白雪歌送武判官归京
北风卷地白草折①，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开②。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控③，都护铁衣冷难着④。
瀚海阑干百丈冰⑤，愁云惨淡万里凝⑥。中军置酒饮归客⑦，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门⑧，风掣红旗冻不翻⑨。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。
注释
①白草：西域草名，其干熟时色白，冬枯而不萎，性至坚韧。
②梨花：喻雪。
③角弓：劲弓。不得控：拉不开。
④都护：镇守边疆的长官。
⑤瀚海：沙漠。阑干：纵横貌。
⑥惨淡：阴暗。凝：冻结。
⑦中军：主帅亲自率领的军队，此指主帅营帐。饮：宴饮，谓饯行。归客：指武判官。
⑧辕门：军营门。古时军营前，两车辕木相向交叉为门。
⑨“风掣”句：谓红旗为雨雪所湿，冻结僵硬，风吹而不能飘扬。语本虞世南《出塞》：“霜旗冻不翻。”掣：拽，拉。
赏析
岑参是盛唐成就最高的边塞诗人之一，这首作品是其重要代表作。跟一般的边塞诗多写战况、边愁不同，这首《白雪歌》是表现边塞风光。诗歌大致可分为四层：第一层，“北风”四句，是描写西北八月飞雪的景象；第二层，“散入”四句，由雪花的飘入帐中，把视角从帐外转入帐内，表现八月雪天的严寒；第三层，“瀚海”四句，用冰天雪地的景象对照中军置酒饯行的温暖和热闹；第四层，最后六句，写热闹结束，诗人在严寒与惆怅中送别友人。
岑参另有一首同样是表现在西北飞雪中送别友人的作品《天山雪歌送萧治归京》：“天山雪云常不开，千峰万岭雪崔嵬。北风夜卷赤亭口，一夜天山雪更厚。能兼汉月照银山，复逐胡风过铁关。交河城边鸟飞绝，轮台路上马蹄滑。蒤霭寒氛万里凝，阑干阴崖千丈冰。将军狐裘卧不暖，都护宝刀冻欲断。正是天山雪下时，送君走马归京师。雪中何以赠君别，惟有青青松树枝。”这首诗与《白雪歌》一样都是七言歌行，且在语辞和意象上也有很多共同之处，如北风、雪、阑干、万里凝、将军、都护、狐裘、天山、送君、马。但是这首《天山雪歌》为何不及《白雪歌》呢？是因为它不如《白雪歌》有特色。这两首诗都有两项重要内容，一是表现西北雪天的独特风光，一是表现送别友人的意思。后一层意思虽然是作品有机的组成部分，但并无多少独特之处。而在表现西北雪天风光这一点上，两首诗的风格截然不同。《天山雪歌》是黑白色的冷色调，不但整首诗给人刚毅磅礴的感觉，就连最后用来表现友谊的深厚和坚固的青青松树枝，本来是这个黑白色调中少有的彩色，但它不论从外形还是从人们所赋予的象征意蕴来看，都给人坚硬之感，这跟北方的冰天雪地是相衬的，但也因此少了一种奇异的新鲜感，而这种奇异的新鲜感正是《白雪歌》的独特和成功之处。
跟《天山雪歌》的黑白色调不同，《白雪歌》的色彩是鲜艳的。它有白的草、梨花和红的旗帜，还有罗幕、狐裘、锦衾等轻软暖和、色彩鲜艳之物，虽然有些并非实写而只是比喻，如梨花，但正是这种虚实结合的手法，使读者在想象中营造出奇妙的感觉，对交织着“千树万树梨花开”和“瀚海阑干百丈冰”的八月飞雪的西北风光产生强烈的兴致，这显然比《天山雪歌》表现出来的仅仅只是凝重的寒气和令人生畏的严寒更能吸引读者。诗歌的头四句是整首作品最有特色的部分，其特色在于用看上去通俗平常的比喻营造出西北北风猎猎、漫天飘雪的场景。
先说“白草”。在我们的记忆中，草的颜色一般是绿色的，所以我们常说碧草、青草，到了秋冬衰败的时候大多是变成黄色，而白草却是正白色的。这种白草也就是芨芨草，是西北地区特有的植物种类。草有一米多高，非常坚韧，可以用来编织日用品，它的芯儿可以拿来做筷子。所以有的研究者说“北风卷地白草折”是说风很大，把白草都吹得伏地了。“折”是有弯曲的意思，这里可以理解成吹折了。连这样“性至坚韧”的白草都能吹折，那么这北风的强度也就可想而知了。
“白草”是在岑参诗歌中经常出现的一个意象，在他的这些诗歌中，“白草”一般体现出这样两层意蕴：第一是跟北风、黄沙这些意象一起营造出西北特有的氛围；第二是与青草、绿草、春草一样，体现离愁别绪或者思归的意蕴。当我们看多了用春草、芳草来写离恨乡愁，突然看到用“白草”来体现的这些思绪情感，就有一种比较新鲜的审美感受，并且它也真实地反映了作者所处的西北边塞这样一种环境特征。
