《孽海花》的主要内容,《孽海花》导读
《孽海花》是近代的一部长篇小说。曾朴著。《孽海花》的成书过程和版本情况比较复杂。前6回原稿是金天翮所写，1903年江苏留日学生在东京所办杂志《江苏》第8期上发表了第1、2回。1904年金将这6回稿子交给曾朴，由曾修改和续写，共成20回，1905年上海小说林社在东京印刷出版《孽海花》初集(第1至10回) 和二集 (第11至20回)，署“爱自由者发起，东亚病夫编述”。1907年上海《小说林》创刊后，陆续发表第21至25回。1916年上海望云山房将第21至24回作为三集出版，附有强作解人的《孽海花人物故事考证》等。1927年《真美善》杂志创刊，陆续发表经过修改的第21至25回和新写的第26至35回，至1930年4月才登完。在此期间，作者就已出的各回加以修订，由真美善书店陆续出版，1928年出初集 (第1至10回)和二集 (第11至20回)，1931年出三集(第21至30回)，同时又将3集合为1册出版，而第31回至35回仍未收入。以后通行的都是30回本。1962年中华书局上海编辑所出版了《孽海花》增订本，将第31至35回作为附录，是为足本。有1979年上海古籍出版社重印本。(以上主要据张毕来为 《孽海花增订本》 写的 “前言”)
曾朴(1872—1935)，字孟朴，又字小木、籀斋，号铭珊，笔名东亚病夫。江苏常熟人。出身于官僚地主家庭。光绪十七年(1891)中举人，次年赴京参加会试未考上。其父为他捐得内阁中书舍人，在京期间常出入其岳父的好友户部尚书翁同和之门，并与洪钧等往来。1895年冬入总理衙门办的同文馆，学习了8个月法文。1896年想应考总理衙门，未达目的，即回南方。其时正值戊戌变法前夕，曾朴在上海与谭嗣同、林旭、唐才常等维新人士有交往。1904年与徐念慈等在上海创办 “小说林”书社，出版发行小说。1907年创办《小说林》 月刊，至1908年9月停刊，共出12期。同年《小说林》书社也因资金困难而告歇。这时期他参加过张謇等发起的立宪运动。1909年入两江总督端方幕府，后以候补知府资格分发浙江。辛亥革命后任江苏省议会议员，后历任江苏官产处处长、财政厅长、政务厅长等职，直到1926年北伐军兴时辞职为止。1927年在上海开设真美善书店，并发行《真美善》杂志。1931年杂志停刊后，回到常熟，过种花的闲居生活。除《孽海花》外，曾朴还有自传体小说《鲁男子》第一部《恋》，戏曲《云昙梦》，史学著作《补后汉书艺文志一卷考十卷》等，他还翻译了不少雨果、左拉、莫里哀等法国作家的作品。《孽海花》前6回的原作者金天翮(1874—1947)，字松岑，笔名麒麟、爱自由者、天放楼主人等。江苏吴江人。1903年在上海参加爱国学社，与邹容、章太炎等鼓吹资产阶级民主革命。后半生主要从事教育工作。著有《天放楼诗集》等。
《孽海花》的主人公金汮(雯青)和傅彩云，实际隐射洪钧(文卿)和他的妾赵彩云。洪钧1868年中状元，1888年出使德、俄、荷、奥，1892年回国。他曾以重金购买并翻印俄人所制中俄交界图，图中将我国一部分领土划入帝俄，回国后被御史参劾，郁郁而死。赵彩云本是妓女，随洪钧出国，洪死后，在上海仍当妓女，改名曹梦兰，后去天津，改名赛金花。金天翮1903年写《孽海花》时，正当帝俄“适以暴力压中国，留日学生及国内志士，多组对俄同志会”，“故以使俄之洪文卿为主角，以赛金花为配角”，“而作五十年来之政治小说”(金天翮《答访者问》、《致友人书》)。曾朴认为金的原稿“过于注重主人公”，他自己则“想借用主人公做全书的线索，尽量容纳近三十年来的历史，避去正面，专把些有趣的琐闻逸事，来烘托出大事的背景”(《修改后要说的几句话》)。《孽海花》全书原来计划写60回，曾朴与金天翮共同拟订了回目，最后一回是“专制国终撄专制祸，自由神还放自由花”，曾朴手拟的人物名单包括旧学时代、甲午时代、政变时代、庚子时代、革新时代和海外运动，可见原打算写到庚子以后的革命运动。但全书并未写完，到戊戌变法之前就结束了。
