收藏手记·名人字画篇·钤印:鉴定字画不可小视

作者:未知 来源:网络转载

收藏手记·名人字画篇·钤印:鉴定字画不可小视

山水(局部) 李瞳曦

按照字画鉴定的基本法则,印章被看作是判断字画真伪年代的辅助依据。然而在我看来,辅助依据不见得不重要,尽管现代人用电子手段将字画上的钤印复制得达到几可乱真的地步,但仔细分辨仍可从中找出破绽。我鉴定字画就特别注重印章这一要素。

2007 年春季某地的一次拍卖会上,我发现一幅康有为的书法横披,上书“峰峦盘郁”四字,落“书屏仁兄,康有为”款。钤印为白文“康有为印”。朱文印文是“维新百日,出亡十六年,三周大地,游遍四洲,经三十一国,行六十万里”。这是康在书法作品上经常钤盖的两方印。那方朱文印印文甚长,康将一生最重要的政治生涯概括到一印之中,抒发了他无限的感慨。然细观两印,前者还有些形似,后者就十分离谱,刀法软弱不说,印型也比原印小,因原印是 4 厘米见方,此印却小于原印,所用印泥亦露出新钤盖之迹象。康的真迹我见过不少,其钤印有的印泥已泛油,有的已泛黑,明显看出老旧,这印章显然是克隆出来的。由钤印引发,再观其书法,虽用旧纸,但有描摹痕迹。钤印与书法相互印证,立即露出伪作的马脚。

观察钤印不仅能辨别真伪,当字画落款不清或对作者产生疑问时,还可从印文中分辨作品的真正作者。2005 年我在一次小型拍卖上见到一件小篆“仁者寿”的立轴。是作用笔中锋藏锋,虽仅三字,却是格调不凡,且字画穿插,颇见灵动。落款“王澍”,图录上亦标作者为“王澍”,但见原作题鉴却是“王仁堪太守篆”。这种矛盾现象令诸多藏家一头雾水,拍卖时竟无人伸手,我则以1000元将其购得,如愿以偿。

“仁者寿”的作者究竟是谁?我可以肯定地回答,是王仁堪。依据便是“王澍”款下的钤印 “可庄抚古”(朱文小玺)。原来这是王仁堪抚王澍的作品。王澍(1668—1743)为清前期书家,康熙时以善书特命充五经篆文馆总裁官。王澍书法,楷书入欧阳询之室,篆书法李斯,为一代作主。王仁堪(1848—1893),字可庄,光绪时状元,曾任山东学政、贵州副主考、江苏知府。善画设色花卉,工书法,宗欧、褚,名重一时。王仁堪是王澍的崇拜者,常有摹王澍之作,而且书风也与王澍相近。他的楷书联在大拍中拍得八九千元。尽管“仁者寿”不是王澍作品,然以千元拿到王仁堪的真

迹也算值得庆幸了。

篆书立轴 王仁堪 作者收藏

楷书八言联 王仁堪

印章即篆刻作品,作为鉴家,以钤印鉴定书画,重要一点就是能迅速准确地辨认篆字。因不能识篆辨不清印文,藏家或拍卖行将作品作者搞错的事时有发生。2005 年某地一场拍卖中,有一宽 103 厘米、长52厘米的山水作品,作者标为“二朋”,底价 1500 元,这件作品极有品位。画者以浅绛法绘湖光山色,笔墨沉静,气韵古雅,上题仄韵七绝一首:“秋潮夜落共江渚,晓树漓漓含宿雨,伊轧中喧闻橹声,卧听渔父隔烟语。”遗憾的是,查遍所有书画家辞典硬是找不出画的作者“二朋”,故而多数买家只得将其视为无名之辈而不屑一顾。实际上此画作者并不是“二朋”,而是一位叫李闇曦的画家。

李闇曦活跃于清朝末年,字二聃。其父李竹坡、其兄李 浠与二聃本人都是京津一带的知名画家。二聃善画山水,书法亦佳。与著名画家张兆祥友善,尝同窗几作指画,张公指画松芝竹石,二聃指画山水,作《富春山色图》,写成互视,相与大笑,如东坡、南宫对几挥笔时兴致,真疑座上有春风也。李闇曦的这幅山水钤有白文“臣闇曦印”,是拍卖公司工作人员不识印章的篆字,又将落款“二聃”误认为“二朋”,遂将作者的名字标错。此画我以底价购得,无疑是捡了个漏,也当是我识得作品印章印文的一种回报。

识篆是鉴定书画的基本功,对此我有深刻体验。我认为,认识篆字需要长期积累,尤其要懂得文字学,研读汉代许慎的《说文解字》,了解我国的造字法,要在识别印章印文中逐步学习,对照《说文》边学边提高。把握好部首,看得多了,找出规律,认识的篆字自然而然会多起来,最终达到如同认得楷书那样的水平。

山水 李曈曦 作者收藏

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