《大独裁者》剧情简介|鉴赏|观后感

《大独裁者》剧情简介|鉴赏|观后感

1940 黑白片 128分钟

美国查尔斯·卓别林影片公司摄制

编导：查尔斯·卓别林 摄影：托塞罗 卡尔·斯屈鲁斯 主要演员：查尔斯·卓别林(饰犹太理发师和兴格尔)宝莲·高黛(饰哈娜) 雷齐那尔·迦尔地纳(饰修尔兹) 贾克·奥凯(饰拿帕隆尼)皮莱·吉尔勃脱(饰海林) 亨利·达尼尔(饰迦别许)

【剧情简介】

1918年，第一次世界大战中两军酣战正浓。托明尼亚的最新武器长射程炮开始发挥威力，然而笨手笨脚的犹太理发师却把炮弹发射在最短射程内——自己的脚边。他奉令据守战壕，在丢掷手榴弹时又不慎让手榴弹滚进了自己的袖筒。他意外地救起了一位受伤的飞行员修尔兹，但在随修尔兹一起乘飞机逃命时，飞机被敌军击落。犹太理发师虽然遇救，却从此失去了记忆力。

若干年后，托明尼亚在战争废墟上重新兴起，由一个名叫兴格尔大独裁者统治国家。兴格尔在双十字党徽下不断发表演说，否定民主，否定自由，侵略野心毕露。狂热的民众发疯似地鼓掌、欢呼，一齐平举右臂，高喊“兴格尔万岁!”不久后，在宣传部长卡比奇的怂恿下，兴格尔下令迫害犹太人。

犹太理发师回到犹太人居住区重操旧业。几个党卫军把他的铺子的玻璃窗上用白漆写上“犹太人”字样。不知轻重的理发师竟敢反抗，并和洗衣妇哈娜合作把党卫军打得落花流水。当更多的党卫军前来镇压理发师时，处境危急的理发师意外地被党卫军司令官修尔兹发现。修尔兹为报当年救命之恩，下令以后不许滋扰犹太理发师，这使已经失去记忆力的理发师感到莫名其妙。

在总统府里，兴格尔正在为准备发动新的世界大战夜以继日地工作。他下令制造世界上最强有力的武器。在工作的间隙，他一阵风地跑进办公室隔壁的屋子，站在模特儿台上让雕塑家们替他塑像。但不到五秒种， 又飞快地回办公室去接见来访者——各种各样新武器的发明者。发明超级避弹衣的教授经不起手枪的一击便立刻倒毙;发明微型降落伞的教授从三层楼上跳下立刻倒地而死。为此，大肚皮的海林元帅遭到了严厉的训斥。宣传部长卡比奇报告人民对延长劳动工时、降低薪水和面包里掺了锯末啧有怨言。兴格尔大怒，决定立即发动进攻奥地鲁的战争，以转移国内人民的视线，并下令枪毙所有胆敢罢工的工人。发布完命令后，兴格尔感到十分得意，跑到窗下，抓住窗帘，像猴子一样飞快地攀缘而上，又刷地一下滑下来。然后他一只手轻轻托起一个大地球仪，像玩弄气球似地忽而抛高，忽而脚踢，忽而头顶。突然地球仪轰然爆炸，兴格尔把地球玩弄于掌股之上的美梦也随之破灭。

在卡比奇的策划下，迫害犹太人的活动不断升级。修尔兹因反对反犹太暴行而被逮捕。犹太理发师失去了靠山，被他和哈娜打过的党卫军们进行疯狂反扑。理发铺子被烧掉，理发师躲在邻居贾克尔家的房顶上，逃过了灾难。这时贾克尔宣布修尔兹已逃出监狱，正藏在他家的地下室里。当晚修尔兹召集包括理发师在内的五个犹太人秘密商议炸毁总统府的计划。会上决定给5人各送一份点心，其中有一份包着一个银币。吃到银币的人就要为了犹太人的自由而去牺牲自己。倒霉的理发师第一个吃到银币，吓得赶紧和水吞下，但在慌张之间，没有发现除了贾克尔外其余三人接二连三地把带银币的点心都偷换给了他。原来每个点心里都有银币。当贾克尔吃到银币时，慷慨激昂地宣布他将去牺牲自己，理发师忍不住打起嗝来，肚子里的银币叮当作响，并一下子全都喷了出来。哈娜这时出来宣布，是她破坏了这次抽签，因为她反对这种无意义的破坏行动。

党卫军发现了修尔兹的藏身之处，一场大搜捕开始了。犹太理发师胳臂上、脖子上挂满了修尔兹的行李，跟着修尔兹在房顶上奔逃。他福星高照，虽然险象环生，总能化险为夷 眼看即将漏网，却不幸一头撞在党卫军怀里。他和修尔兹被一起送往集中营。贾克尔全家和哈娜则幸运地逃出虎口，去了奥地鲁。

