毛泽东诗词研究《贺新郎》

毛泽东诗词研究《贺新郎》

▲一九二三年

挥手从兹去。更那堪凄然相向，苦情重诉。眼角眉梢都似恨，热泪欲零还住。知误会前翻书语。过眼滔滔云共雾，算人间知己吾和汝。人有病，天知否? 今朝霜重东门路。照横塘半天残月，凄清如许。汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅。凭割断愁丝恨缕。要似昆仑崩绝壁，又恰象台风扫环宇。重比翼，和云翥。



【创作背景】

1920年冬，毛泽东与杨开慧在长沙结褵。1921年中国共产党诞生后，毛泽东创建了中共湘区委员会并亲任书记。杨开慧亦于是年入党，在湘区委协助工作。1923年4月，毛泽东因遭湖南军阀赵恒惕下令通缉，离开长沙，赴设在上海的党中央机关工作。6月，又赴广州出席了中国共产党第三次全国代表大会，并当选为中央委员。这次大会通过了《关于国民运动及国民党问题的决议案》，决定与国民党合作，建立革命统一战线。大会以后，中国共产党积极推动和帮助孙中山先生改组国民党，革命形势逐渐高涨。毛泽东于会后在广州停留了一段时间，会见过国民党左派的中坚廖仲恺先生及曾任国民党湖南支部长的谭延闿。此后，孙中山先生任命谭延闿为湖南省省长兼湘军总司令，命其入湘讨伐赵恒惕。为了支持谭延闿的“讨贼军”，积极开展反对赵恒惕的斗争，组织湖南的工农群众运动，发展国民党员并重建国民党湖南支部，毛泽东于同年9月又回长沙工作。年底，党中央通知他到上海，准备转赴广州参加国民党第一次全国代表大会。词中所记，即这次与杨开慧的长沙之别。



【注释】

〔挥手句〕用李白《送友人》诗：“挥手自兹去。”挥手，挥动手臂告别。兹，此。

〔更那堪句〕那堪，哪能禁受。古汉语中，“那”、“哪”通作“那”。相向，面对着我。

〔苦情重诉〕又一次诉说酸楚的心情或困苦的情况。按此次分别时，毛泽东和杨开慧的长子毛岸英才一岁，次子毛岸青刚出生不久。

〔眼角句〕恨，愁恨。

〔热泪句〕欲零还住，欲落又止。以上自“凄然相向”至此，都是描写杨开慧的情态。

〔知误会句〕前翻，上次。翻，同“番”，书语，信中的话。这句是说，自己意识到对方误解了自己前一封信中的某些言辞。按黎汝清《湘江之战》曰，由于杨对词人过分依恋，词人曾抄写了唐代元稹的《菟丝》诗赠她：“人生莫依倚，依倚事不成。君看菟丝蔓，依倚榛与荆。下有狐兔穴，奔走亦纵横。樵童砍将去，柔蔓与之并。”(检元诗，全文实作：“人生莫依倚，依倚事不成。君看兔丝蔓，依倚榛与荆。荆榛易蒙密，百鸟撩乱鸣。下有狐兔穴，奔走亦纵横。樵童斫将去，柔蔓与之并。翳荟生可耻，束缚死无名。桂枝月中出，珊瑚石上生。俊鹘度海食，应龙升天行。灵物本特达，不复相缠萦。缠萦竟何者?荆棘与飞茎。”)这使杨产生了误解，自尊心受到伤害，以致词人数次写信解释也难以消除，云云。录以备考。

〔过眼句〕苏轼《吉祥寺僧求阁名》诗曰：“过眼荣枯电与风。”过眼，从眼前掠过。云共雾，云和雾，喻指误会及变幻莫测、扑朔迷离的社会现象。

〔算人间句〕算，点数、掂量。吾，我。汝，你。这句是说，细想来，在这个世界上，你我最了解对方，彼此志同道合、情气相投。

〔人有病〕病，这里指内心的隐痛。

〔天知否〕知否，知道不?

〔今朝句〕今朝，今天早晨。霜重，霜结得厚。东门，指长沙城东的小吴门。

〔照横塘句〕这句倒装，正常语序是“半天残月照横塘”。半天残月，指清晨时斜挂在半空中、行将隐没的弦月。照横塘，南朝梁代萧纲《药名诗》曰：“落日照横塘。”横塘，指小吴门外的清水塘，1921年至1923年，毛泽东和杨开慧曾居住在这里，中共湘区委的机关也设在这里。

〔凄清如许〕如此凄凉清冷。

〔汽笛句〕肠已断，喻言极度伤心。南朝梁代江淹《别赋》曰：“是以行子肠断，百感凄恻。”

〔从此句〕孤旅，独自远行的客子。这句是说，自己从此以后便孤身一人浪迹天涯。

〔凭割断句〕凭，凭仗。此字后省略了宾语。据文义，所凭仗以割断愁丝恨缕的，当即是前面所说的“汽笛一声”。愁丝恨缕，离愁别恨的形象化比喻。缕，丝线。丝、缕皆细微、绵长，容易纠缠、牵扯。

