《雨·巴金》全文与读后感赏析

作者:未知 来源:网络转载

《雨·巴金》全文与读后感赏析

在一个城市里住了三个月,现在要搬到另一个更热闹的城市去了。不凑巧搬家的前一天落起雨来。这雨是从正午开始落的,早晨太阳还从云缝里露过面。但是报纸上“天气预报”栏里就载了落雨的事情。

一落雨,就显得凄凉了。虽说这地方是一个大港,每天船舶往来不绝,但是我住在僻静的山上,同热闹的街市和码头都隔得很远。山上十分清静。在我的房里只听得见下面滨海街道的电车声,和偶尔响起来的小贩车上的铃声。电车声也并不显得吵闹,而且不多。

我的房里有两面窗。打开正面的窗望出去,望得见海,推开侧面的窗,下面就是下山的石级路。每天经过这石级路的人,除了几个男女学生外,就少到几乎没有。而且学生是按照一定的时间走过的。有时我早晨起得较晚,就可以在被窝里听见女学生的清脆的笑声。

山下的房屋大半是平房,就是楼房也只有那么低低的两层。日本的房子矮得叫人发笑。但是因此我每天可以在房里望见海上的景象,没有高耸的房顶遮住我的眼光。轮船开出去,就似乎要经过我的窗下。而帆船却像一张一张的白纸在我的眼前飘动。其实说飘动,并不恰当,因为帆船在海上动,我的眼睛不会看得清楚。在那些时候海的颜色总是浅蓝的。海水的颜色常常在变换,有时是白色,有时深蓝得和黑夜的天空差不多。在清朗的月夜里,海横在天边就像一根明亮的白带,或者像一片发亮的浅色云彩。初看,绝不会想到是海。然而这时的海却是最美丽的。我只看见过一次,还是在昨天晚上。恐怕一时不会再看见了。本来以为今晚还可以看一回,但料不到今晚却下了雨。

雨一下,海就完全看不见了。我灭了房里的电灯,推开窗户去看外面。只有星星似的灯光嵌在天空一般的背景里。灯光因为雨的缘故也显得模糊了。别的更不用说。

外面风震撼着房屋,雨在洋铁板的屋顶上像滚珠子一般地响。今晚不会安静了。但这些声音却使我的心更加寂寞。我最不喜欢这种好像把一切都埋葬了的环境。一遇到这个我就不舒服。这时我的确有点悲哀,但并非怀念过去,也不是忧虑将来,只是因现在的环境引起的悲愤。这意思很容易明白。我并不是看见花残月缺就会落泪的人。虽然明天便要跟一些人、尤其是三个月来和我玩熟了的几个小孩分别,而且以后恐怕不会再来到这个地方,但我也没有多大的留恋。因为我的心里已经装满了许多许多的事情,似乎再没有空隙容纳个人的哀愁。

因这风雨而起的心的寂寞,我是有方法排遣的。一个朋友最近来信说我“最会排遣寂寞”。他似乎只知道我会拿文章来排遣寂寞。其实这只是方法的一种而已。不过这三个月来我就只用了这个方法,因此才有在《点滴》的总名称下面写出来的十几篇短文。

明天我就要离开这里。今天上午我的叫做《点滴》的小书也编成寄回上海去了。这本小书是我三个月来的一点一滴的血。血这样流出是被贱卖了。另一个朋友常常责备我“糟蹋”时间,他自然很有理。我编好这个集子,就这样平淡地结束了我这三个月来的平淡的生活。这里面也附了几篇从前在北平或者上海写下的补白之类的东西。这些文章和明朝人的作品不同,句句是一个活着的现代青年的话,所以我喜欢它们。

我正要放下笔,侧面的窗外响起了木屐的声音。从那细小迟缓的脚步声,我知道是一个女人从下面上来走过石级路往山后去了。在这样的雨夜,还去什么地方呢?我这样想。过路人自然不会知道。脚步声寂寞地响了一会儿,仿佛连那个女人的喘息也送到了我的耳边。于是声音消失了。接着是一阵狂风在屋后的山茶树和松林间怒吼,雨不住地像珠子一般落在屋顶上面。

