杨果·[越调] 小桃红
杨果
采莲人和采莲歌，柳外兰舟过。不管鸳鸯梦惊破，夜如何?有人独上江楼卧。伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。
【鉴赏】 这首小令主要是抒发亡国之恨，分两部分。
第一部分主要是对水乡风情的描写： 暮色中，采莲的姑娘们唱着采莲歌回家，“和” 字见出欢快、热闹的气氛。“柳外兰舟过”，以 “外” 字传达层次感，以 “过” 字表现运动感，给了读者一种身临其境的感觉。同时，“外” 字也不仅仅是表现物理空间，而且也很好地将作者的情感空间从水乡的欢悦氛围中隔离出来，因而他才怨道： “不管鸳鸯梦惊破”，仅仅是怨惊破了鸳鸯的美梦吗?只怕也惊破了作者美好的回忆吧! 于是，哀愁自然而然地降临了。
第二部分则重在抒情。“夜如何?有人独上江楼卧”，颇有 “无言独上西楼” 的韵味，一种孤独、凄冷的感觉通过人物的行动渗透到读者心中。“伤心莫唱，南朝旧曲”，看似对自己的劝慰，实则突出了痛苦的难以遏抑。“南朝旧曲” 指南朝陈后主所作的 《玉树后庭花》，因为陈后主耽于声色，终致亡国，此曲便有“亡国之音” 之称，杜牧的《泊秦淮》 中有“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》” 的句子。杨果是金朝进士，在元朝时显达，但作为汉人，在异族统治下苟且偷生，亡国哀思尤显深重，因而最末一句，杨果以白居易 《琵琶行》 中 “座中泣下谁最多?江州司马青衫湿” 自喻，表达内心痛苦。然而，白居易尚能寻得一位“同是天涯沦落人” 的知音，杨果却只能独卧江楼，任痛苦在内心煎熬，真是“有恨无人省” 呀!
杨果有八首 [越调] 《小桃红》，大都表现儿女情长，写得温柔缠绵，惟此曲写亡国之恨，痛彻肺腑，甚是感人。
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