〔要似句〕昆仑，见前《念奴娇·昆仑》篇词题注文。崩，崩塌。

〔又恰象句〕环宇，同“寰宇”，即天下。以上二句是说，自己此去，一定要促成中国大革命的爆发。“昆仑崩绝壁”、“台风扫环宇”，都是对理想中的大革命的气势所作的艺术形描绘。

〔重比翼〕重，重新。比翼，《尔雅·释地》曰：“南方有比翼鸟焉，不比不飞。”三国魏时阮籍《咏怀诗八十二首》其十二(昔日繁华子)曰：“愿为双飞鸟，比翼共翱翔。”这个比喻，多用于夫妇之间。

〔和云翥〕和云，挟带着云朵。翥，飞举。以上二句是说，当革命高潮到来之日，我们终将重新团聚，比翼双飞，直上霄汉。



【押韵格式】

本篇守谱押用同一部仄声韵，韵脚分别是“去”、“诉”、“住”、“语”、“雾”、“汝”、“否”、“路”、“许”、“旅”、“缕”、“宇”、“翥”。按词谱，上片第七句不必用韵，“雾”字是添叶。



【修改情况】

本篇未定稿，上片末二句作“重感慨，泪如雨”，下片末四句作“我自欲为江海客，更不为昵昵儿女语(另一稿作‘不愿作昵昵小儿女’)。山欲坠，云横翥”。1979年9月9日《人民日报》首次公开发表此词时所据之作者手书，文字已改定为现在这样。

“我自欲为江海客”，“江海客”语出杜甫《洗兵马》诗曰：“张公一生江海客。”“更不为昵昵儿女语”，“昵昵儿女语”五字系韩愈《听颖师弹琴》诗中成句，形容颖师弹琴低沉细微处如一对年轻的恋人在亲昵地絮语。两句连起来说，是表示自己要以四海为家，不沉溺于儿女之情的意思。



【鉴赏】

被郭沫若誉为“空前未有”、“泰山北斗”和“革命的史诗”的毛泽东诗词，题材广泛，文采辉煌，绝诣超群。这些作品多豪迈奔放、雄浑劲健、激昂慷慨，如黄钟大吕，铿锵鞺鞳。而这首涉及作者早年爱情生活的《贺新郎》词，则以其柔婉凄恻又充满刚力的风格，在作者诸多光辉诗篇中自成一格，独呈异彩。

分离的痛苦，古人早有深切体会。所谓“悲莫悲兮生别离”(屈原《九歌》)，所谓“黯然销魂者，唯别而已矣”(南朝梁江淹《别赋》)，皆以生离为人生最悲伤的感情经验。而对琴瑟和谐却劳燕分飞的夫妻、情侣而言，其离悲别恨往往较“猿啼客散暮江头，人自伤心水自流”(唐刘长卿《重送裴郎中贬吉州》，“不分桃花红似锦，生憎柳絮白于棉”(杜甫《送路六侍御入朝》)的朋友之别更甚更深。这种哀痛悲凄的情感，在宋代著名词人柳永的《雨霖铃》词中有着极为生动的描述：



寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝咽。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说?



将男女双方的悲痛之情、眷恋之意、相思之苦，写得深刻具体、细致入微，成为脍炙人口的名篇。

这首《贺新郎》无疑受《雨霖铃》启发，有类似的构思，也是把情爱之深与离别之痛交织在一起写，缠绵悱恻，哀惋深沉。首句“挥手从兹去”，用唐诗成句发沉结悲凄之情。后两句“更那堪凄然相向，苦情重诉”则以递进的结构更深一层地表现相别时几乎禁受不住的内心的哀伤痛苦。悲肠百结，热泪盈眶，不忍离别，却不得不别。“眼角眉梢都似恨，热泪欲零还住”的情态描写，自然使人想到柳词中“执手相看泪眼，竟无语凝咽”的绘声绘色。两者皆神形兼备，集中而又突出地表现出一种极其复杂的内心活动和难以表述的特殊感情，都产生了“此时无声胜有声”的艺术效果，但又同中有异。《雨霖铃》是以动作、神态、声色表现“执手”人难分难舍的感情宣泄，而《贺新郎》则从“挥手”切入，运用特写镜头，将笔墨集中在眉眼的情感传达上，表现出某种程度的克制：悲眉锁双眼，泪中有别恨，却强忍泪水，深怕引起对方更深的痛楚。此句文字高度凝缩简约而涵蕴更为深广稠密，文情并茂，语意两工。就风格而言，柳词委曲缠绵，韵味深长，纯是柔情，毛词亦柔婉缱绻，深情毕现，却柔中有刚。前者是旧时代的落魄才子、薄命佳人为命运所迫，无奈而别的悲吟哀叹，而后者却是革命伴侣献身崇高事业，甘愿忍痛相别的衷情表露。两首词的思想境界与格调不啻是霄壤之别。

