苏轼
游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。
天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。
十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催。
唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。
有美堂，原在杭州吴山之巅，是北宋嘉祐二年(1057)杭州太守梅挚所建。
嘉祐初年，宋仁宗为梅挚出守杭州，特制诗以宠赐之。有美堂之名，就得之于该诗的首章： “地有吴山美，东南第一州。”梅挚并特请当时的文坛领袖欧阳修写了一篇《有美堂记》，刻石以志。自此之后，吴山有美堂之名声更著，四围风景山色点缀尤多，文人墨客留诗不绝。
苏轼倅杭以后，成了吴山有美堂的常客。他既在这里与同僚挚友聚会酣饮，畅叙友情，也常在这里观赏题诗。《有美堂暴雨》是其中最著名的一首。
《有美堂暴雨》，写诗人于熙宁六年(1073)七月在吴山有美堂上看到的暴雨景观。如果说，苏轼前一年在望湖楼上看到的西湖暴雨，已是声势逼人、动人心弦的话，那么，苏轼这次目睹的钱江上的暴雨，更称得上是气势磅礴、惊心动魄了。这是一首七律，是诗人一气呵成的、吐属不凡之作。前四句，诗人以豪迈的手笔，极写云雷交加，风暴雨骤，勾勒出这场暴雨的奔荡磅礴之势。后四句，诗人思绪奔腾、奇想蹁跹，以各种奇妙的比喻来描摹暴雨的情势。
诗的前半部分写的是这样一种景观：刚刚从遥远的地平线处传来隆隆的轰响，猛然间便石破天惊，在游人的脚底下打响了一个炸雷。霎时，天空布满浓密的乌云，遮天蔽日。雷声轰訇未绝，江面上的狂风已经呼啸而至，仿佛是从天外刮来的一阵飓风，卷起海水，大有汹汹然矗立半空之势。转眼间，瓢泼大雨随着风势从江对岸奔涌而来。好一番瞬息万变的雄伟壮丽情景!
这就是诗的前四句摹写的江上雨景。
俗话说高雷不雨，雷起脚底便是骤雨，故首句“游人脚底一声雷”，便以响雷预示这场暴雨的骤烈。雷声轰隆，本来是天空中带电的雷雨云的放电现象，诗人却说来自“脚底”，看似背理，实质形容雷声震撼大地的威力之猛。“一声”二字更有突兀之势。次句“满座顽云拨不开”，“顽云”二字，揭示出四面八方的乌云汇集凝聚而愈聚愈浓的态势。“拨不开”三字，更显示出浓云所特具的巨大凝聚力。其凝聚力愈高，则其爆发力也愈强。因此，“拨不开”的“顽云”，也同时暗示一场蓄势已盛的猛雨的到来。
三四句： “天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。”诗人描形摹态，刻划江上的疾风暴雨，手笔更为不凡。本来，“山雨欲来风满楼”，暴雨未降而疾风先至，这是自然界的普遍规律。但苏轼笔下的江上暴风雨不同一般。风从天外飞来，其势能使海水腾涌矗立，可见此风是何等迅捷!何等威力!又着一“黑”字，极力渲染乌云之浓密，致使天昏地黑，连风也仿佛都染成了黑色。诗人一方面从时间上刻划暴风雨的瞬息变化;另一方面更以“风吹”、“过江”这种横向描述; “海立”、“飞雨”这种纵向显现，把静态空间转化为动态空间，最大限度地拓开诗的意境。句中的“立”字，最富表现力。能使读者看到狂风翻卷着江涛，听到呼啸奔腾的声音，感受到暴雨来临前惊心动魄的气氛。现代著名诗人臧克家说： “‘天外黑风吹海立’一句中的‘立’字，使我佩服得五体投地，逢人辄道。但读到古人谈‘诗眼’的文字中，甚少见到提出这个‘立’字来，我大为不平!我觉得这个‘立’字可与‘闹’字(按指宋祁《玉楼春》词： ‘红杏枝头春意闹’。)抗衡，看作两峰对峙。”
