戏曲名著·传奇编·高濂·玉簪记(第十六出弦里传情)

中国古代戏曲名著鉴赏辞典·传奇编·高濂·玉簪记(第十六出弦里传情)

北宋时，遭战乱，陈妙常因与亲属失散，落入金陵女贞观为尼姑。潘必正考试不第，无颜回家，也到女贞观投奔他的姑母——这个观的住持。陈妙常与潘必正频频接触，相互了解，遂生爱情，私自结合。姑母发觉后，逼潘必正进京投考。陈妙常毅然乘船追赶，二人交换鸳鸯扇坠，作为信物，依依不舍而别。最后潘必正一举及第，到女贞观接陈妙常回家团聚，有情人终成眷属。



(生扮潘必正上，唱)

【懒画眉】月明云淡露华浓，欹枕愁听四壁蛩，伤秋宋玉赋西风。落叶惊残梦，闲步芳尘数落红。(白)

小生看此溶溶夜月，悄悄闲庭，背井离乡，孤衾独枕，好生烦闷，只得在此闲玩片时，不免到白云楼下，散步一番。多少是好! (下) (旦上唱)

【前腔】粉墙花影自重重，帘卷残荷水殿风，抱琴弹向月明中。香袅金霓动，人在蓬莱第几宫。(白)

妙常连日冗冗俗事，未得整此冰弦，今夜月明风静，水殿凉生，不免弹 《潇湘水云》 一曲，少寄幽情，有何不可!(作弹科。生上听琴科。生唱)

【前腔】 步虚声度许飞琼，乍听还疑别院风，凄凄楚楚那声中。谁家夜月琴三弄，细数离情曲未终。

此是陈姑弹琴，不免到她堂中，细听一番。(旦唱)

【前腔】 朱弦声杳恨溶溶，长叹空随几阵风。(生) 仙姑弹得好琴(旦惊科) 仙郎何处入帘栊，早是人惊恐。(生) 小生得罪了! (旦)莫不是为听云水声寒一曲中。

(生) 小生孤枕无眠，步月闲吟，忽听花下琴声嘹呖，清响绝伦，不觉步入到此。(旦) 小道亦见月明如洗，夜色新凉，故尔操弄丝桐，少寄岑寂。欲乘此兴，请教一曲如何? (生) 小生略知一二，弄斧班门，休笑休笑! (生弹科，吟曰) 雉朝雊兮清霜，惨孤飞兮无双; 念寡阴兮少阳，怨鳏居兮徬徨。(旦) 此曲乃 《雉朝飞》 也。君方盛年，何故弹此无妻之曲? (生) 小生实未有妻。(旦) 也不干我事。(生) 敢请仙姑，面教一曲。(旦)既听佳音，以清俗耳，何必初学，又乱芳声。(生) 休得太谦。(旦) 汙耳，汙耳。(作弹科，吟曰) 烟淡淡兮轻云，香霭霭兮桂阴; 喜长宵兮孤冷，抱玉琴兮自温。(生) 此 《广寒游》 也，正是仙姑所弹，争奈终朝孤冷，难消遣些儿。(旦) 相公，你听我道 (唱)

【朝元歌】 长清短清，那管人离恨?云心水心，有甚闲愁闷、一度春来，一番花褪，怎生上我眉痕。云掩柴门，钟儿磬儿枕上听; 柏子坐中焚，梅花帐绝尘，虽然是冰清玉润。长长短短，有谁评论，怕谁评论。(生唱)

【前腔】 更深漏深，独坐谁相问? 琴声怨声，两下无凭准。翡翠衾寒，芙蓉月印，三星照人如有心。露冷霜凝，衾儿枕儿谁共温! (旦作怒科) 先生出言太狂，屡屡讥讪，莫非春心飘荡，尘念顿起; 我就对你姑娘说来，看你如何分解! (作背立科。生) 小生信口相嘲，出言颠倒，伏乞海涵! (作跪科) (旦扶科) (生) 巫峡恨云深，桃源羞自寻。你是个慈悲方寸，望恕却少年心性，少年心性 (白)。

小生就此告辞。肯把心肠铁石坚，(旦背立科) 岂无春意恋尘凡。(生) 今朝两下轻离别，一夜相思枕上看。(生作下科)(旦) 潘相公，花阴深处，仔细行走。(生回转科) 借一灯行如何? (旦急关门科) (生暗云) 陈姑十分有情，不免躲在此间，听他说些甚么，便知分晓。(旦) 潘郎，(唱)

【前腔】 你是个天生后生，曾占风流性，无情有情，只看你笑脸来相问。我也心里聪明，脸儿假狠，口儿里装做硬。待要应承，这羞惭、怎应他那一声。我见了他假惺惺，别了他常挂心。我看这些花阴月影，凄凄冷冷，照他孤另，照奴孤另。(白)

夜深人静，不免抱琴进去安宿则个。此情空满怀，未许人知道。明月照孤帏，泪落知多少! (下) (生) 小生在此听了半响，虽不甚明白，(唱)

【前腔】我想他一声两声，句句含愁恨; 我看他人情道情，多是尘凡性。妙常! 你一曲琴声，凄清风韵，怎教你断送青春。那更玉软香温，情儿意儿，哪些儿不动人。她独自理瑶琴，我独立苍苔冷，分明是西厢行境。(揖科) 老天! 老天! 早成就少年秦晋，少年秦晋!

