渔庄秋霁图
元·倪瓒作
纸本水墨
纵九六厘米
横四七厘米
藏上海博物馆
此图右上有倪瓒自题云:“江城风雨歇,笔研晚生凉。囊楮未埋没,悲歌何慨慷。秋山翠冉冉,湖水玉汪汪。珍重张高士,闲披对石床。此图余乙未岁戏写于王云浦渔庄,忽已十八年矣。不意子宜友契藏而不忍弃捐,感怀畴昔,因成五言。壬子七月廿日,瓒。”无钤印。裱绫有明董其昌、宋旭、孙克弘等题跋。
画卷写的是江南渔村秋景,平远山水。近处为山石坡陀,林木萧疏,中幅为湖光波色,一片空明,图上则远岫遥岑,横于波际。这种三段式的构图,是倪瓒山水的特征之一。其山水胎息于董源,矾头雨点,石上横拖披麻,皴法清逸。由董源山水平远,参以江南太湖一带岩石,变化其法,创折带皴(一名叠糕皴),妙得新意。其树法参差变化,结体有骨力,而树头枝梢,每多生意。喜多作枯树,擦以枯笔,墨色浓淡错综而滋润浑厚。此幅作高树平列五六株(其树每喜五株或六株,喻五大夫、六君子之意),树头以雀爪和点笔,萧森一片,映以大片湖波,更觉秋高气爽,雨霁明净。其笔墨高秀,以硬毫,兼以侧笔,故运线疏而不流、凝而不滞,工秀而具骨力,深得书意。益以题诗,更开拓画中诗意,“秋山翠冉冉,湖水玉汪汪”,真是丽句天成,好一派江南秋色。其书法亦深得晋唐楷法遗意,沉酣入味。此图作于五十五岁,而题跋是在十八年后之明洪武五年(1372),时倪瓒已七十二岁,为晚年之诗笔了。
渔庄秋霁图
倪瓒是一位修养和成就极高的画家,向列为“元四家”之一。他有着独特的审美意念,独具风格。其画尚简,惜墨如金,实“乃从千锤百炼中来,非率尔操觚者所能到”(伍蠡甫语)。其笔墨秀峭之境界尤不易到,简之力更难于繁。其自题画诗云:“篝灯染笔三更后,远岫疏林亦耐看”,是豪情,亦是功力。其画论主张“逸笔草草”,“余之竹聊写胸中逸气耳”。其“草草”,绝非泛滥涂鸦,而是一种任乎性情、纵笔自如之高浑之境(较之宋画周密不苟之工笔,相对而言为“草草”耳),征诸此幅,谁谓不信?所谓“逸笔草草”,正蕴含着文人画之特征,大可深味了。倪瓒的疏体山水的画风,代表着中国画由绚烂之极而导入平淡天真的一种趋势。其诗书画综合成一种类似乾坤可浮的无重力的境界,一种静穆肃爽的美。故其画在当时格调已高,“江南人家以有无为清浊”,无怪后来成为文人画清标高格的一种标准。
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