绮罗香·张翥
雨后舟次洹上
燕子梁深，秋千院冷，半湿垂杨烟缕。怯试春衫，长恨踏青期阻。梅子后、余润留寒，藕花外、嫩凉消暑。渐惊他、秋老梧桐，萧萧金井断蛩暮。
薰篝须待被暖，催雪新词未稳，重寻笙谱。水阁云窗，总是惯曾听处。曾信有、客里关河，又怎禁、夜深风雨。一声声、滴在疏篷，做成情味苦。
题中“洹”指洹河，又名安阳河，在河南北部，流经安阳，入卫河。战国时，苏秦说六国会盟于此，以抗强秦。这是一个容易引发人们思古之幽情的地方。但作者经过时，恰值阴雨霏霏，被迫泊舟岸边，不仅未被引起怀古的意绪，反倒惹出悲秋的惆怅。
首三句写雨中所见。但“燕子梁深”二句，与其说是实写，毋宁说是虚拟，是想像之词。盖作者舟次河畔，即使看得见人家院落冷清，秋千空挂，也未必看得见燕子深栖梁间。然这个虚拟又十分合理入情，形象地传达出了雨中特有的寂静、凄清的况味。第三句则实写眼前所见：雨中垂杨半湿，丝丝枝条如缕缕青烟。“怯试春衫”二句，透露了当前的季节，那是初春前后，本就不怎么暖和，一场雨之后，人就更不敢去试春装了，尤可恨的是，踏青游玩的好日子，也将受阻。“试春衫”、“踏青”是春天来临的讯号，是人展示青春活力追求美的活动，雨却可恶地阻延了它的到来，无情地剥夺了这个机会，作者的情怀非“长恨”难以表达，而又怎一个“恨”字了得！以下九句，便顺此路线，叙写不同季节里，面对不同雨景，所产生的不同感受。
作者想到：青梅结子后，天气渐暖，雨无疑会留下寒意；莲藕着花时，雨会带来凉爽，驱除炎暑；秋风萧萧，雨水使梧桐树显得更加苍老、憔悴，井栏边，暮色苍茫中低吟着断断续续的蟋蟀；冬夜里，薰笼烘着被子，词人催促雪花降落的诗篇尚未咏就，雨打断了他的诗兴，只得去吹笙重寻那种感觉。临水的小阁里，窗户边，都是曾经惯听雨声的地方。这段文字，囊括春、夏、秋、冬四季，描写了各有特色的景物，极富诗情画意，又有较为浓郁的生活情味。然而，乍看之下，它们似乎游离题目之外，不相关联，而倘深加寻究，即可明白，词人是苦于眼前雨水的缠绵不尽，引发出联想：这雨已经阻误踏青郊游之期，如果就这样下着，莫非还要下到春末青梅结子、盛夏藕花飘香、秋日梧桐枯黄寒蛩吟暮不成？而词中，那雨似乎也真的就这么下着。且请仔细品味“余”、“外”、“渐”、“未”诸字，即可发现，这些字已经组成了一个完整、有序的时间链，前后呼应，从而绘就出一幅连续的四时听雨图。
应该说上面这幅图很美，作者脑海中的雨景颇富审美情调，可是，美也是相对的，一旦它与主体的利益产生冲突，也就谈不上美了。所谓的四时听雨，不过是眼前听雨的拉“长”；所谓的情调，也只是那“长恨”的延伸。故词的下文，作者不禁感叹：也曾清醒地知道这是在客中，这是异地的关河，不要有太多的奢望，可是，谁又能禁得住这深夜的风风雨雨，一声声，敲打着粗陋的船篷，敲打着为“客”者的神经，做成这般凄苦的情味！
清吴衡照《莲子居词话》言：“仲举(张翥字)《雨中舟次洹上》，……章法奇绝，从辛稼轩《贺新郎》(绿树听鹈鴂)化出。”指出它借鉴辛词的章法，是很有见地的，但未指出它的变化、创造。盖辛之《贺新郎》是排列种种别离情事，以渲染与弟相别的痛苦，其所用各事之间并无必然的联系，更不可能发生在同一个主体身上，而此词所写各事，不但有着时间的连续性，而且，完全可以加诸一人之身。更妙的是，那些煞有介事的听雨之事，都是作者联想出来的，可谓虚实相映。而此词风格特点则与姜白石相近，清陈廷焯《白雨斋词话》谓“此则刻意为白石，冲味微减，姿态却饶”，洵为知言。客里听雨，于作者固是“情味苦”，固是禁不起，而那境界、趣味，于读者的审美感受却是很美、很雅的。
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