《词曲总集·别集·词· 陈忠裕公词》新诗鉴赏
词别集，一卷，明陈子龙撰。子龙见《陈子龙诗集》。
明代词学不振，明初叶以后绝少佳作，更无名词人，直到晚明词才在松江、华亭一带复兴，形成了云间派。陈氏即为云间派代表人物。其词多写春愁秋怨，实际上是托体“骚”“辨”，摅写对现实生活巨大变迁的感受。
顾绮坊说陈词“皆申、酉(甲申、乙酉，明亡之时)以后作”。此时正是清人铁骑践踏繁华的江南之日，许多美好的东西都被乱兵扫荡以尽，陈词中写道：“满眼韶华，东风惯是吹红去。几番烟雾，只有花难护。梦里相思。故国王孙路。春无主!杜鹃啼处，泪染胭脂雨。”(《点绛唇·春日风雨有感》)“夭桃红杏春将半，总被东风换。王孙芳草路微茫，只有青山依旧对斜阳。绮罗如在无人到，明月空相照。梦中楼阁水湛湛，撇下一天星露在江南。”(《虞美人·有感》)这些作品显然都是有寄托的，与明王朝覆亡有关，但词中所表达的情感胸襟的深沉博大又使词的意象远远超出作者主观所寄托的。
陈氏在青年时期有过一段浪漫生活(江南名妓柳如是曾与之往来)，他的一些作品描写了对往昔美好生活的回忆：“半枕轻寒泪暗流，愁时如梦梦时愁。角声初到小红楼。风动残灯摇绣幕，花笼微月淡帘钩，陡然旧恨上心头。”(《浣溪沙·五更》)“花发小屏山，冻澈胭脂暮倚阑。添得金炉人意懒，云鬟。为整犀梳玉手寒。尽日对红颜。画阁深深半掩关。冰雪满天何处也，眉弯。两脸春风莫放残。”(《南乡子·春闺》)其他如《画堂春·雨中杏花》《少年游·春情》都写得凄艳哀婉，绵邈凄恻，也是子龙的代表作品。
陈词如光绪间步姜山人《序》中所言：“吸五代之华滋，吐两宋之精液，缠绵悱恻，雅意骚心，譬如光武之入洛阳，群惊复见司隶威仪也。”子龙主要继承了五代和北宋小词的艺术成就，并注入了步姜山人所说的“雅意骚心”，开拓了其词的境界。这些对云间派其他词人有深刻影响。
陈集原有《湘真阁集》《江蓠槛集》两种，后佚。清王昶编陈子龙诗集曾附其词。光绪二十九年(1903)步姜山人刻陈词及陈氏门人夏完淳词为一编，名为《双碧词》。
让更多人喜爱诗词