兴格尔终于作好进攻奥地鲁的准备，但消息传来，邻国巴克特里亚的独裁者拿帕隆尼已抢先一步，把军队开到了奥地鲁边境线上。兴格尔勃然大怒，撕光了海林元帅满胸脯的勋章。拿帕隆尼打来电话，要求就占领奥地鲁问题与兴格尔举行谈判。兴格尔决定让拿帕隆尼来托明尼亚会谈，以便向他显示实力。

拿帕隆尼的专车进站了。但不听话的火车头总也停不到红地毯跟前，害得兴格尔跑前跑后，威风尽失。记者拍照时，身材高大的拿帕隆尼总是挡住兴格尔，使他连镜头也上不去。在兴格尔的办公室，原先设计好让拿帕隆尼坐在一张特别矮的椅子上，却不料拿帕隆尼一屁股坐在兴格尔的办公桌上，仍比兴格尔高出一头。在理发室里，兴格尔和拿帕隆尼为了互争高低，把理发椅摇得几乎碰到天花板。兴格尔把椅子摇过了头，一下子摔了下来。在检阅军队时，兴格尔的飞机失事坠地。在舞会上，拿帕隆尼的胖夫人不断地把兴格尔像拎小鸡似地提起来打转。在谈判时，两个独裁者从口角发展到撕打，闹得乌烟瘴气，蛋糕面包满天飞。最后兴格尔采纳卡比奇的诡计，用表面让步、暗地增兵的办法骗过了拿帕隆尼。

在战火一触即发之际，修尔兹和犹太理发师逃出了集中营。他们穿上抢来的党卫军制服，逃到国境线附近时，正碰上兴格尔在湖上打野鸭。一声枪响，兴格尔被枪的反座力打下了水。追捕修尔兹和犹太理发师的党卫军们闻声而来，把兴格尔错当成犹太理发师抓了起来，而犹太理发师却在国境线上被错当成兴格尔，由高级将领们簇拥着去参加进入奥地鲁的隆重仪式。这是因为这两人竟长得一模一样，让旁人无法分辨。

托明尼亚的强大军队占领了奥地鲁的首都。犹太理发师将错就错登上祝捷大会的讲演台。面对着麦克风，理发师平静地向全世界发表了长篇讲话。他谴责那些为了满足自己的丑恶欲望而在全世界筑起了仇恨壁垒的人，呼吁人们利用现代科学的发明把全世界联结起来，让全人类互相至诚对待，互相帮助，共同走上自由而美好的生活道路。犹太理发师的充满感情的声音传到了哈娜所在的农场。她伏在已被党卫军洗劫一空的农场土地上痛哭失声。她听到理发师在呼唤她：“哈娜!你听到我的讲话吗?我不知道你现在在哪里。你看看天空!乌云散尽了!太阳开始重现光芒。……”哈娜站起来，仰望天空。她开始祈祷，深信光辉的未来终将来临。

【鉴赏】

《大独裁者》是卓别林的第76号作品。在此之前，他拍出了正面控诉资本主义罪恶的《摩登时代》;在此之后，他拍出了公开谴责战争贩子的《凡尔杜先生》。连同这部尖锐揭露法西斯头子希特勒的《大独裁者》，构成了卓别林创作史上最光辉的一页，标志着卓别林的社会进步思想和讽刺喜剧艺术到达了新的高度。卓别林此后虽然还拍出了《舞台生涯》、《一个国王在纽约》和《香港女伯爵》等影片，但始终未能有所超越了。

然而，《大独裁者》从未获得过任何奖。这也许是世界电影颁奖史上最不公平的一例，尽管这丝毫无损于它的杰出成就。

卓别林于1938年开始编写《大独裁者》的剧本。当时希特勒已进军奥地利，并部分占领了捷克斯洛伐克，第二次世界大战迫在眉睫。卓别林出于对纳粹暴行的憎恨，在《大独裁者》的第一个完成稿里，写的是一个和希特勒长得一模一样的犹太囚徒被从集中营里释放出来之后，很快便被错当成国家元首。一个企图刺杀希特勒的女子被这个犹太囚徒的不幸遭遇所感动，她帮助他逃到了瑞士。这个初稿写得如此露骨，以致立刻引起了纳粹德国的强烈反应。德国的驻美外交官向好莱坞制片商们提出恫吓说，如果卓别林胆敢把它拍成影片，德国将下令禁映所有的美国影片。卓别林在强大的压力下不得不暂时放弃了剧本。1939年，卓别林在对剧本作了重大改动后，宣布了开拍《大独裁者》的消息。他收到了许多匿名信，对他施行恫吓，甚至扬言要杀死他。卓别林不得不加强了他的警卫力量，在严密警戒的摄影棚里拍摄他的影片。卓别林风趣地告诉报界说，为了不使希特勒感到悲哀，他已让墨索里尼也在影片中插了一足。

