西方文学·电影·《官能王国》

西方文学·电影·《官能王国》

日本现代派导演大岛渚的代表作。摄制于1976年，彩色，110分钟。由大岛渚根据1936年发生于日本某地的真实事件编剧。影片表现了一个小客栈里的女招待 (实为妓女) 阿部定与店主人石田吉藏之间疯狂的性爱。阿部定对吉藏强烈的占有欲和对其妻子的嫉妒，导致了她的性变态，她以折磨对方为乐趣、最后勒死了吉藏。并割下了他的生殖器。导演大岛渚被称为日本电影新浪潮的旗手。60年代曾以拍摄政治题材的影片闻名。70年代以来，随着日本的政局逐渐趋于稳定，他的题材也发生了转变，并开始主要以女性作为主角。阿部定的故事曾于1975年由另一位日本导演田中登曾以《实录阿部定》为名搬上银幕。1976年，大岛渚再次将其拍成电影，在当年的戛纳电影节上引起了巨大的震动。影片以传统的线性结构展开，但在内容上却呈现出背离传统的“转变”。男女主人公之间疯狂的性爱，最初表现为传统式的女性对男性需要的满足和服从。但随着情节的发展，两个人之间开始发生“角色”的“转换”。阿部定从称石田吉藏为主人，逐渐开始变成以男性的身份来说话，并向吉藏发号施令。精神分析家们认为，在这种角色的转换中，阿部定在一切意义上都变成了侵犯者和占有者。但大岛渚在影片中并没有就这种“转换”从精神分析学的角度作更多的“阐示”，他只是采用了原真实事件的结尾： 石田吉藏最后心甘情愿地让阿部定将其勒死，并被阿部定割下了生殖器。据此，有评论认为，大岛渚在这里塑造了一个富于反抗精神的“民族女英雄”形象，她使女性在性爱中第一次占据了绝对的统治地位; 影片也被认为是对传统的爱情和性观念的一次挑战。与此相关联，大岛渚在影片中引入了大量有关日本传统民族文化的形式和内容，来突出 《官能王国》的文化涵义。如运用日本歌舞伎的表演形式来预示两人命中注定的“结盟”，通过片中艺妓的演出来展示日本封建时代的色情文化历史，对日本民间结婚仪式的再现，以及大量使用日本民族音乐作背景等。同时，也有人指出 《官能王国》仍是一部兼具政治性的影片。它所依据的真实事件的发生背景正是日本全面发动侵华战争的前夕，片中时常出现的日本国旗和列队行进的士兵等场景对此作了突出的阐示。而片中男女主人公随着情节的进展，逐渐沉溺于纯粹的性爱之中，则是对这一环境的逃避。