关于文化艺术·风格的名人名言大全
势有刚柔，不必壮言慷慨，乃称势也。
——[南朝梁]刘勰《文心雕龙·定势》
神出古异，淡不可收，如月之曙，如气之秋。
——[唐]司空图《诗品·清奇》
不著一字，尽得风流。语不涉难，已不堪忧。
——[唐]司空图《诗品·含蓄》
作诗无古今，唯造平淡难。
——[宋]梅尧臣《读邵不疑学士诗卷》
看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。
——[宋]王安石《题张司业诗》
琢雕自是文章病，奇隐尤伤气骨多。
——[宋]陆游《剑南诗稿·读近人诗》
曾向吟边问古人，诗家气象贵雄浑。雕锼太过伤于巧，朴拙惟宜怕近村。
——[宋]戴复古《论诗十绝》
欲韵胜者易，欲格高者难。兼此二者，惟李、杜得之矣。
——[明]谢榛《四溟诗话》
清新秀逸，冲远和平，流丽精工，庄严奇峭， 名家所擅， 大家之所兼也。浩瀚汪洋，错综变幻，雄浑豪宕，闳廓沉深，大家所长，名家之所短也。
——[明]胡应麟《诗薮》外编
词有婉约，有豪放，二者不可偏废，在施之各当耳。
——[清]沈祥龙《论词随笔》
燕赵多慷慨悲歌之士，吴楚多放诞纤丽之文。
——梁启超《中国地理大势论》
现在的文学也一样，有地方色彩的，倒容易成为世界的，即为别国所注意。打出世界上去即于中国之活动有利。
——鲁迅《致陈烟桥》
我想，现在的世界，环境不同，艺术上也必须有地方色彩，庶不至于千篇一律。
——鲁迅《致何白涛》
风格不是凭空来的，是从生活基础和绘画实践中发展形成的。
——朱屺瞻《探求》
日本的庭园建筑，佛舍，浮屠，又是一种精致简洁，能在单纯里装点出趣味来的妙艺。
——郁达夫《日本的文化生活》
艺术的风尚一半是作者造成的，一半也是社会造成的。
——朱光潜《谈美》
在风格上，与其不痛不痒、模棱两可，还不如走极端。
——《潘天寿谈艺录》
任何东西都有它的个性，譬如京剧，就有梅派、程派、谭派、麒派等区别。学人家的是为了丰富自己，没有独特风格的艺术就会消亡。
——周恩来《关于文化艺术工作两条腿走路的问题》
风格不是由字句的堆砌而来的，它是心灵的音乐。
——老舍《言语与风格》
将世界各民族底文学都归成一样的，恐怕文学要失去好多的美。一样颜色画不成一幅完全的画，因为色彩是绘画的一样要素。
——闻一多《女神之地方色彩》
新风格是在接受传统、继承传统的基础上，集体努力，自由发展，齐头并进，约定俗成，有意无意地创造出来，丢开传统，是不可能从空中掉下一个新风格来的。
——沙孟海《书法史上的若干问题》
朴素就是写文章的实事求是的态度，既不哗众取宠，也不装腔作势。
——陶铸《关于连队通讯工作》
朴素是对于词藻的奢侈的摈弃，是脱去了华服的健康的袒露;是挣脱了形式的束缚的无羁的步伐，是掷给空虚的技巧的宽阔的笑。
——艾青《诗论》
怎样形成风格? 把你认为正确的属于你自己的东西坚持下去。
——艾青《诗论》
艺术家从大自然中汲取了营养，孕育了自己的艺术风格，风格形成后，活了，它自己就会生长，发展。
——吴冠中《石鲁的腔及其他》
风格无处借，它是树，是从幼苗成长的，它长期吸收雨露阳光的滋养，屡经风雪的摧残。不是所有的树苗都能长成大树的，更不可能在数日、数月或三五年内便长成大树，这是艺术规律，也是生命的规律。
——吴冠中《谁家粉本》
风格之形成绝非出于做作，是长期实践中忠实于自己感受的自然结果。
——吴冠中《绘画的形式美》
风格只是作家前进道路中留下的脚印，是后果，不是前因。
——吴冠中《石鲁的腔及其他》
风格是可贵的，但它往往使作者成为荣誉的囚犯， 为风格所束缚而不敢创造新境。
——吴冠中《绘画的形式美》
思想能造就风格，风格不能造就思想。
——周介人《文学：观念的变革》
优良的风格必须清楚明白…… 其次，风格还必须妥帖恰当，粗俗和过分的文雅都必须避免。
——[古希腊]亚里士多德《修辞学》
戏剧中的味相传有八种： 艳情、滑稽、悲悯、暴戾、英勇、恐怖、厌恶、奇异。
——[印度]婆罗多牟尼《舞论》
适当的字要用在适当的地方。
——[英国]乔纳森·斯威夫特《优美风格的定义》
风格才是人本身。因此风格既不能被消除，不能被窃取，又不能被改变。
——[法国]布封《论风格》
一个人如果想写出明白的风格，他首先就要心里明白;如果想写出雄伟的风格，他也首先就要有雄伟的人格。
——[德国]《歌德谈话录》
风格不是独立的存在，但万物都具备自己的风格。
——[法国]安托万·里瓦罗尔《笔记与格言》
严峻的风格是美的较高度的抽象化，它只依靠重大的题旨，大刀阔斧地把它表现出来，还鄙视隽妙和秀美，只让主题占统治地位，特别不肯在次要的细节上下功夫。
——[德国]黑格尔《美学》
要像一个完全精通词章之道的人在日常谈话中那样，说话行云流水，娓娓动人，明晰畅达，却无掉书袋、炫口才之嫌。
——[英国]威廉·赫兹里特《论平易的文体》
风格是心灵的外在标志，是比一个人的脸更为可靠的性格标志。
——[德国]叔本华《风格》
现代风格仍然是文学的一面镜子。但是，风格有一个方面始终体现着风格本质的典型特征，这就是论战。
——[德国]恩格斯《现代文学生活》
现代风格生动具体，措辞锋利，色调丰富，因而为每个青年作家自由发展各自的才能——不管是小溪还是大河——开辟了天地。
——[德国]恩格斯《现代文学生活》
古典风格本质上表现着平静、单纯、简洁和凝练，——最高的强力感集中在古典范型之中。
——[德国]尼采《作为艺术的强力意志》
应该写得朴素，愈朴素愈好，而且愈朴素愈能打动人。时代和新的读者要求朴素和明晰。
——[苏联]高尔基《给李亚浩夫斯基》
应当写得朴实，就像同自己最亲密的朋友、最要好的知己促膝谈心一样，你对他开诚布公，他和你心心相印，话未出口，就能理解。
——[苏联]高尔基《致大剧院艺术审查组》
没有风格的主题是村野作风，没有主题的风格是华而不实。艺术是主题与风格两者的结合。
——[英国]罗宾·乔治·科林伍德《艺术原理》
深奥的思想是用凝炼的语言来表达的。
——[法国]沃夫拿格《思考和格言》
