绘画·朱耷

绘画·朱耷

清代书画家、诗人。江西南昌人，明宗室后裔，朱元璋十七子宁献王朱权的九世孙。原名统，顺治五年(1648)落发为僧，法名传綮，字刃庵;康熙五年(1666)取号雪个;后又号个山、人屋、驴屋等;康熙二十三年始号八大山人，直至去世。据《青云谱净明忠孝宗谱》载，曾改信道教，居南昌南郊天宁观，改名朱道朗，字良月，号破云樵者、净明等，但书画作品仍署“八大山人”。六十二岁后有许多奇特画押，如“相如吃”、“三月十九日”、“拾得”、“黄竹园”、“添鸥鹚”等，都有较深含义。祖、父皆为书画家。少年时曾应试中诸生，明亡深受刺激，由口吃而佯装哑子。怀悲愤之情，誓不与清王朝合作，性格倔强，行为狂怪，常借诗文书画，发泄内心积郁。善诗、书、画。诗格调古怪幽涩，充满神秘与讽刺。书法源于王羲之、颜真卿、王宠、董其昌等人，能以秃笔传达流畅秀健的风神，傲岸不驯的情态，自创一格。绘画最负盛名，擅山水、花鸟、竹木，笔墨简括豪放、冷峭雄奇，变幻多端，创前人未有的风貌。其山水画取法黄公望，亦受董其昌、倪瓒影响，以水墨山水为主，笔情纵恣，苍劲圆秀，浑朴酣畅，虽乱头粗服，细看条理俱在。多写荒岭怪石，表现“残山剩水，地寒天荒”的境界。尤擅画花鸟竹木、芭蕉、古松、芦雁汀凫等。取法林良、徐渭、陈淳等人，构图清奇，笔简意赅，形神毕具，笔墨雄健酣畅，多夸张变形，意境沉郁幽冷，形成一种光怪陆离，出人意表的艺术效果。多缘物抒情，将物象人格化，以寄寓讽喻之意。又借助隐晦题诗，传达傲兀不群、愤世嫉俗的个性。早期(50岁以前)，多绘花卉、蔬果、松、梅等，物象刻画真实，笔致细锐，劲挺有力，水墨淋漓而不失规矩;中期(56—65岁)，喜绘鱼鸟、草虫等动物题材，形象有所夸张，构图趋于险绝，好作扁方斫削的笔势;晚期(65岁之后)，艺术更趋于成熟，造型极度夸张，物象特点和情感鲜明突出，用笔凝重清润，墨色淋漓流动，形成朴茂雄奇之格调。所作鱼、鸟多呈“白眼向人”之状，寄寓不满现实的个性。他的画将诗、书、画印为一体，达到了水墨花卉画的空前水平，其大写意花鸟对后世影响甚大。与原济(石涛)、弘仁、髡残合称“清初四高僧”。

传世作品甚多，有《朱耷书画合册》现藏上海博物馆;《河上花图》，藏天津市艺术博物馆，《杨柳浴禽图》，藏故宫博物院;《八大山人山水花鸟》册，藏日本墨友庄。曾编修《青云谱志》，并为其作跋。朱耷在当时即享有盛誉，直接传其法者有牛石慧、万个等人。对后世画坛影响更为深远，清中期的华喦、扬州八怪，晚期的赵之谦、任颐、吴昌硕，以及近现代的齐白石、张大千、潘天寿等人，都受其艺术启迪。