黄升
暮春
沈水香销梦半醒。斜阳恰照竹间亭。戏临小草书团扇， 自拣残花插净瓶。 莺婉转，燕丁宁，晴波不动晚山青。玉人只怨春归去，不道槐云绿满庭。
这首词是写弃妇的孤凄悲苦的。上阕描述弃妇梦牵魂萦的举止形态，反映了她思绪的纷乱。一炷沉香燃尽，灭烟断袅，这时她似醒若梦，依然陷入在无法摆脱的烦恼之中。且看，斜射的夕阳正照耀着竹林间的亭台，不由地使这位女主人公分外觉得清冷寂寞。于是，她磨砚握管，摊开团扇书写起来，以便排遣郁积于胸中的空虚，抒发被丈夫遗弃的痛恨。她拣拾起飘零的残花，插入到净水瓶内，好不令人伤感! 下阕描述弃妇满腔的幽怨，反映了她内心的苦闷。暮春里仍可闻黄莺鸣啭，燕鸟啼叫，夕照中仍可见晴空波光，晚山青翠，但孤身女子，哪里还会从积极的方面去领略到这些自然景象呢!她有挽不住春天归去的脚步的慨叹，却没有春色犹在春不老的感受。
全词语意深婉，韵味绵远。词题冠以“暮春”，其命意是为了表现词中人物伤春的感情，但它并不凭借花褪残红的直描融情入景，而着重在人物哀怨的心理动态的揭示上，不言“暮”而“暮”字灼然于目。首先，用正面映衬的手法，以显露人物的心影。她积思成梦，一觉醒来，梦境未消，神情恍惚，故曰“半醒”。她只有梦中才得重温旧日与丈夫的欢爱，因此梦醒之后一瞥“斜阳恰照竹间亭”，时近黄昏，蓦地感到沉寂怅惘。竹间亭，也许就是她过去与丈夫同游的场所，如今人去亭空，她的这种被弃无依的苦痛没有谁能与之共喻。这是由眼前光景映衬了她郁郁朱欢的隐衷。她在百无聊赖的情况下，“戏临小草书团扇”。这里运用了西汉女文学家班婕好写的《怨歌行》(见《文选》)，亦称《团扇歌》的典故：“常恐秋节至，凉飚夺炎热，弃捐箧笥中，恩情中道绝。”谓秋凉后，扇即弃置一旁，比作被弃的妇女。她身似秋扇，命薄运蹇。这是由秋扇见捐映衬了她遭到冷落的不幸。她想到一朝春尽红颜老，于是她“自拣残花插净瓶”。“自拣”，是她惜花自怜的精神寄托，而“净瓶”又是她高洁贞静的暗示。她无辜被弃，自比残花，感怀青春的易逝。这是由落红拾插映衬了她怜花怜己的悲怆。其次，用反面烘托的手法，以突出人物的忧郁。盈耳的莺啼燕语，满目的青山绿树，是“暮春”不“暮”的客观环境，本应令人神怡，可是她却触动了悲怀，引不起任何欢快的兴致。这是由乐景烘托了哀情，更见出她的伤心之深。她既因被人遗弃而感此身何寄，又因年光如流而叹青春难再，有着美女迟暮之戚戚，这才是词题“暮春”的真正涵义。“玉人只怨春归去，不道槐云绿满庭”，她让“怨”填塞了心海，尽管庭院里槐树如荫，枝密如云，又怎么能叫她娱目润心呢?“只怨”与“不道”构成了她感情的对比，在情景截然中，一经烘托出她的消沉抑郁，尤令人倍觉凄然。
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