诗词研究·歧义说
歧义的英文是ambiguity，有“暖昧”、“模棱”、“含混”、“多义”、“复义”等多种译名，英国燕卜荪(W.Empson)所创。他称歧义是“词语的任何细微差别”，而“无论多细微，它总能给读者对同一语言片断所作的反应，提供选择的馀地”(《七种歧义类型》)。此说很容易在中诗研究中派上用场。中诗西译，常有歧义需要选择。如“忽逢孤塔迥，独向乱山明”(苏轼《大秦寺》)一联中，下句应有三种译法：一、我孤独地面对明亮的山;二、这座塔孤零零地面对明亮的山;三、这座塔孤零零地在山上闪光。可见言者与塔，均可做诗句主语，但若英译，就只能选择一种译法(杨立宇《自然与自我》，纽约，1989)。赏析中诗，亦常遇歧义可供玩味。在《梅花与宫女》(纽黑文，1976) 一书中，美国学者傅汉思(Hans H.Frankel)叙及如下几种情况：一、象声词会造成歧义(如《木兰诗》中“唧唧”二字，既暗示织机响声，又暗示木兰叹息;二、写物关情会造成歧义;三、涉及不同语意层次而造成的歧义;四、一词多解而造成的歧义;五、诗歌意象因功能不同而造成的歧义。词语的歧义大半来自文本语境的烘托、修饰，有时因携带典故或文化背景的意蕴而产生歧解。就整个一篇作品而言，由于特殊技巧的运用(如省略主语、通篇用隐喻语言等)，它也会产生暖昧性。在悖论、反讽和张力所指明的较大的诗歌结构中，总有两种含义不同而互相匹敌的因素一并出现，因此也不无歧义的踪迹。
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