 

 1935年2月在日本横滨

 

在文学家的世界里,“雨”一向被作为特殊的意象来抒写,然而,“雨”的隐喻却各有不同。巴金的散文《雨》就是以“雨”为具象,通过对海边景物的细微描写和寂寥生活的暗示,表达了自己的忧国忧民之情和将要远离朋友的黯然神伤之意。可以说,这时的“雨”意象主要是凄凉与愁苦的象征。

作者为何凄凉,为何愁苦?

1934年11月,巴金厌倦了国内烦乱的生活来到了日本的横滨,打算稍作休息,了解一些日本的风土人情。那时,为了躲避日本暗探的干扰,他住在横滨海边一座小山的宅院内。小山环境幽雅,面对大海的波涛,激起他无尽的遐思和内心的愁怨,这愁怨有对祖国处于内忧外患之境的忧虑,也有对居住了几个月的小屋的留念和即将辞别日本友人的不舍心情,于是作者写出了这篇满贮深情的散文,完稿不久,巴金离开了横滨,来到东京。因此,《雨》的产生与作者的心境和中国当时的国情密切相关。

就《雨》的文体形式而论,它是一篇优美的写景抒情散文,作品的文学意义和艺术价值是丰富的。

首先,平白的文风是《雨》的一大特色,也是巴金长期坚持的写作风格,也就是他所提倡的“无技巧的艺术”的集中体现。在作品中,作者以“我”为抒情主人公,写出了独在异国他乡的特殊感觉,在大海边,小屋内,缠绵的雨打击着“屋顶的洋铁板”的“珠子般响声”搅起了作者的愁怨,作者写道:“今晚不会安静了。但这些声音却使我的心更加寂寞。我最不喜欢这种好像把一切都埋葬了的环境。一遇到这个我就不舒服。这时我的确有点悲哀,但并非怀念过去,也不是忧虑将来,只是因现在的环境引起的悲哀。”作者何以感到悲哀,为何不舒服?这有两层含义,一是作者第二天就要离开住了三个月的小屋,与“玩熟了的几个小孩分别,而且以后恐怕不会再来到这个地方”。二是在横滨的日子里,远离了祖国家园,不由得怀想家乡亲友和祖国。所以,作者写道:“因为我的心里已经装满了许许多多的事情,似乎再没有空隙容纳个人的哀愁。”这里,作者没有用高昂的语句去表达、没有用感伤的词语去抒怀,只是用一种平和的语气来表达内心思绪,这样写来同样会产生“此时无声胜有声”的艺术效果。

其次,巧妙的结构设计也是《雨》的一大特色。在作品中,景物的呈现是为表现内心的愁烦而做的,这就需要在文章的结构安排上尽力。作者采用了近似于电影分镜头的表现手法,把自己作为抒情性主人公,融入作品中,从“我”的角度展开,通过心境与环境的片段组合突出作品的沉郁特色。具体说写法是:开篇处是“近景”,写落雨后的小城和静谧的小山。接着是“中景”,写“我”屋外山下的石级路和山下的平房。作者写得绘声绘色:“下面就是下山的石级路。每天经过这石级路的人,除了几个男女学生外,就少到几乎没有。……有时我早晨起得较晚,就可以在被窝里听见女学生的清脆的笑声”。再下去又写“远景”,即窗外的景色:从窗外望去,漂浮在海上的帆船、多变的海水,以及阴雨下朦胧的大海等,都写得真实可现。景致写完后,作者又落笔到现实之中主人公的生活:“我”在屋内,窗外响起了“木屐的声音”,雨不停地下着,狂风在屋后怒吼着……与开头之处相辉映。文章前后相扣,首尾照应,在“静态”中产生“动态”之美,这便是巴金写景抒情散文的特色。

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