诗的前四句是实录，分别描写惊雷、顽云、疾风、暴雨。诗的后四句可以说是诗人突发奇想，心神遨游于海泽天国，以其丰富的想象力和独具的艺术魅力，抒发心臆，写得舒展豪放，洋洋洒洒。
第五句“十分潋滟金樽凸”，把因暴雨注灌而几乎要突过堤岸的钱塘江水，喻作即将溢出斟满酒杯的美酒;以水势之汪洋浩大，反衬雨势之猛烈。以一盏美酒喻一江之水，其联想之大胆，比喻之奇特，令人惊叹。第六句“千杖敲铿羯鼓催”，是以声音写雨势之大，既有比喻，兼具夸张，把雨势之猛烈渲染得无以复加。“羯鼓”，原是羯族的一种传统的打击乐器，用木杖击鼓的两头，其声碎急骤密，颇似暴雨之洒落江面。这里，诗人以千杖催击羯鼓的急剧之音，来比喻雨声的急、骤、齐、密。“铿”字，本指鼓声的铿锵强劲，现用以代指雨声之响密，使读者具体感受到这场江上暴雨不但势急点密，而且声响粒大。
最后两句“唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰”，诗人借用典故，突发灵感，再展奇想。“谪仙”，指李白。据《唐书·李白传》记载：唐玄宗曾在沉香亭度曲，欲造乐府新词，召李白赋诗，不料李白酒醉倒卧于酒肆之中。玄宗命人用清水洒其面，激醒他。李白醒后挥毫，倾刻之间写成十余章，受到了唐玄宗的赞赏。苏轼用此典，意谓这场暴雨是天帝为了唤醒李白来赋诗作词而洒下的清水。终篇，诗人思绪纷飞，故在心神遨游之中作结。诗人想象这场暴雨倒流倾入南海鲛人之室，冲泻出无数珠光熠熠的珍玉。据张华《博物志》记载，南海中曾有鲛人化泪为珠以答谢恩人。“琼瑰”，原意为珠玉，这里是喻指名诗佳作。因此，最末一句，诗人化用古老的传说，意谓整首诗乃是在暴雨的冲刷激荡之下，如“鲛室泻琼瑰”般地一泻而就，一气呵成的。这里，表面是写李白所作的诗，实际上是借以称美自己的得意之作。
纵览全诗，写实和夸张、想象相结合，前后交相辉映。无论是实写雨景，还是虚拟雨势，都写得生动逼真，形神兼备。且在用词上颇具匠心。尤其是动词，更显得细琢精敲，恰如其分。如前四句中的“拨”、“吹”、“飞”、“立”;后四句中的“凸”、“催”、“泻”等，都是字斟句酌，用笔不凡。此诗不愧为苏诗中清雄的代表作。如果说《望湖楼醉书》(其一)，是以动宕之笔写湖上平静之景，那么这一首《有美堂暴雨》，便是以动宕之笔来写钱塘江上骤变之景了。
东坡在杭州作《有美堂会客诗》，颔联云： “天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。”读者疑海不能立，黄鲁直曰：盖是为老杜所误，因举《三大礼赋朝献太清宫》云： “九天之云下垂，四海之水皆立”以告之。二者皆句语雄竣，前无古人。坡和陶《停云》诗有“云屯九河，雪立三江”之句，亦用此也。(洪迈《容斋四笔》卷二)
坡诗有云： “清诗要锻炼，方得铅中银。”然坡诗实不以锻炼为工;其妙处在乎心地空明，自然流出，一似全不著力，而自然沁人心脾。此其独绝也。今第就七言律论之：如“天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来”。(《有美堂暴雨》)……乃是称心而出，不假雕饰，自然意味悠长;即使事处，亦随其意之所欲出，而无牵合之迹。此不可以声调格律求之也。(赵翼《瓯北诗话》卷五)
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