收藏手记·名人字画篇·在地区差价上做文章

收藏手记·名人字画篇·在地区差价上做文章

春徙图（局部） 徐庶之

同一件作品，在某一地区是一个价，在另一地区可能又是另一个价，这叫字画的“地区差价”。有一类买卖字画的高手在当地吃进某名家字画，立马到异地抛出赚钱。在我熟悉的藏友画贩中，不少人经常往来上海、北京或其他城市，此地买彼地卖或彼地买此地卖，赚的就是“地区差”。

造成地区差价的主要原因是，不同地区对某一书画家推崇的程度存在差异。一般情况是各地对本籍书画家大都耳熟能详，格外看重，但在外地则未必如此。我是以收藏为主不做生意，我打“地区差”是在本地以不高的价位购取京津一带不太看好的外地人作品，或在外地购得京津一带作品。

例如江浙、上海籍书画家，尤其是略小一些名头的作品，在天津的价位就不是很高，而在民国年间天津一些商家常往来于津沪之间，带来许多海派作品，我在购买时以面向全国的目光，打破了地域偏见，“该出手就出手”。我有一幅徐世泽的人物立轴，题为《围炉松下憩》，作于 1943 年，纸本设色，长 65 厘米，宽 34 厘米，画面上一老者手持如意侧坐于松下，其旁一炉正在炼丹。人物面部刻画细致，造型准确而传神，衣纹线条刚健，工中带写。上题七绝一首：“国手由来付与谁？人间犹仰汉仙师。丹成炉内求都应，袅袅香烟盛不衰。”落款为“癸未除夕芷湘徐世泽敬题”，钤“世泽”白文印和“芷湘”朱文印，右下为朱文“丁曙容印”，乃收藏者所钤。另有一幅吴东迈花卉立轴，纸本设色，长 146 厘米，宽 39 厘米，画面为盛开的红牡丹，姿态自然，色彩浓郁，枝干以水墨勾画，气魄厚重，用笔奔放。题款为“丁酉夏安吉吴东迈”，钤朱文“东迈”印。丁酉为 1957 年。

徐世泽和吴东迈都是江浙人。徐世泽（1869—1943 年），字芷湘，江苏吴江人，清朝举人。此人工书法，初学颜真卿，后服膺何绍基，因何号 叟，乃自号次 。真草隶篆四体俱绕功力，隶得汉碑神髓。间亦作画，与任伯年、陆廉夫、吴昌硕、顾鹤逸等相切磋，但画幅绝少流传。吴东迈（1885—1963），又名吴迈。浙江安吉人，吴昌硕之子。擅长花卉画，风格继承家学，具质朴古艳之趣。书法厚重沉着，亦有父风。生前为上海中国画院画师、中国美术家协会上海分会会员、上海中国书法篆刻研究会会员、上海文史馆馆员。徐、吴两人在江浙均有一定的地位和影响，然在天津则未必有人知晓。这两幅画在天津字画市场一般不为藏家看重，我即分别以几千元之价购得，如果流入江浙字画市场，这种价位是绝对拿不到的。

围炉松下憩 徐世泽 作者收藏

花卉立轴 吴东迈 作者收藏

花鸟立轴 吴翼云 作者收藏

异地购买是需要“本钱”的，这“本钱”就是买家对各地名头的熟知。如果一时不能脱口而出，可于购买前在书刊或互联网对作者进行充分的查证。前几年市场上出现一幅署名“翼云”的花鸟立轴，纸本设色，长 132 厘米，宽 45 厘米。此画上的喜鹊俏丽而极富动感，芭蕉叶占据了大部分画面，正反俯仰，文秀清逸，花叶层次丰富，花瓣薄施淡彩，婉转多姿，整幅画设色淡雅，构图饱满充实，透出俊雅、明朗的神韵。经过我的查证和分析，翼云其实是清末画家吴培风，翼云是他的字。他是杭州人，山水宗法文、沈，偶有花鸟之作。此画在天津的几场拍卖会上数次露面，或题为《鸟啭花浓》，或题为《花枝栖食》，周游数番，最终以低价归于我手。当初天津诸多玩家对此画未能看好，我想极有可能是不知作者其人，如果只看“翼云”署款自然不甚了了，如果通过查阅材料获得更多信息，弄清吴翼云即吴培风，这幅画恐很难为我所得。

“打地区差，逢低吸纳”，是收藏投资字画极为划算的运作方式，它可使藏家以有限的投入获得可喜的回报。我珍藏一幅徐庶之的山水作品，长 1.25 米，宽 32.5 厘米，上题“拟髡残僧意奉叔亮老兄方家正之，一九六八年春庶之”，钤白文“徐庶之印”，压脚印“天山南北”。又有黄叔亮先生跋语：“仙居直接天台终，无数青山与云树，行人已在画图中，又复携图入山里。叔亮题乙酉于京东。”此画笔力刚健，浑厚大气，非一般俗手可为。徐庶之先生实乃当代西北绘画大家，河南光山人，曾从师赵望云，先后任职于西北文学艺术联合委员会、西北文化部、新疆画院副理事、新疆美协副主席。先生的画价位颇高，2005 年 6 月中国嘉德四季拍卖会上，他的一幅《春徙图》（48 厘米×175 厘米）底价即标为 1.5 万元至 1.8 万元。而我在天津的一次小拍上竟以千余元底价如入无人之境轻易购得，不正是在“地区差价”上做了文章？

春徙图 徐庶之