西方文学·冉奈
法国剧作家、诗人、小说家。冉奈的童年是极其悲惨的。他出生后就被母亲抛弃，直到21岁才得到他的出生证。他的童年时代和青年时代是在行乞、偷窃，同性恋和监狱中度过的，这在他的《小偷的日记》(1949)中得到了淋漓尽致的描写。冉奈早期从事诗歌和小说创作，小说有 《鲜花圣母院》(1944)，《玫瑰花的奇迹》(1946) 等。这些作品对存在的荒诞性和自我进行了无情的剖析，充满了色情的狂想和富有诗意的白日梦，萨特曾写过《喜剧演员和殉道者圣·冉奈》的专著，对冉奈其人及其作品进行了肯定的评价和热情的赞扬。冉奈从40年代末开始戏剧创作，主要剧作有《女仆》(1947)、《高度监视》 (1949)、《黑人》(1959)、《阳台》 (1960)、《屏风》(1961)等。《女仆》写两个女仆轮流扮演女主人，并企图杀害她;《黑人》写一群黑人在演戏的仪式中发泄对白人的仇恨和复仇欲; 《阳台》写卷入一场革命中的一个妓院里发生的种种闹剧。冉奈认为戏剧是一种毫无意义的礼拜仪式，因此他的剧作被称为“仪式戏剧”。在剧中，剧作家通过人物的仪式活动揭示了人生的虚幻和无意义; 他的戏剧像一组组相互反光的镜子，折射出了人的存在处境的种种荒诞图象。冉奈的戏剧缺乏统一的情节结构和鲜明的人物性格，语言贬值、反逻辑，把人的孤独和孤独中的人的狂想和梦幻实体化，是荒诞派戏剧中有代表性的作品。
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