《王右丞文集》的主要内容,《王右丞文集》导读
《王右丞文集》又名《王右丞集》、《王摩诘文集》、《王摩诘集》,是唐代著名诗人王维的诗文集。王维的集子最初由王维的弟弟王缙编成,共10卷,收诗文400余篇。今存的王维集版本,主要有两个系统:一是不分体诗文全集本与诗集本,如宋蜀刻 《王摩诘文集》 10卷,诗文混编,诗不分体,书藏北京图书馆,上海古籍出版社有影印本;南宋麻沙刻本《王右丞文集》10卷,前6卷诗,后4卷文,诗不分体,书藏日本静嘉堂文库,北京图书馆存有一此本的影抄本;元刊《须溪先生校本唐王右丞集》6卷,有诗无文,诗不分体,书藏北京图书馆,《四部丛刊》有影印本。二是明人重编的分体诗文全集本和诗集本,如明刊《王摩诘集》10卷,前6卷诗,后4卷文,诗分体,书藏北京图书馆、北京大学图书馆;明铜活字本《王摩诘集》6卷,有诗无文,分体编排,书藏北京图书馆。今传王维集的古注本有三种:明顾起经《类笺唐王右丞诗集》、明顾可久《唐王右丞诗集注说》、清赵殿成《王右丞集笺注》,前两种只为诗作注,后一种除诗外,也为文作注,且质量优于前两种注本。
王维(701-761)字摩诘,蒲州(治所在今山西永济县西) 人。他工诗善画,博学多艺,开元九年(721)进士擢第,任太乐丞。不久被贬为济州司仓参军。开元十四年 (726)春,自济州离任,到淇上为官,不久即弃官隐居。开元二十三年(735)春,得到宰相张九龄的汲引,官右拾遗。开元二十五年九龄被贬为荆州长史后,王维很感沮丧,有黯然思退的情绪。同年,出使凉州,并在河西节度使幕中任职。二十六年,复返长安。二十八年(740),迁殿中侍御史。同年冬,知南选,赴岭南。天宝元年(742),任左补阙。此后一直在长安为官,天宝末官至给事中。天宝时,李林甫、杨国忠相继专权,朝政日趋黑暗腐败,王维也因此而不热衷于谋求进取。他身在朝廷,心存山野,在蓝田辋川购置了别业,经常游息其中,过着亦官亦隐的生活。天宝十五载(756),安史叛军攻陷长安,王维被叛军俘获,缚送洛阳,拘于普提寺,曾在寺中赋诗抒写内心的哀痛和对李唐王朝的思念之情。不久,被迫任安禄山给事中。至德二载(757)唐军收复两京后,王维得到肃宗的特别宽恕,未被定罪。后历任太子中允、中书舍人、给事中,终尚书右丞。
王维今存的作品,计有诗376首,文70篇,他的诗歌创作,大致可划分为以下三个时期:
1.开元时期。这一时期曾写出不少具有现实意义的诗作。如 《济上四贤咏三首》、《寓言二首》、《偶然作》等诗,为那些出身于庶族地主家庭的才智之士的被埋没鸣不平,对许多不学无术却窃据高位的贵胄子弟给以抨击,揭露出了社会的不合理。王维这个时期写的一部分以妇女生活为题材的作品,如《洛阳女儿行》等,也常常流露出同样的思想。这一时期,王维还写了许多首歌咏从军出塞和游侠的诗歌。如 《从军行》、《出塞作》、《使至塞上》等,或表现唐军将士奋勇杀敌的精神,或描写塞上的壮丽风光;《少年行四首》展现了游侠少年的豪迈气概和爱国热忱;《老将行》、《陇头吟》写老将身经百战、功勋卓著,却得不到朝廷应有的封赏,从另一个侧面反映了社会的不公平。王维这一时期的诗歌,大多写得气势充沛,明朗刚建,鲜明地体现了蓬勃向上的盛唐时代精神。
2. 天宝时期。这一时期王维无心仕进,思想渐趋消极,对佛教的信仰日深。在诗歌创作上,集中地写下了大量的山水田园诗。他的田园诗,多写农村风光的宁静幽美和乡居生活的安闲自得。如《新晴野望》、《山居秋暝》等,描写了平凡而又美丽的乡村风光,流露了作者摆脱官场纷扰、回到乡间隐居的愉悦心情。《渭川田家》写出了田家淳朴的人情美,或多或少含有否定上流社会的倾轧之意。他这一时期的山水诗,多喜欢刻画一种寂静幽美的境界。《鸟鸣涧》:“人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。”渲染也了春天月夜溪山一角的幽境。《竹里馆》:“独坐幽篁里,弹琴复长啸。深林人不知,明月来相照。”不仅描写环境的幽静深僻,还表现了诗人自身领受佳景的快乐。在这类诗歌中,有的境界过于阒寂,这与诗人受到佛教的离俗出世思想的较深影响有着密切的关系。虽然如此,他的这类山水诗,大部分还是能够为今天的读者所喜爱和欣赏的,这除了因为它们表现出了很高的艺术技巧外,还由于这些诗中所刻划的幽静之境,也是自然美的一种反映,对人们具有吸引力。