小说的主要故事情节是： 金雯青中了状元衣锦还乡，后任江西学政，因母丧回苏州丁忧，在此期间纳妓女傅彩云为妾，后携傅出使德、俄，归国后病死于北京，傅逃离金家，在上海挂牌重操旧业。以金、傅两人的经历为线索，全书穿插了一大批官僚文人，通过对他们的言行思想和生活风尚的描写，反映了从同治初年到甲午战败这30年间的社会政治、经济外交和文化思想的变迁。当时的一些重大历史事件如中法战争、中日甲午战争、帝党与后党的斗争，以及顽固派、洋务派、改良派和革命派的演变消长，在书中都有所反映。作者对封建统治者的腐朽无能、帝国主义者的侵略野心，作了一定程度的揭露和批判。初版的《孽海花》还表现出反对封建专制独裁、热烈同情孙中山等革命党人这样一类急进思想，因此它在思想的进步性方面超越了同时的其他谴责小说。但曾朴晚年在政治上日趋保守顽固，后来的修改本把原有的进步思想和革命词句作了大量删改，削弱了作品的思想意义和时代特色。
书中的人物，十之八九是士大夫、官僚、政客、学者，可说是一部写晚清知识分子特别是高级知识分子的小说。这些人物大都实有其人，《孽海花》底稿第一册最后几页有作者手拟的人物名单，所列都是当时的真人。由于作者曾朴本人与当时的上层官僚和文人学者多所接触，因此他刻画当时达官文人的丑态，能达到惟妙惟肖、淋漓尽致的程度。这些人热中科举，追求功名，表面道貌岸然，斯文高雅，实际灵魂卑劣，生活腐朽。在内忧外患十分严重的情况下，他们却整日考据版本，赏鉴古玩，饮酒狎妓，追欢逐笑，争名夺利，勾心斗角。对于国家大事，则束手无策，甚至丧权辱国。主人公金雯青实际上也属于这一类人物。金雯青的原型洪钧是曾朴的父亲曾之撰(即书中的曹以表)的义兄，又是曾朴的闱师潘子韶(即书中的潘止韶)的老师，但曾朴对他的描写基本上出以讽刺嘲笑的态度，故鲁迅说“书于洪、傅特多恶谑”(《中国小说史略》)。不过作者对其中一些人，在批判讽刺之中，也含着同情乃至赞赏的成分，所以行文往往毁誉难分。
在谴责小说中，《孽海花》是艺术成就较高的一部，鲁迅称它“结构工巧，文才斐然”(《中国小说史略》)。为了把30年间的200多个人物和他们的琐闻逸事贯穿在一起，作者颇费了一番匠心，他说： “ ( 《孽海花》和《儒林外史》等)虽然同是联缀多数短篇成长篇的方式，然组织法彼此截然不同。譬如穿珠，《儒林外史》等是直穿的，拿着一根线，穿一颗算一颗，一直穿到底，是一根珠练;我是蟠曲回旋着穿的，时收时放，东西交错，不离中心，是一朵珠花。譬如植物学里说的花序，《儒林外史》等是上升花序或下降花序，从头开去，谢了一朵，再开一朵，开到末一朵为止;我是伞形花序，从中心干部一层一层的推展出各种形象来，互相连结，开成一朵球一般的大花。《儒林外史》等是谈话式，谈乙事不管甲事，就谈到丙事，又把乙事丢了，可以随便进止;我是波澜有起伏，前后有照应，有擒纵，有顺逆，不过不是整个不可分的组织，却不能说它没有复杂的结构。”(《修改后要说的几句话》)但金雯青和傅彩云并不处于当时政治斗争的中心，拿他们的经历作为主线，来穿插那些本无密切联系的“珠”即琐闻逸事，只能达到形式上的复杂统一，而对塑造完整的文学形象而言，还是很不够的。作者在遣词造句方面注意推敲锤炼，人物对话力求符合人物的身份性格。《孽海花》也存在谴责小说常有的通病，主要表现在人物的描写刻画上张大其词，形容过度，不够自然真实。
《孽海花》初印本出版后，影响很大，曾再版15次，销行不下5万部。除评论、考证外，还有一些续作。
参考文献
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