文同
孤屿红蓼深，清波照寒影。
时有双鹭鸶，飞来作佳景。
这是一幅蓼花鹭影图，全图洗炼匀净，美丽幽雅。造成这种效果，首先得力于点象删裁的恰当。取象时，舍去次要的东西，只抓住最能表现诗人心象中预设境界的事物。虽从孤屿落墨，而屿之形状，屿上屿外所有，均吝取慎现。屿上只取红蓼，屿周只取清波，屿外惟择白鹭;远帆远山，近树近草，概不牵涉，如此，红蓼、清波、白鹭三个主要点象便突出而强烈。
其次得力于色彩、动静配置的谐和。首句“屿”字无须看得太实，不一定是岛，而不过是水中、塘中一方洲渚。红蓼，此指夏秋开粉红色花的水荭，一年生高大草本，喜生湿处、宜乎观赏。“深”字状高大浓密，下得稳当，它在点象布置上，一下子把近处、占据画面中心的一片繁茂的红蓼推入读者视网，遂使一、二句间、前二句与后二句间点象的远近、动静关系，得到相宜的调度。注目一片红蓼后，诗人再引动你看屿周环境，于是发现一派清波围拥洲渚，临水处，红蓼投下摇曳的身影。一、二句偏于静态，三、四句写鹭鸶飞来，顿生动感。且鹭之雪白与蓼之粉红相映衬，一幅蓼花鹭影图便清晰而完美。
此诗好处还在于，从图象的匀净幽丽和它的清拔情调中，我们看到了诗人的品格和心怀。人在社会中活动，也许免不了要戴上人格假面，可是为诗属文，却又总要流露其器识胸襟。文同爱咏高挺的松树，卷缩的荷花，坠地的山果，长吟的络纬：娇艳媚俗、喧哗嚣嚷之物，不入其诗，孤芳傲实，辛勤不缀之象，每牵萦其念。此诗中孤、深、清、寒、双，甚可细味。一洲独立，不与它渚为伍;红蓼深深，不杂闲花野草;波间无物，只照蓼花，故曰其清;红蓼虽密，纯然一种，投影入水，仍觉其寒;一双白鹭飞来，蓼花方慰有伴。红蓼白鹭同时，当不出夏季，而字里行间却透出清泠气息，整个诗形成一种超脱流俗的清雅，一种拔出纷扰的静穆。《石林诗话》云文同，“为人靖深，不撄(纠缠)世故。”“北客若来休问事，西湖虽好莫吟诗”，作为苏轼表兄，他诫轼勿讥诮世事，徒惹是非。这种对世间纷然好恶无所向背的道家撄宁的修养，深深打在他的画与诗中。他的另一首《咏鹭》六言有云：“静依寒蓼如画，独立晴沙可怜”，可与此诗同读。
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