宋九嘉
幼稚扶轮妇挽辕，连颠翁媪抱诸孙。
饥民羸卒如流水，掘尽原头野荠根。
这首诗记叙的是元军南侵，金兵溃逃时百姓流离失所、难民无以活命的悲惨景象。全诗描绘了一个完整的画面，可谓“诗中有画”的典型。请看，中年妇女也可能是母亲，驾着辕拉着车，因为车的负载太重拉不动，她的年幼的孩子不得不扶轮推车。车后是连颠(困顿之极、步履艰难蹒跚而行)的翁媪(老爷爷、老奶奶)，他们还抱着孙子、孙女呢。这些羸卒(瘦弱)的饥民如同流水一样，在兵荒马乱中去逃难。他们饿了只好用野菜充饥，因此，“掘尽原头野荠根”。这是一幅多么逼真、多么悲惨的图画。在这首诗里，作者成功地运用了白描手法。扶轮的“幼稚”，挽辕的妇女，连颠的“翁媪”、羸卒的“饥民”等，都是作者用简练的笔墨，不加烘托描画了出来，不仅特征显露，而且尽传神态，使读者如见其人。作者写了如此众多人物，唯独没有描写妇人的丈夫，这不是疏漏，而是告诉读者，身强力壮的丈夫，被抓了壮丁，死活未知。对这些不幸之人，作者寄予无限的同情，同时对战争的制造者进行了无情的揭露与愤怒的控诉。作者刻画人物用的是白描手法，写景同样用的是这种手法。诗里作者用寥寥数语将饥民在路上行走“如流水”和“原头野荠”被“掘尽”的景象尽收笔底，逼真地呈现在读者面前，而且字里行间表露了蕴含在作者内心的深沉的悲凉。使读者不知不觉地进入了特定的氛围之中，深深地受到了感染。
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