赵长卿《新荷叶咏荷》咏荷花诗赏析

《荷花·新荷叶咏荷》咏荷花诗鉴赏

赵长卿

冷彻蓬壶，翠幢鼎鼎生香。十顷琉璃，望中无限清凉。遮风掩日，高低衬、密护红妆。阴阴湖里，羡他双浴鸳鸯。猛忆西湖，当年一梦难忘。折得曾将盖雨，归思如狂。水云千里，不堪更、回首思量。而今把酒，为伊沉醉何妨。

自古以来，咏荷的诗章可谓不少，但因作者咏荷时的场景，心境不同，所咏的角度笔法也就各不一样。李白的“清水出芙蓉，天然去雕饰”，已成千古绝唱;李商隐的“惟有绿荷红菡萏，舒卷开合任天真”，以及杨万里的“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，也广为后人传诵。而赵长卿的这首咏荷词却与众不同。

词人起笔就把人们带入了一个仙境：“冷彻蓬壶.翠幢鼎鼎生香。”“蓬壶”，也就是蓬莱，是古代传说中的海中仙山。词人以此来写荷塘，取喻实在是恰切、新奇。或许词人以为荷花“出污泥而不染”，应该是超尘脱俗的，所以写荷塘象蓬壶仙境一般，弥漫着水雾和清爽的寒气;绿色的荷叶，如同仙境中飘荡着的饰有翠羽的旗帜，散发出浓郁的香气。这两句既有视觉又有嗅觉，用“生香”写出通感。接下来两句再用通感：“十顷琉璃，望中无限清凉。”前一句是写荷塘的水，“绿荷池面，冷浸琉璃”，如同琉璃一样澄明莹澈;后一句是由视觉写到词人对荷塘的整体感觉：沉寂、恬静。以上四句都是对荷塘的宏观，如果我们把它比喻成一幅照片的话，它所摄取的是荷塘朦胧的远景，当然这里有一种“冷”的基调，就是词人“无限清凉”的感受。接下来四句则是荷塘的微观，镜头由远慢慢向前推进。“遮风掩日，高低衬、密护红妆。”深深密密的荷叶，展绿叠翠，遮护着荷花。词人先用拟人的笔法，描写荷叶象多情的小伙子一样爱护着红妆少女。“阴阴湖里，羡他双浴鸳鸯”两句，镜头又由平微俯，转写荷叶下的鸳鸯。可以说词的起首几句都是作为一种衬景来写的，而这后四句才是词人所要突出的。这真是“千呼万唤始出来”。鸳鸯常被作为恋人或恋情的象征而写入诗词，赵长卿把它们写在这里，真是应景应情，表面看似乎离咏荷差得远，而实际却是点睛之笔，特别是一个“羡”字，用意颇深，隐约道出了词人内心的孤独。这后两句不仅使上片构成一幅完整的画面，而且又很好地引出了下片。如果没有这两句，不但上片不活，就连下片恐怕也不存在了。这两句就象是一座彩桥，连通了上片和下片。

“猛忆西湖，当年一梦难忘。”杭州西湖的荷花是最有名的，“曲院风荷”，看过令人难忘。然而词人所“难忘”的，并不是西湖的荷花，而是“一梦”。如果真是梦，恐怕做过也就忘了，可见这里的“一梦”绝不是通常所说的睡梦，而是指词人亲历的令人痴迷、怀恋但却一去不返的美好生活;杜牧就曾把年轻时的游冶生活概括为“十年一觉扬州梦”。这从词人一段不平凡的“情史”中似可得到实证。词人在一首《临江仙》的序言中写道：“予买一妾，稍慧，教之写东坡字。半年，又工唱东坡词。命名文卿。元约三年。文卿不忍舍主，厥母不容与议，坚索之去。今失于一农夫，常常寄声，或片纸数字问讯。仙源有感，遂和其韵。”从《惜香乐府》可知，词人为文卿写过数首词，足见其对文卿爱挚情深。接着，词人从如梦的往事中选出最为难忘的一件，以生动的特写镜头出之：“折得曾将盖雨，归思如狂。”当年漫游西湖，忽然下起雨来，于是赶紧折了荷叶作伞，遮避风雨。李珣词中曾写一群采莲女子“竞折团荷遮晚照”，两相比较，一是避雨，一是遮光，虽情境不同，其用笔却各尽其妙。“折得”一句，不仅形象性强，而且紧扣咏题，使“咏物”和“叙事”结为一体。后一句的“归思如狂”写“当年”客居他乡时的心境。赵长卿本南丰人，后曾移居杭州。当年“归思如狂”，而今期望旧梦重温，却已是“水云千里，不堪更、回首思量。“水云”以下几句词，笔锋陡然一转，由“猛忆”回到“而今”。水波云烟，茫茫千里，往事如梦，不堪回首，这“斩不断、理还乱”的绵绵情思怎生了结?“而今把酒，为伊沉醉何妨。”追忆是痛苦的，而今只有一醉方休了。词人毫不掩饰地道出把酒沉醉是为了“伊”;“伊”不就是心中的情人吗?《诗·秦风·蒹葭》：“所谓伊人，在水一方”，柳永《蝶恋花》：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，俱可引以为证。据此联系上文，则词人为何要“羡他双浴鸳鸯”，也就不难揭其底蕴。心中纵有千般情结，化成结尾一句：“为伊沉醉何妨”也就够了。

这首词如果通篇咏荷，我们就不会说它与众不同了，它的成功之处，恰恰在于借咏荷写出一段缠绵悱恻的情思。上片咏荷，情藏于景中，下片抒情，景藏于情中，上下片似断实连，使全词风格别具。