李觏
昔年乘醉举归帆，隐隐前山日半衔;
好是满江涵返照，水仙齐着淡红衫。
自古以来咏钱塘江景的诗作甚多，但多落笔于著名的钱塘江大潮，或写潮来之猛，或写潮势之壮，或写潮声之威，描绘出一幅幅雄浑恢宏的画面，给人以壮美的艺术享受。而李觏的这首绝句，却向读者展现出钱塘江另一幅朦胧秀美的绰约风姿。
起句“昔年乘醉举归帆”，紧扣诗题，交代了诗人此番观赏钱塘江景的独特机缘、视角和心境。他在《乡思》一诗中抒写过思乡若渴的心情：“人言落日是天涯，望极天涯不见家;已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮!”而今带着醉意，乘坐着高扬风帆的航船，溯江西去，回归故乡，胸中自然充溢着无限的欢欣，连那落日、碧山和暮云也定然会被染上新的诗情画意。果然，“隐隐前山日半衔;好是满江涵返照”，“水仙齐着淡红衫”：前方天际间隐隐约约的碧山，含着半轮红红的夕阳;江面上满映着落日的余辉和灿烂的晚霞，波光粼粼，风帆片片;像有无数的水仙，身着淡红的衣衫，光临江面，凌波戏嬉，使得漫江红透，水天尽染。这是一轴多么瑰丽神奇的画卷啊!
值得称道的是，诗人在描绘这幅美景时，娴熟地遵循了艺术的辩证法。例如：从诗题来看，应以写景为主、记事为次，所写景色又应以江面之景为主、江岸之景为宾，诗中正是这样，一方面宾主俱至，另一方面又主次分明;写景时，由上而下，上下辉映，自远及近，远近相连，构成了有机统一的艺术空间;诗的前三句是写实，而末句又转成虚拟，一边以实衬虚，一边又以虚化实;落日与前山相连，本是静景，但着一“衔”字，即化静为动;“隐隐前山日半衔”的画面较暗，而与之相接的“满江涵返照”却又闪烁明亮，二者既有映衬，又相协调，因均统一于“淡红衫”这总的色调之中。总之，诗中的所有景物，都经过了诗人的回“忆”和“醉”眼的过滤与幻化，印象不深者便被舍弃或着淡笔，印象深刻者即加以特写和渲染，因而诗歌的意境既显得朦胧缥缈，又显得明丽真切。唯其能如此多样统一，才在狭小的篇幅中绘出了长长钱塘江绚丽动人的倩影。
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