(诗)

闲庭看明月，有话和谁说？

榴花解相思，瓣瓣飞红血。

(下)



蛩： 蟋蟀。金霓： 即金猊，狮形的香炉。冰弦： 琴弦。传说杨贵妃所用的琵琶弦为绿冰蚕丝所制，后称琴弦为冰弦。《潇湘水云》： 琴曲名，晋朝郭沔所制，描写洞庭水光云影，抒发思乡之情。许飞琼： 传说中擅长音乐的仙女。雉朝雊： 雉，野鸡。雊、指雄雉的叫声。《诗·小雅·小弁》：“雉之朝雊，尚求其雌。” 寡阴兮少阳： 比喻女子没有丈夫。长清短清： 古曲名，相传为汉蔡邕作，写白雪的清洁无尘，比喻厌世途超空明的情趣。云心水心：出家人以云、水比喻自己心境的清静、淡泊。梅花帐绝尘： 绣有梅花的寝帐和尘世间隔绝。三星照人如有心： 三星照人，仿佛是有心意陪伴着似的。《诗·唐风·绸缪》有“三星在天”句，过去认为是“婚姻不得其时”之作。姑娘： 指潘必正的姑母，女贞观的住持。占： 具有。玉软香温： 一般作“软玉温香”，女子身体的代称。秦晋： 春秋时秦国与晋国世代结为姻缘，以后用以指联姻结亲。



一缕才子佳人初恋的情丝，一个缠绵悱恻的故事。作者有意将这出戏安排在幽静的暮秋月庭里，潘必正刚上场唱的第一支曲子【懒画眉】，就把这一特定情境生动的烘托出来了：“月明云淡露华浓，倚枕愁听四壁蛩。伤秋宋玉赋西风。落叶惊残梦，闲步芳尘数落红。”青年人往往会有突如其来的苦闷无聊，或者莫可名状的忧郁孤独之威。值此溶溶夜月，悄悄闲庭，背井离乡的潘必正孤衾独枕，将头倾倚在枕上，听着四壁蟋蟀单调的叫声，似睡非睡地入了梦乡，可几片落叶又打破了他的残梦，他再也难以入睡了。为了排遣掉心头的烦闷，只好踏着散发着芳香气味的土地，细数着片片落花，毫无目的地漫步着，不觉来到了白云楼下。

无独有偶，落入女贞观削发为尼的妙龄女子陈妙常，“亦见月明如洗，夜色新凉，故尔操弄丝桐，少寄岑寂”。开头一段，作者通过典雅华丽、含蓄委婉的曲子，以诗词常用的情景交融，借景抒情的手法，成功地表现了青年男女的心态，一下子把人们引入诗情画意的境界，为展开人物的情感交流作了有力的铺垫。

在此基础上，主人公的情感天地渐次拓开。

先是互借琴曲传情。潘必正弹一曲 《雉朝飞》。据 《诗·小雅·小弁》云：“雉之朝雊，尚求其雌。”潘必正借此，想表露自己求婚的心意，陈妙常心有灵犀一点通，却偏偏说是“也不干我事。”声称与己无关，正说明她的关心，这种“此地无银三百两”的说白，读之令人忍俊不禁。为了掩饰自己的心迹，陈妙常和了一曲 《广寒游》。将自己的出家生活描绘得那样清雅忧郁，遗世独立。在香云掩映的寺庵里，倚枕听钟磬，起坐焚香料，绣有梅花的寝帐将我和尘世隔开了，我的德行如冰之清，如玉之润，怕他谁来说长道短呢! 陈妙常一再掩饰，潘必正还是穷追不舍，极言出家生活的寂孤清冷。陈妙常难以抵御他的“尘念”了，以攻为守，说是要将潘必正告于他的姑母——女贞观的住持。痴憨的书生哪里猜的透姑娘的心曲，还以为是自讨没趣，跪倒在地，乞求海涵，就此告辞。姑娘哪里舍他得下，她“岂无春心恋尘凡”啊! 可又不便直言，只好关照潘郎“花阴深处，仔细行走。”当潘郎要借一灯行走，她又急急关门，生怕他再生出事端。辞别潘郎，她才将自己的内心合盘端出，一腔爱情，满腹相思，撕肠裂肺，迸发而出。将人物的感情推向了高潮。

“那个男子不多情，那个少女不怀春”。礼仪之邦的中国男女，表现感情却别有一番情致，不以男欢女爱的热烈场面为满足，不以生理快感的表达为标的，而追求心理上的息息相扣，感情上的心心相印。元杂剧中的李千金、崔莺莺、张倩女等女性形象，都以含蓄的柔情拨动着人们感情的七弦琴，明传奇 《玉簪记》中的陈妙常又具有独特的个性色彩，她出身大家闺秀，后来又当道士，教养和处境使她对待爱情比较审慎。《琴里传情》一出，就生动地再现了她的性格特征，她对潘必正的“风流性”也很倾慕，但却一再掩饰，还对着他发了一顿脾气，当潘必正离去时，她欲留难留，背过他才坦露了心曲：“我也心理聪明，脸儿假狠，口儿里装作硬。待要应承，这羞惭怎应他那一声!我见了他假惺惺，别了他常挂心……”生动细致地刻画出了她矛盾复杂的心态。这种写心传神的手法是值得借鉴的。

与主人公的性格相适应，全出的冲突不见于外在的剑拔弩张，而表现为人物之间的抵牾和感应，人物内心冲突的激烈和微妙，人物内心与外表的矛盾和统一。中国艺术重含蓄、重意境、重体悟的特怔，又使这一冲突展开在诗情画意之中，抒真情，写真意，状难写之物如在目前，含不尽之意见于言外，则使人味之无穷，百看不厌。