《册页题词题秋雨孤舟图》题画诗赏析

作者:未知 来源:网络转载

龚贤

闲此亭,可奈何。奈何轰酒地,不见一人过?水鸟啼,山鸟歌,如花枫叶着高柯。羲车鞭去疾,收管付嫦娥。

这首诗,是题一幅闲静的空亭图的。但写法很特别。此诗共分三层。前四句为第一层,以过去的热闹来衬托眼前的闲静。 “轰酒”,跟“轰饮”、 “轰醉”意义相近,即痛饮的意思。诗意是说,眼前亭子如此闲静,可又有什么办法呢?为什么从前痛饮闹酒的热闹处所,现在冷落到不见一人经过?在这热闹与冷落的强烈对比中,寄寓着画家的无限感慨。在画家存世的册页上,另有一首题写空亭的七绝:

空亭特为酒人设,送尽斜阳明月来。

来去酒人几几辈,此亭尚复倚崔嵬。

这首七绝是跟题画词同一题旨的,大有酒人已去、空亭永在的感慨。

第二层为中间三句,转笔以花鸟来衬托空亭闲静之美。“水鸟啼,山鸟歌”为修辞上错综变化之需要, 其实不过是说,水鸟也好,山鸟也好,其啼声都十分动听,简直跟唱歌一样。而鸟啼一停,万籁俱寂,空亭更静,取得了“鸟鸣山更幽”的艺术效果。深秋季节,红艳艳的枫叶高挂枝头,简直像鲜花一样,色彩也美极了。虽仅三句,声色兼施,已从正面把空亭闲静之美写足。

第三层为最后两句,其意是说,红日西下后,一轮皓月朗照,空亭显得更美了。但画家没有如此直通通地写,而是运用了两个古代神话故事很风趣地说:羲和鞭打驾车的六龙,载着太阳神飞快地走远了;丢下一座空亭,交付给月中嫦娥去收管。如此一写,诗情画意俱足,更显示了作者在诗画两方面的高超艺术修养。

这首题画作品,采用长短句的形式,三、五、七言间杂运用,句式长短错综,显示了参差历落之美。

笪重光

秋雨孤舟归梦醒,

怪他柳线系丝长。

笪重光(1623—?),清书画家、书画理论家。字在辛,号江上外史、郁冈、扫叶道人。晚年居茅山学道,改名传光,亦署逸光,号逸叟。并有“铁鹰城西逸叟”印文。江苏丹徒人,一作句容人。顺治九年(1652)中进士,官至御史。为人刚直敢言,权贵畏惧。善画山水、兰竹,画风疏简洒脱。书法学苏轼、米芾,笔意遒劲,与姜宸英、汪士鋐、何焯齐名,合称四大家。书画理论精辟,为时所称。亦精鉴赏,工诗文。著有《松子阁集》、 《书筏》、 《画筌》、 《字略》等。传世画作有《秋雨孤舟图》、 《松溪清话图》、 《临王翚仿元人小景》等。

题画诗虽只两句,但逼真地再现了画境。全图以水墨润笔,表现秋雨绵绵的气氛。远山茫茫,近岸一株柳树,叶已脱尽,枯藤倒挂,柳丝下垂,似乎也有湿淋淋的感觉。 湖面开阔,一叶孤舟上有老人垂首沉思。整幅画面充满着寂寞伤感的气氛。此画题明作于“康熙庚寅春二月”,庚寅为康熙四十九年(1710),画家已是八十八岁高龄,他离家隐居茅山时间已相当长了,叶落归根,他在做着“归梦”,便借画来表达这种心绪。

孤舟上那位垂首沉思的老者正是画家自己,他在秋雨绵绵的湖上正做着归梦,体验着合家团聚的欢乐,突然被冷雨淋醒了,发现他只是孤身一人呆在这冷寂的水面上,这处境就像他孤零零地呆在茅山修道一样。他要努力拂去这心头的抑郁感伤,不再去做“归梦”,可岸边的“柳线”偏偏情牵意惹地“系丝长”,物尚如此,人又怎能无情?此时此境,他真不知如何是好了。两句诗把他这种复杂的心情全抖出来了。 “画为心声”的话虽是不错的,但画表现心声毕竟比较间接隐晦,如果没有题画诗,我们是难以了解得如此清楚的。

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