明代文学·明代词曲文献·明曲文献

明代文学的文献·明代词曲文献·明曲文献

明代散曲文献主要包括两大部类。一为关于明代散曲作家、作品的评论资料，二为明代散曲作品集。

关于明代散曲作家、作品的评论资料，主要见于明人所写的曲学著作。明人此类著作甚多，传世的尚有二十余种，收入《中国古典戏曲论著集成》(中国戏剧出版社1959)的就有17种。这其中如王世贞《曲藻》、张琦《衡曲麈谈》等，主要内容是散曲理论及作家作品评论;如徐渭《南词叙录》、王骥德《曲律》等，虽主要是谈戏曲，亦与散曲密切相关。其他曲学著作如朱权《太和正音谱》、何良俊《曲论》等则兼及散曲与戏曲。要研究明代散曲，这些著作均有参考价值。

这里重点介绍明人所编的较大规模的3种曲总集，即《盛世新声》《词林摘艳》和《雍熙乐府》。

《盛世新声》 散曲、戏曲总集，编者不详(《全明散曲》引用书目举要作“明张贤辑”)。明嘉靖四年(1525)刘楫序《词林摘艳》有云：“顷年梨园中搜辑自元以及我朝，凡辞人骚客所作，长篇短章，并传奇中之奇特者，宫分调析，萃为一书，名曰《盛世新声》。”今存有“正德十二年序”本，故一般认为是正德时人汇辑当时演唱的名作而成。全书共12卷，依宫调编排。今存本计九宫曲9卷，收元明人所作散曲套数279章;南曲1卷，收套数46章;万花集2卷，收套数12章，小令508阕。总计为套数337章，小令508阕，与编者在《盛世新声引》中所说收套曲“四百余章，小令五百余阕”有出入。此书只录曲文，不注作者姓氏及曲文出处，文字亦有不少舛误。但此书是目前所知明人选编的第一部收集元明散曲和戏曲曲文的总集，对于研究这一时期的散曲、戏曲的创作与流传情况有重要参考价值。该书有正德间戴贤校正本、嘉靖刻本、万历二十四年内府刻本等，表明此书在明代中后期颇为流行。通行本有1955年文学古籍刊行社影印本。

《词林摘艳》 散曲、戏曲总集。明张禄辑。张禄，字元爵，自号友竹山人、蒲东山人，吴江(今属江苏)人。刘楫所作《词林摘艳序》称其为“好古博雅之士”，他不满于《盛世新声》不择精粗，不考讹舛，乃以该书为基础，“去其失格，增其未备，讹者正之，脱者增之”。全书10卷，共收套数325章、小令286阕。该书为所辑作品加注，注明作者姓氏、题目及所采用的戏文、杂剧名目，比《盛世新声》体例更为严整，也为后世研究者提供了方便。其中所收元明戏曲的遗文逸曲，具有很高的文献价值。另外，散曲中所收时令小曲很多，藉此可以考察当时时令小调的发生和发展情况。在明人所编曲集中，该书编辑态度较为严谨。但编者注重曲律，力求典雅，并因此增删、改动曲中衬字，有损原作面貌。又其对南北曲往往不加分别，时有混淆，亦是其不足之处。此书有嘉靖四年刊本，1955年文学古籍刊行社即据此影印。另有嘉靖十八年(1539)张氏“重刊增益”本、万历徽藩本、万历二十五年内府重刊本等。其中张氏“重刊增益”本乃合并《盛世新声》《词林摘艳》而成，当为坊间伪本。

《雍熙乐府》 散曲、戏曲总集，20卷，明嘉靖年间郭勋选编。该书是在《词林摘艳》基础上编成的。全书共收套数1121套、小令(杂曲)1897首。所收已刊元代剧曲如《西厢记》《倩女离魂》等，可与其后问世的《元曲选》比勘，借以考知臧懋循改动原作之处。所收已佚作品的遗文逸曲尤足珍贵。如王伯成 《天宝遗事诸宫调》失传已久，该书则收其佚曲五十余套。所收散曲亦有他书少见者，如《摘翠百咏小春秋》，用100首小令，咏《西厢记》故事，亦具有文学史料价值。与《词林摘艳》相比，该书恢复或保留了曲文中的衬字，是其体例谨严处，但同时又削去了原有的部分作者姓名与作者出处，不免令人遗憾。后世各种曲谱取资此书不少。今存明嘉靖十年原刻本，通行本为《四部丛刊》续编本。