《大独裁者》是卓别林的第一部有对白的影片。当有声电影于1928年问世时，卓别林对这项新发明是持激烈反对态度的。他公开宣布说他“憎恶这种对白片。它损害了世界上最古老的艺术——哑剧的艺术”。他认为，“想使舞台剧的程式和电影的真实性结合起来，这会造成可怕的后果”。尽管有声电影到了1935年时，已经克服了初期的幼稚病，人们不再为充分利用这个新鲜玩意而滥加对白，然而，《摩登时代》仍然是无声的。卓别林之所以在《大独裁者》里终于采用了有声的对白，大致上有三个原因：一、世界各国有声电影的创作经验已充分证明，有声对白不仅与舞台剧程式并无必然联系，而且是电影的真实性的不可缺少的构成元素，而录音技术的长足进步也不再使演员为了迁就录音话筒而影响行动自由;二、《摩登时代》在票房上的失败使卓别林意识到拍摄无声片在经济上已行不通;三、《大独裁者》的思想内容和故事情节已不是仅靠画面和字幕所能表达清楚。尽管如此，《大独裁者》在对白使用上仍十分“吝惜”。几场最脍炙人口的戏，如气球地球仪舞蹈，在理发椅上比高低，理发师为贾克尔刮胡子，理发师大吞银币等，都并不依靠对白，而兴格尔和理发师也引人注目地极少开口讲话。

误会似乎是《大独裁者》的情节之所系。正因为独裁者兴格尔恰好和犹太理发师长相完全一样，才造成了囚徒理发师和元首兴格尔互换位置的喜剧。然而，从影片的整体构思来看，这个误会实际上并不重要。在这个误会发生以前，理发师和独裁者的喜剧已在各自的情节时空中基本完成。在此以前，理发师和独裁者都从未因互相相像而发生过喜剧性纠葛，甚至无论是党卫军、修尔兹或理发师的邻居们、哈娜都没有注意到过他们之间的相像。因此，最后的误会与其说是卓别林乞助于古典的、已被现代喜剧思想所摈弃的喜剧手段，不如说是卓别林为使理发师有可能登上世界讲坛而想出的“下策”。

在所有卓别林的喜剧片里，极度的夸张是它们赢得观众彩声的重要手段。夸张而又极度并不等于必然产生喜剧效果。一些二三流的喜剧演员甚至常常由于夸张过度而令人作呕。这里的奥秘在于必须赋予极度的夸张的想象上的合理性。换句话说，这种极度的夸张必须是合理的荒诞——荒诞而不合理或合理却不荒诞，其效果都会适得其反。兴格尔在演说时咄咄逼人，以致麦克风都吓得东躲西藏，他的火气竟然使话筒支架都被“烤”弯。任何理发师在替顾客刮胡子时动作都是有节奏的，但居然能和勃拉姆斯的匈牙利舞曲合拍，形成一场舞蹈，就令人捧腹了。理发椅可以摇高，但一直高到天花板，却成了合理的荒诞，何况这里又是在进行一场“优势比赛”。理发师害怕去当敢死队员，一连吞下几个银币，有苦说不出，已属可笑，但打嗝时居然肚子里会发出叮当响声(这个噱头显然是从他的另一部早期影片中流浪汉吞下哨子在打嗝时哨子发响的噱头演化而来的)。最为人称道的地球仪舞尤其符合合理的荒诞之要义，而且含义深远，使人回味无穷。顺便说一句，某些西方评论家一味从性的角度来读解卓别林的影片，他们把兴格尔在吼叫得声嘶力竭时把白开水倒在裤裆里，和兴格尔在跳地球仪舞时动作与西方淫荡的气球舞有相似之处联系起来，认为卓别林是在表达侵略思想来源自性欲旺盛的现代性论。这种论断既亵渎了《大独裁者》的喜剧效果，更贬低了它的反法西斯主题的思想深度。

哈娜这个女性形象在卓别林的全部喜剧片里也是独一无二的。在卓别林的喜剧片里，女人通常只起极有限的陪衬作用，而且她们(如流浪汉短片中屡见不鲜的心地善良的贫苦女郎，《淘金记》里的舞女，《马戏团》里的女艺人或《城市之光》里的盲女郎等)完全缺乏性格特点，被乔治·萨杜尔称之为“按照维多利亚时代的小说中人物的面貌塑造出来的”“属于19世纪的人物”。但是在《大独裁者》里，哈娜勇敢机智，刚强不屈，她不仅不再是男人的附属品，而且是卓别林的美好生活理想所寄托的对象了。

《大独裁者》在40年代是对希特勒及其随从如戈林、戈培尔、墨索里尼之流的极其勇敢的沉重一击，同时也是对一切独裁者、野心家、谄媚者的辛辣写照。对它的深刻思想意义和完美的喜剧构思是怎么评价也不会过高的。