唐·白居易
海天东望夕茫茫， 山势川形阔复长。
灯火万家城四畔， 星河一道水中央。
风吹古木晴天雨， 月照平沙夏夜霜。
能就江楼销暑否? 比君茅舍较清凉。
这首诗是白居易到杭州后第二年所作。这是一个夏天的晚上，作者来到了江边的楼上，向四周眺望，凉风习习，景色宜人。这时他想起了自己的朋友，应该请他一起到这楼上来销暑话旧，过一个清凉的晚上。这就是这首诗所要表现的思想内容。
“江楼”，又名“望潮楼”或“望海楼”，亦称“东楼”。当是在钱塘江北岸，向东可以望见大海。“海天东望夕茫茫，山势川形阔复长”点明了江楼所处的位置和登楼的时间。从江楼上向东望去，海天一片，望不见头，而且夜色苍茫。可见虽然是“江楼”，却是离海很近的。“山势川形”当是指江楼附近的形势。“山”指附近的山，“川”即是楼畔的钱塘江。附近的山啊，水啊，既阔且长。“水”的“阔复长”较好理解，“山”怎么能“阔复长”呢，细细体味，大概是指山势重迭，连绵不断吧! “楼”是依江傍山而筑，又东临大海，首先给人一个气魄十分宏大的感觉。读了开头两句，不由得胸襟顿开，豪情满怀。
三、四句的风格稍有变化，描写得细致、委婉起来。也许是诗人在江楼上盘桓得时间较长的缘故吧，不知不觉之间，天色已经渐渐黑了起来。回望杭州城内，“灯火万家城四畔”;低首钱塘江里，“星河一道水中央”。暮色浓重之中，远处的城四边隐约透出点点光亮，密密麻麻，这是多么地具有诗情画意!星河本来是横在天上的，现在却在水当中横亘。银河在江中映入，可见月色的明亮。白天，在水中可以看到各种倒影。夜晚就比较困难。因为没有一定的亮度是不行的。而现在能在夜晚看到映入江中的银河，可见月亮是很亮的。这样奇异的景色恐怕也是很难看到的吧。望着这万家灯火，江中的星河，不由产生一种恬淡幽静的气氛。然而这恬淡幽静不同于王维笔下的景物，而是在恬淡幽静之中，透出一种豪迈、宏大的气魄来。试想万家灯火，一川江水，银河浮动，不亦是很壮丽的景色吗?
接下去两句“风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜”写得更为出奇。晴天怎么会下雨呢?原来不是下雨，而是风吹古树发生的声响;夏天怎么会有霜呢?原来不是有霜，而是月色照在沙地上，显得白灿灿一片。在炎热的夏天写这样的景致，自然而然就引出“清凉”的感觉来，海边的晚上应该说是比较凉爽的，在高楼之上，更会感到海风阵阵，吹动着楼旁古老的树木(可见此楼的年代也是很久了)，使诗人产生了下雨的联想。由于天气的热，渴望着凉爽，所以下霜转凉是急切盼望的事，因此把其实是“月照平沙”也误认为是霜了。把月色、沙、霜联系在一起的不是白居易的首创，张若虚在著名的《春江花月夜》中就写道“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”。这里，白居易把它更集中地表达出来，用霜来比喻“月照平沙”，使人更易理解，也更形象。据说这两句诗曾得到苏东坡的赞赏，认为这是白居易艺术上渐趋成熟的标志，“少时所不到也”(见宋赵令畤《侯鲭录》卷七)。
最后两句才切题目上“招客”两字。“能就江楼销暑否?比君茅舍较清凉。”写得看似平直而情意深长。这和白居易的另一首小诗《问刘十九》有同样的奥妙。《问刘十九》道：“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无?”同样把对故人的深厚感情表达得很诚挚，恳切。王夫之在《姜斋诗话》中论到情和景时说：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情。”他认为，景中情还较容易写，“情中景尤难曲写”，读者很也容易“鹘突看过，作等闲语耳”。白居易的这一首《江楼夕望招客》和《问刘十九》应该说是写出了“情中景”的，“能就江楼销暑否?比君茅舍较清凉”，写出了诗人怀念朋友之情，也写出了诗人独步江楼，临风慨叹，思念朋友之景。这样的“情中景”我们是可以想象得出的，然而不是大手笔也是很难描摹得淋漓尽致的。
《江楼夕望招客》这首诗，落脚点应该在“招客”上。前六句是“江楼夕望”，后两句是“招客”。写“江楼夕望”固然描绘出壮丽宏伟的景色，但其目的还是为“招客”作铺垫的。面对如此大好的景色，而有故旧在此销暑一叙，其乐如何?这才是作者要表达的主旨啊。
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