李颀
朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。
鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。
莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。
这是一首送行诗，它抒的是别离之情，致的是勉励之意。
魏万尝隐居王屋山求仙学道，改名魏颢，上元初始登第。他平生倾慕李白，曾南访吴、越，行程三千余里，终遇李白于广陵，建立了诗谊。李白有《送王屋山人魏万》诗，魏万也为李白编辑诗文集并为之序。魏万是李颀的晚辈，然而，从本诗末句规勉之义来看，二人已不是泛泛之交，显然是忘年的知己了。
这首诗开头就采用倒插笔的手法，烘托气氛，点明题意。“朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河”二句，先说“朝闻”，后叙“昨夜”，表明尽管昨夜降霜，然而还是要别我而去，自然流露出爱护、惜别之情。“初渡河”，把霜拟人化，写秋之萧瑟。
“鸿雁不堪愁里听”，与第二句扣得很紧，意在渲染气氛。秋雁那种嘹唳的叫声，使人听了更增加了离别时黯然销魂的气氛。“云山况是客中过”，与第一句相照应。“云山”而在“客中”，对一个异乡游子，益发感到前路茫茫。这是诗人以个人的心境来体会对方，所以有真情实感。“不堪”与“况是”两个进层的虚词，前呼后应，起伏顿宕，收到了一唱三叹的艺术效果。
正值鸿雁南归的季节而人却要北去，于是更加触动了乡愁。“关城树色催寒近，御苑砧声向晚多”二句，是诗人的推想。一个“催”字，驰骋想象，把很平常的景物写得灵活飞动。诗人想象行人从树色的变化，感到寒天渐近。寒气无形不可见而树色可见，便产生了好象树色带来了寒气，故睹树知寒，这“寒”俨然是树色“催”出来的。这样写使语言有活泼清新之感。前句为渐近长安时的情景，后句则是到长安之后的观感。对于长安景物的介绍，不是雄城伟构，御苑清华，而突出地写了“砧声”，颇发人深思。到晚砧声特多，大概是长安特有的现象，如“长安一片月，万户捣衣声。”(李白)等。诗人特写“砧声”，可能与他个人经验有关，平生感慨涵蕴于不言之中。
结尾二句诗人以长者之谊予魏万以亲切的劝勉和叮嘱。“莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎”，语重心长，令人振奋。他谆谆告诫魏万：切不要以长安为行乐之地，轻易地在那里虚掷光阴。
这首诗以情景相生为后人所称道。情和景的关系是密切结合的，诗人写景抒情，有不同的手法。此诗是把写景与抒情(甚至叙事)交织在一起，使情与景，“互藏其宅”。如“微霜”、“鸿雁”、“云山”、“树色”、“砧声”等，都不是信手拈来的景语，而是饱含感情的景语。情藏在景语中，不是随便写景;写景而有感情色彩，也不是随便写情。
言昨夜微霜，游子今朝渡河耳，却炼句入妙。中四情景交写，而语有次第。三四送别之情，五六渐次至京。收句勉其立身立名。(〔清〕方东树《昭味詹言》卷十六)
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