门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。
落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。
【注释】
玉纤：纤纤玉手。“冷于秋”句：指临夜的东风，比凄冷的秋天还凄冷萧瑟。
【鉴赏】
这首词从“梦”入手，写怀人，写旧情。一开始便博得读者的好奇心，想弄明白梦境何在？其实，这“梦”是很苦的，因为此时梦里旧游难再，梦中又有重重大门隔着深丛的花枝，这时梦里所有的只有无助。在夕阳中，看着双归的燕子，似乎载回了满身的惆怅，心里愁绪油然而生。陈洵云：“梦字点出所见，惟夕阳归燕，玉纤香动，则可闻而不可见矣。是真是幻，传神阿堵，门隔花深故也”(《海绡说词》)。
下阕写得较为抽象和虚幻。“落絮无声春堕泪”显得异常感伤，“无声”正好对应上阕中的“无语”，这种拟人化的描写渗透着人之常情，因而也就倍感凄凉。在古人的诗词中，尤其是在词创作中，柳树一般都被视为“悲伤”的代名词，坠落的柳絮静静无声，就连春天的泪滴都为之叹息地飘零在空中。“行云有影月含羞”更是对称上句而来，飘浮的云投下暗影，在暗影背后露出羞涩的明月。在月光的照耀下，“行云”才有了影子。“云”和“月”的这种依托暗示着离开“月”，那“行云有影”就不复存在，谁也不愿意二者分离。在此不难理解，词人面对“燕归”，又怎能不联想到自己？又怎能不生愁呢？这种无言的落泪才是伤心的极致。
结句“东风临夜冷于秋”，面临这样的场景，东风降临此夜，当然感觉它比秋风还冷。很显然，这违背了常理，春风哪有比秋风冷的。陈廷焯认为“情余言外，含蓄不尽”(《白雨斋词话》)。诗外有诗，方是好诗。词外有词，方是好词。不管如何，我们不能否定那是词人的一片真情所在。
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