[近代]秋瑾
秋风起兮百草黄，秋风之性劲且刚。
能使群花皆缩首，助他秋菊傲秋霜。
历代文人多悲秋之作。但，你见过《秋风曲》里这样充溢人性的“秋”么?
首句“秋风起兮百草黄”中，一“起”、一“黄”，干脆利落。你瞧，秋风纵情疾走，秋草“拂之而色变”，全然枯竭的生命只因“秋风之性劲且刚!”秋以肃杀为性，秋风其势勇不可挡，其力坚不可摧。“群花皆缩首”，花儿凋零，姹紫嫣红陡然间永失妖媚，这乃是秋风的威力。秋菊当然也是花，只因它不似“群花”娇弱之质，“铁骨霜姿有傲衷”(秋瑾《菊》)，傲然接受了秋风“劲且刚”的挑战，令秋风刮目而视，深为折服，也因此才有了它毫不犹豫的“助他秋菊傲秋霜”的友好举动。
秋菊之性凝于一“傲”字，坚强不屈，永不低头，而秋风知之，读者也便由秋风之举知之。秋霜苦寒，秋风引秋菊为知己，暗动协助之念。一股阳刚之气的“秋风”由一句反对中一“助”字忽增了人性化的宽和与妩媚，刚柔相济。此神来之笔便使“秋风”的秋味独具特色，独得一份轻快的浪漫主义色彩。
早在少女时代，秋瑾就创作过一些咏物诗句。如“铁骨霜姿有傲衷，不逢彭泽志徒雄。”(《菊》)“天涯沦落无人惜，憔顇欺霜傲雪姿。”(《梅》)你是否发觉：同颂傲姿，这两首诗所咏菊和梅赫然立于主角位置，而《秋风曲》所咏的秋菊不然。作者的《秋风曲》极力渲染的是浓浓的秋的氛围，至末句，“秋菊”才以兼语的身份匆匆走过。但显然，这是位个性鲜明的孑身过客。
对宽泛背景的大肆渲染实是现实主义的、为秋菊而作的铺垫，有了背景的反衬，它显得尤为突出和坚强;秋霜作为秋菊的对抗面出现于诗末，在同样的环境里仓皇出场，也更见其傲岸不群。无秋霜之寒则无秋菊之傲，无秋菊之傲则无秋风之助也。秋瑾以菊、梅自喻，她能把所咏之物放到如此深广的背景中观照，并越过纯粹咏物的格局，用鲜明的形象将玄妙的哲理诗化，说明她的思想已逐步走向了成熟。
作为一个诗潮澎湃的作者，秋瑾把她横刀跃马的女侠风貌带到了《秋风曲》中。全诗遣词简约而干脆。诗凡四句，每句都构成一个独立的、客观的意象判断，其内容相当丰富。《易传》云：“立象以尽意。”读毕《秋风曲》，我们总觉余音未尽，诗的一组意象群具有高度的多义性和象征性。
没有离愁别恨，也没有对恶劣环境的妥协，不是悲伤之作，更不是豪华词藻的堆砌，秋瑾只是以她成熟的冷静，雄浑豪迈的风貌和如火如荼的情怀，竭力塑造了有人性的“秋风”，傲然的“秋菊”、顽固的“秋霜”，以及一个浑然一体、引人深思的环境。全诗朴实，同时具有现实主义色彩和浪漫主义色彩。
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