《朦胧诗诗群·张烨·雨后》新诗鉴赏

《朦胧诗诗群·张烨·雨后》新诗鉴赏

欢乐的原野在展览她的财富

远山奔跑

如同冲出栅栏的群羊

绿莹莹的天鹅绒毯缀满珍珠钻石

阳光在珠光里流淌，丁丁当当

一群青鸟降落绿毯抖动半湿的羽翎

红嘴啄着珍珠发出淡青色的声音

蚱蜢和螳螂跳来跳去

一条花蛇猛地从阴暗处窜出

引颈望望蓝天上那个金红的微笑

这家伙的情绪总显得疑惑、狡黠

然后它安安稳稳，变成一根

斑斓色带悬挂在苹果树梢



苹果花雪白的芬芳在喧响

惟独那湿透了的

金黄稻束

独自沉思在树阴的黯绿里

失恋的忧郁一丝丝垂下

心里收藏着暴风雨的鞭痕

外表却宁静得像一座雕像

《雨后》是写诗人在雨水洗刷了大自然之后获得的印象。这首诗的基调是清爽飘逸的，但在这支清爽飘逸的曲子的结尾，却出现了一种深深的忧伤，这微弱的不谐和音与前面清明生动的气象构成反差，并将以前的种种情绪盖过了，留给我们一种复杂的感受。这是诗人娴熟的结构技巧的表现。这种技巧不但组织架构了内容，而且决定了内容的意义。对景物的描绘，这首诗运用了意象派生的技巧。“远山奔跑/如同冲出栅栏的群羊”，这是主意象，接下来的“绿莹莹的天鹅绒毯缀满珍珠钻石”，是承继着群羊而发的，洁白的羊群欢腾于绿草地，就像是珍珠缀于绿毯上了。再下面的“一群青鸟降落绿毯抖动半湿的羽翎/红嘴啄着珍珠发出淡青色的声音”，又是由“珍珠钻石”的意象派生出来的。这种意象的连锁派生恰到好处地展示了诗人活跃的意识涌动，也使诗歌形成一种强烈而连贯的审美力量。正像查理·奥森所言：诗人的“一个感觉必须立即地和直接地通往另一个感觉……永远、永远一个知觉必须、必须、必须立即向另一个发展!”(《意象派诗选》彼德·琼斯编)另外，这首诗还打破了被人们固定下来寓意的物象，使之收到一种独特的醒目的美感，如蛇缠绕着喧响的苹果树的意象就是这样。这里的物我关系摆脱了在实用观点上的联系，蛇美丽的花纹就成为生动的审美对象了。最后，正像我们刚才所说，出现了忧郁的与一系列意象不谐和的“金黄稻束”的意象。它“独自沉思在树阴的黯绿里/失恋的忧郁一丝丝垂下╱心里收藏着暴风雨的鞭痕/外表却宁静得像一座雕像”。一动一静，一喜一忧，使此诗获得了多重意蕴，它显得沉甸甸的，也避免了情绪一涌而下造成的平面之感。“稻束——雕像”这个意象，是点化了“九叶派”诗人郑敏的《金黄的稻束》一诗的意境，但张烨不是在摹仿，而是将这个大家已经熟悉了的意象再度出现，以造成诗歌更大的爆发力和读者更广远的阅读联想，这是服务于此诗的内在结构的“用典”。