文似看山不喜平。如果说上片前五句在结构和内容上层层推进、步步递升的话，那么“知误会前翻书语”一句，则是在写情之后，荡开笔触叙事，语调相对纡缓，节奏作一顿挫。目的是以事见情，欲扬故抑，在纡缓中暗蓄升腾之势，使结构波浪起伏式地展开。在日常生活中，即便是举案齐眉的恩爱夫妻，也难免因一时性情不合而产生龃龊隔阂。但只要以真挚沟通爱心，相互谅解体贴，一切嫌隙猜度都将涣然冰释。词人坚信这一点，因为他们是革命的伴侣，彼此最为知心，于是下文乃有“过眼滔滔云共雾，算人间知己吾和汝”之辞，“算”有点数、计算、比较之意，用在这里，愈显出双方情之深、意之笃超过其他种种的社会关系。正由于情深意笃，故分别之痛苦愈深。这种心灵的折磨与痛楚往往难以用言语表述，但作者却独出机杼地以“人有病，天知否”的诘问语气抒发慨叹，与上两句相互映衬，构成跌宕起伏之势。离人心中的千般情愫、万种凄苦，老天爷你知道吗?你体验过吗?你医治得了吗?问而不答，沉郁顿挫中别饶蕴藉。这一咏叹，使抒情主人公怨慕凄恻又无以言表的形象鲜明生动地凸现出来，把“泪眼描将易，悲肠写出难”(唐薜媛《写真寄外》)的情状表现得委婉、真挚、深沉，含不尽之意，造成摇人心旌、回肠荡气的巨大感染力。

下片开头三句写送别上路时的所见所感，缘情布景，融情入景。这是一个寒冻肃杀的冬晨，浓霜满地，残月在天，水塘倒映一钩月影，令人望而生寒，寒而愈悲。“常恐寒节至，凝气结为霜”(晋傅玄《杂诗》)。以霜景融悲衬悲，在中国古典诗歌作品中几乎触目可见。像“正月繁霜，我心忧伤”(《诗经·小雅·正月》);“夜郎迁客带霜寒”(李白《江夏赠韦南陵冰》)一类词句，都着意渲染出冷落萧瑟的氛围，以烘托人物孤寂凄苦的心境。“今朝霜重东门路”，东门路是离别路，踏霜人是断肠人，情与景合。“横塘”但映“半天残月”，残月不是团圆之象，月残人分，此情此景，自然又让人想到《雨霖铃》词中纯用白描的“杨柳岸，晓风残月”的意境。柳词是虚拟别后情景，而这里的“照横塘半天残月”则真实可感，又意蕴丰富，把主人公在特定时间和特定空间的凄婉忧伤之情，更加深切、形象地抒发出来。“凄清如许”的万端感慨，为下面痛陈别情的“汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅”作了铺垫。触景凄切，悲绪又添几重，更蓦地传来凄厉惊心的汽笛声，火车启动，能不令人悲肠寸断、悲恸欲绝?劳燕分飞，音容远隔，天涯孤旅，两地相思，悲难消，恨未了。这悲丝恨缕岂能割断，但必须忍痛割断。因为革命的形势与任务，要求革命者为事业作出必要的个人牺牲。“凭割断”一句，以理智克制感情，似夔门束逼江水，为结尾四句的大江出峡般的豪情奔涌蓄势。

“要似昆仑崩绝壁，又恰象台风扫寰宇。”作者以生动形象的比喻展示所预想的未来的革命风暴的猛烈壮阔，笔刀千钧，气势磅礴。这两句因情设景，显示抒情主人公从凄戚中挣脱出来的强大精神力量和彻底砸烂旧世界的宏大理想抱负，成为全篇格调由沉郁转向高昂的机杼关键，同时也为词的结尾提供了辽阔高浑的背景。作者热切地期待着在将来的斗争中与志同道合的伴侣重新相会，双双展翅，翱翔云天。“重比翼，和云翥”两句写出了忠贞的爱情，也写出了豪迈的激情;有美好的憧憬，也有庄严的盟誓;是衷肠的倾诉，也是热忱的激励;既有气势，又见性情，笔饱墨酣，刚柔相济，闪耀着革命乐观主义的熠熠光辉，使作品的主题和意境得到了高度的升华。

唐人司空图《诗品》在论述“委曲”(即柔婉)的风格时，曾以“水理游洑，鹏风翱翔”为喻。这两句话也可以用来概括这首词的艺术特色。作品擒纵开阖，转折多变，章法波澜曲折、婉转流畅，写出了层叠起伏、回环往复的感情变化，极抑扬顿挫之致，显示了超凡拔俗的大家手笔。《贺新郎》是毛泽东和杨开慧这对革命伴侣爱情生活的不朽的艺术写照。杨开慧于1930年在长沙壮烈牺牲。毛泽东1957年写《蝶恋花·答李淑一》词一首，痛悼忠魂，赞美烈士，告慰英灵。读《贺新郎》不可不读《蝶恋花》，而读《蝶恋花》亦不可不读《贺新郎》。读过《贺新郎》，方能体会到“我失骄杨”中那个“失”字的沉痛分量;读过《蝶恋花》则更能看出“算人间知己吾和汝”的真挚感情的深度。两首词前后辉映，合为双璧，堪称歌颂革命者高尚爱情的千古绝唱。