《九日紫碧山房用杜甫诗韵得二律(其一)》
楼高始觉太虚宽，无限诗情结古欢。
此日登临供点笔， 何人酩酊倩扶冠。
千峰耸翠澄秋宇，一雁遥空送早寒。
处处茅檐真乐意，豳风图画坐中看。
[赏析]
“楼高始觉太虚宽，无限诗情结古欢。”不言登高，而说楼高，是人已在楼上。不说视野开阔了，却言天空变得宽广了，此为主观对于客观的一种外化的表现。诗人联想到古人重阳日的种种风雅传统，不觉高情无限，所谓得鱼忘筌、得意忘形。首联叙述交代甚为含蓄，但愈发显得神采飞越。作者明写楼，实际上暗写了人; 粗点一笔 “太虚”，又为全篇情志的抒发展示了一个高旷澄远的背景空间，以此领起下文，确实意态不凡。
“此日登临供点笔，何人酩酊倩扶冠。”颔联正面破题。每逢重九佳节，高士墨客无不攀高远眺、饮酒赋诗，游兴正浓时，孟嘉帽落，更为风流。这是 “登临”呼应上联之 “楼高”，“供点笔”应 “诗情无限”。“何人酩酊”实际说自己酒意朦胧，反扣前之醉语 “始觉太虚宽”，“倩扶冠” 则暗扣 “结古欢”之意。晋时孟嘉“为桓温参军，九日游龙山，风至，吹嘉帽落，温命孙盛为文嘲之”(《晋书》)。化者化用此典，自况名士风流蕴藉之态。一二两联错综交合表现了作者佳日重阳的欢情浓兴。
“千峰耸翠澄秋宇，一雁遥空送早寒。”遥骋远目，万千峰岭，滴翠高耸。天高气爽，净碧万里。深秋时节，早寒袭人，已有北雁南飞。历来文人皆悲秋，这是中国文化传统中普遍存在的一种积淀现象。但奕詝此诗并未流于程式，作者虽写凉秋寒意，但并不给人以哀伤萧瑟之感。相反，这一氛围境界倒暗喻着时令虽更迭有序、山河却牢固久长的感受与理想。显然，意象的表现、情感的流露合于作者的气质、身份以及人生的态度，因而诗之颈联，既是写景，同时也是抒情。
“处处茅檐真乐意， 豳风图画坐中看。”“豳 (bin)”，古国名， 在今陕西旬邑、彬县一带，自后稷曾孙公刘率领周族迁来此地后，观察地形水利，开垦荒地，遂使居处得以安定。作者所写“处处茅檐”，也正是他追慕不巳的 “豳风图画”中景。 作为一代帝王， 其主观意愿上谁不想国泰民安、垂拱而治呢?如果说颈联是一卷江山久长的山水画，那么尾联则可以说恰似一幅安居乐业的写意图。当此高秋佳节，领略如此画图，怎不诗情无限、乐意无边呢?
一二两联写登高，从时间上拉长，侧重写情;三四两联写对景，在空间里铺开，侧重写志。全诗意趣首尾相应，情志前后交融，立体感强，诗味也浓淡相宜、耐人咀嚼。
值得说明的是： 奕詝此诗乃次杜甫 《九日蓝田崔氏庄》之韵。杜甫原诗是这样的：
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
明年此会知谁健?醉把茱萸仔细看。
有意思的是， 奕詝依次步韵， 但与原诗的意蕴情调却大为不同。 杜甫诗写得悲观凄楚，奕詝诗写得乐观自得， 读者倘若将两者对比着来欣赏品评，那么定然会别有一番趣味的。
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