诗歌开篇便用“北风卷地白草折”的强烈视觉冲击，把我们带到了气候极其恶劣的西北寒荒之地；接下来又用“八月飞雪”这样截然不同于中原的景象强化了风雪交加的感觉。但是下两句突然笔锋一转，似乎一下回到了满目春光、春意袭人的环境。关于以花喻雪，岑参当然不是第一个，如六朝诗人梁简文帝萧纲、裴子野、刘孝绰等都写过以花喻雪的咏雪诗。另外萧子显的《燕歌行》说：“洛阳梨花落如雪”，初唐诗人东方虬的《春雪》说：“春雪满空来，触处似花开”，也都是早于岑参将花和雪联系在一起的名句，但是岑参的“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”可谓青出于蓝、后来居上了。萧子显和东方虬的诗都是把花和雪放在春天，岑参诗表现的却是一场秋雪，由于西北总是秋冬到得早且漫长，而春天总是来得很迟，所以岑参的诗似乎还暗含着一层盼望春天的意思。其次，“春雪满空来，触处似花开”抓住了春雪飘落时候的情态，给人趣意盎然的感觉，但是它所延续的时间比较长而视境比较细小，“千树万树梨花开”就要豪爽得多，它跟“忽如一夜春风来”的“忽”字相配，表现出在气候变幻无常而北风劲烈的条件下，突然漫天大雪铺天盖地的场景。想象一下，在北风呼啸中飞舞的漫天雪花，这种气氛的热烈和境界的壮美，绝非“触处似花开”所能比拟。而这种“千树万树梨花开”的晶莹壮丽的情景，贴切传神地表现出了西北的风情和戍边者的胸怀。第三，萧子显和东方虬的句子都是用“如”、“似”这样的明喻，岑参的则是隐喻，似乎真的出现了晶莹雪白的春日梨花的幻景，给整首诗所营造的奇异的西北风光更增添了几分奇幻的色彩。
诗歌题目所表现的“白雪歌”和“送人归京”这样两个主要意思，在诗歌的开头和结尾分别表现了出来，中间部分则是交错表现。诗歌开头两句写北风呼啸席卷而来，八月飞雪刹那间铺天盖地，这个开头开得飒爽奇峭，也正是西北边塞风光的如实描写，下两句由实写转为想象与虚写，在诗歌内容由风雪交加变为想象中的春暖花开时，韵脚也随之转换，由入声韵变为平声韵。整首诗基本上都是两句一换韵，只有两个地方是四句一换韵，一是描写帐内的寒冷“散入珠帘”，一是最后表现雪中送客。这四句突出地体现出歌行体的特点：“轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。”作者用蝉联体的手法，表现与客人的依依惜别。诗歌开篇突兀而来，结尾情韵悠长，余音袅袅。
戍边的生活本来是很苦的，西北的奇寒也一定会给人们的生活带来极大的不便，但在岑参笔下，却表现得那么富于诗意。对于来自中原内地的人来说，这寒冷简直是奇特的，岑参就抓住这冷的奇特之处，以他的新奇的眼光和心理，着力地渲染这奇特之处，于是这冷就不显得可怕，反而变得富有趣味，令人神往。与高适的人文关怀不同，岑参没有表现下层军士的生活，他所写的“珠帘”、“罗幕”、“狐裘”、“锦衾”、“将军”、“都护”，说明他的从军生活是带有贵族气的，但是也正因为对那种饥寒恶劣的生活没有切身体会，才能保持着好奇、乐观的心理和艺术欣赏的态度。
作为盛唐最著名的两位边塞诗人，高适、岑参的边塞诗各自有着鲜明特色：高适的诗歌在韵脚上不像岑参那样追求新变，富于变化，而是遵循歌行体的一般特点，四句一转韵。另外他的诗歌虽然对偶很多，却不以文采华丽见长，“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”这样的名句虽然形象性很强，但也并非以辞采著称，而是靠两组形象的强烈对照打动人心，体现出作者悲悯的情怀和深沉的思考，读者所获得的，主要是一种理性的审美感动；而岑参“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”一类的句子，则给人感性的审美愉悦。第二点，在题材上，高适的边塞诗主要关注的是战争和人，他很少写景，即使是写景的句子也大多是为了衬托战况的惨烈和征人的边愁。而写景、表现神奇瑰丽的边塞风物是岑参边塞诗的重要特点。第三点，在语言风格上，高适沉实质朴，岑参峻逸奇丽。这跟他们的审美追求以及运用不同的艺术手法有关。高适的诗在描写中有叙述，注重的是“达意”；岑参则注重描写，讲求意境和语言的新奇以及形象的表现力。最后一点，在整体的风格特色上，高、岑二人描写战争的诗篇虽然像严羽所说的都体现出“悲壮”的特点，但也各有偏重，高适偏于悲，岑参偏于壮，或者说高适是悲壮而沉郁苍凉，岑参是悲壮而昂扬豪迈。在初盛唐边塞诗的发展上，它的主题有一个演变过程：从开始对战争全部肯定，到后来有所肯定亦有所否定，再到后来对战争基本否定甚至强烈谴责。高适、岑参的时代，对于战争已经有了很多批判和反思，但不同作家的具体情况又有所不同。岑参虽然是较晚出的边塞诗人，但由于他的家庭背景和个人理想及性格上的特性，以及由于他身处远离中原的西域，不甚了解战争给人民带来的巨大苦难，他的边塞诗反而有最明显的乐观情调。
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