赵长卿《探春令赏梅十首(其二、其四)》咏梅花诗赏析

《梅花·探春令赏梅十首(其二、其四)》咏梅花诗鉴赏

赵长卿

而今风韵，旧时标致，总皆奇绝。再相逢还是，春前腊后，粉面凝香雪。芳心自与群花别，尽孤高清洁。那情怀最是，与人好处，冷淡黄昏月。

龟纱隔雾，绣帘钩月，那时曾见。照影儿、觑了千回百转。素艳明于练。柔肠堆满相思愿，更重看几遍。是天然不用，施朱栊翠，羞损挑花面。

赵长卿自号仙源居士，著有《惜香乐府》九卷，集中绝大多数为吟花草、咏节序的“觞咏自娱”之作。在众多的咏花词中，仅咏梅词就近四十首，可见其爱梅之甚。这两首格调相同的咏梅词，选自他的《探春令·赏梅十首》，盖为同时同地之作，同是表达词人对梅花的酷爱、艳赏之情。

“而今风韵”一首，上片先从赞赏梅花的形貌落笔。今朝见梅，梅花那逸韵高标，已是令人叹为观止;明年重逢，风前雪里，想必依旧风韵不减。这里，词人不去具体描绘眼前的梅花，，而是有意将笔触下伸，遥想明年再度相逢时梅花的姿色，不仅形象地补足了“而今风韵”一层意思，而且诱导读者一同驰骋想象，使词意更显丰厚。由“旧时”到“而今”，又由“而今”念及下一个“春前腊后”，足见词人爱梅之心始终不渝。下片进一步称颂梅花的品格。梅花于百花头上傲然独放，清洁孤高，不随流俗 ，大有“遗世独立”之概;黄昏时分，淡月光里，愈显其傲骨仙姿，更与人相得相宜。这几句词借写梅花，生动地展示出一副居士情怀。

“龟纱隔雾”一首写“那时”和今日两次赏梅时的情景。上片首先再现了昔日月下赏梅的佳境。在一个美好的夜晚，龟纱轻垂，月华如水，词人守候在窗前，借着皎月的清辉，尽情饱览着窗外的梅花。在月光的映照下，梅花是那样洁白素雅，绰约可爱，更兼隔着一层薄如轻雾的窗纱，若隐若现，若明若暗，朦胧中愈见其高洁的美质。于是，词人不禁发出了由衷的赞叹：月夜的梅花啊，比洁白柔软的细绢还要鲜亮耀眼。“龟纱”指纱眼织成龟背的八角形的纱帘。“练”即白绢。这短短的几句词，笔触简练而富有形象特征，成功地创造了一个令人神往的艺术境界。过片由“那时”回到现在，两片之间语意稍有跳跃，接着复以“更重看”一句与上片相承。自从“那时曾见，照影儿、觑了千回百转”之后，词人已把赏梅的乐事搁置一边。然而，“那时”留下的印象实在太深刻了，相思之情久已萦系心头，今天禁不住又来“重看几遍”。“更重看”三字不仅在结构上起到承接作用，而且在表意上有明显的层递作用。由那时的“觑了千回百转”，到今日的“更重看几遍”，词人对梅花真可谓“一往情深”。末尾三句赞美梅花出自天然的优雅风韵。在《咏梅十首》其一中，词人就曾称道梅花“自一般天赋，风流清秀，总不同粗俗”。梅花所具有的是一种自然之美，高雅之美，她勿须象“凡花野草”那样“施朱栊(拢)翠”，浓妆艳抹，这大概也正是词人审美追求的具体体现。

在上面这两首词中，词人始终没有过多地描绘梅花的姿色容貌，而是注重遗貌取神，抓住梅花的特征进行勾勒。“粉面凝香雪”和“素艳明于练”两句，成功地运用白描手法，简洁而形象地道出了梅花的可爱之处。两首词都把月色作为构成意境的要件之一，不仅有助于表现梅花“孤高清洁”的品格，而且更能启人联想，给人以美的艺术享受。《四库全书总目提要》称“长卿恬于仕进，觞咏自娱，随意成吟，多得淡远萧疏之致”。这两首咏梅词笔致娴雅，情趣恬淡，正可视为赵词“淡远萧疏”风格的代表。