由于《雍熙乐府》原书多未注明编撰者或剧名，当时传唱或无必要，后世研读者则深感不便。有鉴于此，曲学家隋树森积40年之功，撰成《雍熙乐府曲文作者考》一书，由北京书目文献出版社1985年出版。其中考出来源者为套数538套、小令907首，近全书曲目之半。欲查《雍熙乐府》某首曲作者，可依《四部丛刊》本原书册次、宫调和曲调，在该书后附的《检索表》中，寻得本书有关考订的页码。这就比赵景深《雍熙乐府探源》等更深入一步，在利用《雍熙乐府》来做元明散曲辑佚工作方面取得了新突破。如李玉《北词广正谱》引《刮地风犯》(则为他撇正庞甜)和《四门子》(步花阴几度临池沼)两支曲子，皆注为明人汤舜民(菊庄)撰“银甲挑灯”套。但这套曲子，现存《笔花集》中没有，在《雍熙乐府》卷一黄钟《醉花阴》里却可以找到。虽然书中没有注明作者，却可证为汤氏所撰。

除以上三种总集之外，《吴骚合编》也是一种较为重要的明散曲总集。该书全名《白雪斋选订乐府吴骚合编》，晚明张楚叔、张旭初编选。楚叔名琦，号骚隐居士，又号白雪斋主人，武林(今浙江杭州)人。精于曲学，收藏颇富。除此书外，另撰有《南九宫订谱》，今不传。旭初为楚叔从弟，号半岭道人，又号岭樵。先是张楚叔选编了《吴骚初集》，主要选录当时以昆腔演唱的南曲，于明万历四十二年(1614)刊行后，“纸贵洛阳”，于是又编印了二集、三集。其后楚叔又和从弟旭初一起，以这三部曲选为基础，“刬去泛滥，近补新声”，成《吴骚合编》四卷，共收套数二百多章、小令四十余首。其中北曲仅11套，余均为南曲。入选作品以梁辰鱼、陈铎、王骥德、沈仕、沈璟等人之作为多，按宫调编排。内容多为幽期欢会，惜别伤离。文词重华艳，又重音律。各曲后面常有编者所作评语，以及引用冯梦龙、凌濛初、沈自晋等人的评语，间以辨证牌调，校正版式。卷首有张楚叔所作曲论一篇，分“填词训”、“作家偶评”、“曲谱辨”、“情痴寤言” 四部分，后人取名为 《衡曲麈谭》。该书从理论到作品，都体现了明代后期散曲追求清雅流丽的创作倾向，因而具有特定的文献认识价值。有明崇祯十年刻本、《四部丛刊》二集影印本。

把明人散曲作品汇为一编的是今人谢伯阳编录的《全明散曲》(齐鲁书社1993)。在该书之前，涉及明代曲集的散曲丛刊有任讷(二北)《散曲丛刊》(15种)，其中收元人曲集6种，明人曲集5种，清人散曲选刊1种，自著3种，1931年由中华书局刊行。另有卢冀野自费雕版刊行的《饮虹簃所刻曲》(正续集55种)，收元人曲集15种、明人曲集37种、清人曲集3种。《全明散曲》第一次把有明一代散曲作者与作品汇为一集，共收作者406家(无名氏不计其内)，小令10606首、套数2064套。单从数量来说，比元代散曲作品大约超出两倍以上(《全元散曲》收元人小令3853首，套数457套，残曲在外)。作者名下有小传，间录序跋及曲评。书后附《明人散曲有关作品作者异名表》《作者姓名字号籍贯索引》《曲牌及使用此曲牌之作品首句索引》。该书的编成出版，为明代散曲及中国散曲史研究，提供了基本文献。

另有《晚明曲家年谱》，今人徐朔方撰，共3卷，浙江古籍出版社1993年出版。本书所收谱主凡39人，根据资料多寡详略分为三种体例：“曲家生卒年可考者为年谱，余为行实系年。资料不足以系年，别为某氏事实录存。”(见该书“凡例”)虽题称“晚明”，实际自明代中期以来重要曲家如梁辰鱼、张凤翼、沈璟、徐复祚、徐渭、王骥德、屠隆、孟称舜、汪道昆、梅鼎祚、汤显祖、汪廷讷等，皆包罗在内。这些人既是戏曲作家，亦兼工散曲创作。研究明代曲学，此亦为重要参考书之一。