在这个时期和开元年间,王维还写过一部分思亲、赠友、送别、闺怨和描写日常生活的作品,如《九月九日忆山东兄弟》、《送元二使安西》、《送沈子福归江东》等等,这些诗歌,都洋溢着深厚、真挚的感情,千百年来,一直为广大读者所喜爱和传诵。
3. 至德、乾元、上元时期。自安史之乱爆发至王维逝世,为时很短,所以他这一阶段的诗作不多。但其中也仍有少数佳篇。
王维诗歌的思想内容和题材丰富多样,但最擅长描写自然风景。他的写景诗,勾画出了大自然缤纷多姿的面貌。既有许多静美的画面;又有一些雄伟壮丽的景象,《汉江临眺》、《终南山》就是这方面的例子。同是描写幽静的景色,有的色彩鲜丽,有的清淡素净,呈现出多种风格,显露了作者描画山水风景的多方面才能。
苏轼《书摩诘蓝田烟雨图》说:“味摩诘之诗,诗中有画; 观摩诘之画,画中有诗。”(《东坡题跋》卷五)这话确乎道出了王维诗歌艺术的一个重要特点。王维是一个山水画家,他对自然景物的感觉敏锐,观察细致,善于抓住景物的主要特征,给以突出的表现。绘画讲究构图,他的诗也很注意景物的安排、布置。他的诗还像绘画一样,注意色彩相互映衬的美。
王维的山水诗,不仅生动地描绘了具体景物的形象,做到形似,而且追求神似,达到了形似与神似的统一。诗人善于结合自身的印象和感受来刻画山水,从而把景物给写活了,使它仿佛具有了灵魂。他又善于在写景中表达自己的心情,做到使山水的形貌、神韵与诗人的情致完美地统一起来,给人以浑然一体的印象。
王维的写景诗,语言清新明丽,简洁洗炼,精警自然。如“渡头余落日,墟里上孤烟”(《辋川闲居赠裴秀才迪》)、“洒空深巷静,积素广庭闲”(《冬晚对雪忆胡居士家》)、“草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻”(《观猎》)等,都语语天成,自然而工。总之,王维的写景诗获得了极高的艺术成就,可以毫不夸张地说,他是我国古代山水诗的的艺术大师。
王维不但工于写景,也善于写情。如《相思》、《九月九日忆山东兄弟》、《送元二使安西》等,都具有词近意远、语短情长的优点。王维的诗还具有声韵和谐、富于音乐美的长处。又,他诸体诗都臻工妙,无论五古、七古、五律、七律、五排、五绝、七绝,还是六言绝句、骚体诗,都有佳制,这在唐代诗人中是颇罕见的。清贺裳《载酒园诗话》又编说:“唐无李杜,摩诘便应首推。”就诗歌的艺术成就而言,这样的评价并不过分。
王维今存的文章,以应用文为多,体裁有表、状、书、序、赞、碑铭、墓志、祭文等。清洪亮吉称王维“能为诗而不能为文,即有文亦不及其诗” ( 《北江诗话》卷二),说王维“有文亦不及其诗”,很正确;称他“不能为文”,则似欠公允。他今存的文中,不无较优秀的作品。如《山中与裴秀才迪书》,以清丽淡雅的文字,刻划了辋川冬夜和春日的优美景色,可与其《辋川集》中的诗篇媲美。他的序记文中,还经常出现一些精采的写景片段。王维为文,仍沿六朝以来之习,采用骈体,但也有少数文章,骈中见散,显示了由骈文向散文过渡的迹象。
王维的诗歌对唐代及后世的诗歌有较大影响,因而历代对王维诗歌的评论文字数量也相当可观,但它们大都散见于各种诗话、笔记之中。近人研究王维的生平、思想和诗歌创作的论著,主要有陈铁民的《王维新论》,北京师范学院出版社1990年出版; 至于研究论文,由于数量甚多,这里就不一一介绍了。
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