宋·张炎
波暖绿粼粼，燕飞来，好是苏堤才晓。鱼没浪痕圆，流红去、翻笑东风难扫。荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草。
和云流出空山，甚年年净洗、花香不了。新绿乍生时，孤村路、犹忆那回曾到。余情渺渺，茂林觞咏如今悄。前度刘郎归去后，溪上碧桃多少。
〔粼粼〕水清澈的样子。〔断浦〕不通的水滨。〔梦中芳草〕《南史·谢惠连传》说，谢灵运《登池上楼》诗中的名句“池塘生春草”是梦见他的弟弟谢惠连时所得。〔茂林觞咏〕晋代王羲之曾与谢安、公孙绰等四十一人游于会稽山阴(今浙江绍兴)的兰亭，王羲之写了《兰亭集序》，文中说：“此地有崇山峻岭，茂林修竹”，“一觞一咏，亦足以畅叙幽情”。〔刘郎〕刘义庆《幽明录》说，东汉明帝时，刘晨、阮肇入天台山，见山上有一桃树，两人上山摘吃了桃，下山取水，见溪边有二美女，被邀至家，设酒宴“作乐”款待他们，留住半年，又“集会奏乐”送别。刘晨、阮肇回家时，方知已经历子孙七代了。
咏物词在南宋中后期有相当的发展，姜白石的《暗香》、《疏影》，史达祖的《绮罗香·咏春雨》，王沂孙的《眉妩·新月》，张炎的《南浦·春水》、《解连环·孤雁》都是这一时期著名的咏物词。
在众多的咏物词中，张炎的《南浦·春水》是很有特点的。首先，以春水为题材可以说是空前的。我们知道，在唐宋词中，不少都写到过春水，如韦庄《菩萨蛮》中的“春水碧于天”、“桃花春水绿”，张先《蝶恋花》中的“绿水波平花烂漫”，苏轼《满江红》中的：“一江春绿”、“江汉西来，高楼下、蒲萄深碧。犹自带、岷峨雪浪，锦江春色”，赵长卿《卜算子·春景》中的“春水满江南”等等，真是举不胜举。但是，他们都只是把春水作为整首词中的一个组成部分，让春水起一个陪衬的作用。而张炎的这首《南浦》不同，他是把春水作为主要对象来写的，是着力地写的。
其次，张炎写春水不是单一的，而是多层次的。词的上片先写湖水，并以“苏堤”点明是写西湖的春水。接着写池塘的春水，虽然没有像前面那样点明是什么地方的池塘，但我们从《梦梁录》中知道，当时杭州有许多与西湖水相连的池塘，如涌金池、金牛池等等，可知词也是写与西湖水相连的池水的。西湖的湖水、池水都来源于溪水，所以词人在下片开始，进而写春天的溪水。词的最后虽然是写感慨，但还是写了神话中春天的溪水。可以说，词人既写了现实中春天的湖水、池水、溪水，又写了虚幻的神话中的春天的溪水。让读者从多层次、多角度去了解春水。
再其次，这首词描写细致入微。词的首句“波暖绿粼粼”，一个暖字，一个绿字，就明白地点出了春水。苏轼的《惠崇春江晓景》不是说过“春江水暖鸭先知”吗?白居易的《忆江南》不是说过“春来江水绿如蓝”吗?“暖”和“绿”是春水的特征，词人正是抓住这个特征来写春水，来点题的。词接着说“燕飞来，好是苏堤才晓”。三句一共十五个字，为我们描绘了波光粼粼的春水、飞翔的燕子、横卧湖中的苏堤。有动，有静，有声，有色，使读者的识觉、触觉和思维都被牵动了。又如下片开头三句“和云流出空山，甚年年净洗、花香不了”，以飘动的白云、不动的青山和香花衬托春日汩汩山溪的可爱。更不只是有动，有静，有声，有色，而且还有山花的芳香。连读者的嗅觉也被调动起来了。再如上片中的“鱼没浪痕圆”，写鱼浮于水面受惊，突然拨刺一声沉没于水底，它激起的浪痕圆圆的，一圈一圈向四周扩散。如果词人平时没有细致的观察，就不可能写得这样生动、准确。它和杜甫的名句“细雨鱼儿出，微风燕子斜”(《水槛遣兴二首》)，完全可以媲美。
还有，这首词用典也是比较有特点的。词的上片结尾用了谢灵运梦中得“池塘生春草”句的典故，下片又用了王羲之游会稽山阴写《兰亭集序》和刘晨、阮肇入天台等两个典故。但词人不是为用典而用典的，他是把这些典故和词的意境溶合在一起，使其成为词的有机组成部分的。读者即使不知道这些典故，仅就词的文字表面来看，也会大致理解词的意思的。
正因为这首词有上述这些特点，所以在当时和后世一直被人传诵，邓牧《山中白云词序》就曾说：“《春水》一词，唱绝千古。”张炎也曾因此而得名“张春水”。但是，话要说回来，此词写景很成功，而所表达的今昔之感的情，就显得薄弱了，而且使人有“为赋新词强说愁”之感。这不能不说是美中不足。
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