《江文通集》的主要内容,《江文通集》导读
《江文通集》是南朝梁文学家江淹的诗文集。一作《江文通文集》、《江醴陵集》、《江光禄集》，又作《江淹集》。江淹 (444—505)字文通，祖籍济阳考城(今河南民权县东北)，生于江南。少好学，6岁能写诗。13岁丧父，家境贫困。性情沉静，不喜交游。大明七年(463)，年方弱冠，充任始安王刘子真的教师，讲授“五经”。后为南徐州刺史新安王刘子鸾从事。永光元年(465)，随南兖州刺史始安王刘子真赴任。子真死后，转至建平王刘景素幕下，以事受牵累入狱。狱中上书建平王，乃被赦免。南徐州刺史桂阳王刘休范举为秀才，对策上第，任雍州刺史巴陵王刘休若右常侍。不久，复为丹阳尹建平王刘景素主簿，并随从调任吴兴、湘州、荆州和南徐州。元徽元年(473)左右，兼东海郡丞。二年，贬为建安吴兴 (今福建浦城) 令。升明元年(477)，录尚书事、骠骑大将军萧道成引为尚书驾部郎，兼骠骑功曹参军，军书表记皆出其手。建元元年(479)，为东武令，参掌诏册，监修《齐史》，迁正员散骑侍郎、中书侍郎。四年，擢骁骑将军。永明初，出为建武将军、庐陵内史。三年，还为骁骑将军，兼尚书左丞。郁林王萧昭业时，以本官兼御史中丞。建武元年(494)，出为宣城太守。四年，入为黄门侍郎、领步兵校尉，迁秘书监。永元二年 (500)，以秘书监兼卫卿。中兴元年(501)，迁吏部尚书。二年，转相国右长史。入梁，为散骑常侍、左卫将军，封临沮县开国伯。以疾迁金紫光禄大夫，改封醴陵侯。天监四年(505)卒，时年62。谥宪伯。事见本集 《自序传》，《梁书》卷14、《南史》 卷59有传。
《梁书》本传称：“凡所著述百余篇，自撰为前后集，并《齐史》十志，并行于世。”这里明确指出江淹生前曾把自己的百余篇作品编为前集和后集。《隋书·经籍志》著录《江淹集》9卷(附注：“梁二十卷”)、《江淹后集》10卷，又集部总集类著录《江淹拟古》1卷，罗潜注。所谓“梁二十卷”本显然是前、后集的合称，隋9卷本则必是从前集10卷中分离了拟古诗1卷。今本江集《自序传》一文说：“自少及长，未尝著书，唯集十卷。”这里说的10卷应指前集，《自序传》大概就是该集的序言。这篇序言自称官至中书侍郎，谈及萧道成时称“高帝”，则前集编定的时间当在齐武帝萧赜永明初年。《旧唐书·经籍志》、《新唐书·艺文志》并著录《江淹前集》10卷、《后集》10卷，可见唐时仍为全帙。《日本国见在书目》著录《江文通集》一十卷，“一十”或即“二十”之误。南宋书目仅著录《江淹集》(《江文通集》)10卷，不言为前集、后集。《郡斋读书志》说：“今本二百四十九篇。魏晋间名人诗于行于世者，往往羡于史所载，曹植、王粲及淹皆是也，岂后人益之欤?”看来宋10卷本已不同于江淹原编。《宋史·艺文志》除集部著录一个10卷本外，还在子部小说类著录江淹《铜剑赞》1卷，当代研究者多认为赞词属于《后集》，那么10卷本的主要内容应该就是隋唐时的 《前集》。
由元及于明，江集版本可分为两大流派，一是翻宋本，一是重编本。前者以《四部丛刊》收入的明影宋本《江文通集》10卷为代表，元抄8卷本、梅鼎祚校刊《江光禄集》本、汪士贤辑 《汉魏诸名家集》本皆属这一系统。全书按赋、诗、文分类编次，各类作品则依作年先后为序，计卷1至2赋26篇，卷3至4诗101首，卷5至10文129篇，总256篇。后者以《四库全书》所收 《江文通集》4卷为代表，明张燮辑 《七十二家集》本《江醴陵集》14卷、张溥辑《汉魏六朝百三家集》本《江醴陵集》2卷皆属这一系统。库本即清乾隆二十三年(1758)梁宾据汪士贤、张溥本、汤斌家藏抄本参互重编者。全书详分类目，如文又分诏、教、表、章等，总计诗文267篇。《四部备要》排印本亦用此本。这是现今收录最完备的本子。中华书局1984年版《江文通集汇注》10卷，乃明人胡之骥注本，底本用梅鼎祚校本，所收较梁宾本为少，而且注释亦嫌粗疏，不过这是目前唯一的全集注本。
江淹保存下来的作品大都出于《前集》，也就是说多是永明初年以前的作品。史传称江淹晚年才思微退，时人谓之“才尽”，实则永明以后官阶日迁，政务烦冗，加以主观上认为“人生当适性为乐，安能刻意苦力，求身后之名哉”(《自序传》)，遂不再留意创作，因而虽勉强编有 《后集》，也不免被历史所淘汰。今本《江文通集》中写得最早的一首诗是《侍始安王石头》。江淹20岁出任始安王刘子真的塾师，刘子真当时7岁，官拜征虏将军、南彭城太守、领石头戍事，石头戍在今江苏南京市西清凉山。这首诗表明刚刚步入仕途的江淹，的确已具备了很好的文化素养。
钟嵘《诗品》把江淹诗列于中品，认为他的特点是“诗体总杂，善于摹拟，筋于力王微，成就于谢朓”。这里首先指出了一个事实，即江淹很看重各个作家特有的风格，并有意取其名篇加以模仿。如《杂体诗三十首》，选取“古诗”及汉至刘宋29家诗，各拟1首。其《刘文学桢感遇》拟刘桢的 《赠从弟》，《陆平原机羁宦》拟陆机的 《赴洛》、《赴洛道中作》，《陶征君潜田居》拟陶渊明的 《归园田居》等，均能突现原作精髓，近似原作情调。至于江淹诗风的总体印象，也如钟嵘所说，他的 “凄凉日暮，不可如何之意” (刘熙载 《艺概》语)来自刘宋王微的 “清怨”，而格调与刻画则逼肖谢朓。
江淹贬居建安吴兴时，正值而立之年，其地生活艰苦，又远离京都，他感到青春离散，仕途多蹇，因而心怀怨愤。这一时期的创作则以辞赋为主，《四时赋》、《待罪江南思北赋》、《泣赋》、《青苔赋》等，或写北客长欷，或写流人之叹，大抵有感而发，情绪激切。这一时期还有两篇赋堪称千古佳作，即《恨赋》和《别赋》。《恨赋》泛写人生的诸多遗憾，如帝王雄图未酬、将军身败名裂、才士罢官失意、高人含冤遇害、孤臣孽子迁客流戍之类，慨叹人生短促和饮恨而死的悲哀。因为写出了人们在生死问题上的共性，细节描写又加以个性化，所以具有感人的艺术力量。《别赋》专写人的离愁别绪，也是从不同的人和事着眼，条分缕析，如金谷帐饮、易水送别、桑中卫女、南浦美人之类，再配以景语，渲染衬托，遂生出无尽哀婉凄丽的情致。辞赋一体本以体物为主，晋、宋以来渐趋于抒情，而江淹的这两篇赋不但以抒情为主，甚至杂集众多事物以表现同一情感，在赋体中确实别具一格， 故清许梿 《六朝文絜》赞誉“《恨》、《别》二赋，乃文通创格”。二赋的思想意义自然不高，但语法千锤百炼，通篇奇峭有韵，《恨》以激昂胜，《别》以柔婉胜，华采驰逐，亦可谓卓尔不群。从赋史的角度来说，江淹的作品是不可轻忽的。清何焯说：“赋家至齐、梁，变态已尽，至文通已几几乎唐人之律赋矣。特其秀色，非后人所及也。”( 《义门读书记》) 这种说法比较中肯。
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