明代民歌
傻俊角， 我的哥!和块黄泥儿捏咱两个。捏一个儿你，捏一个儿我，捏的来一似活托;捏的来同在床上歇卧。将泥人儿摔破，着水儿重和过，再捏一个你， 再捏一个我; 哥哥身上也有妹妹，妹妹身上也有哥哥。
这是一首广为传诵、备受赞赏的著名民歌。作品主人公对爱情忠贞纯洁的品格，童稚般天真活泼的情态，丰富的想象力，以及作品选材上的平中见奇，是这首民歌深受读者喜爱的一些基本原因。
作品写的是一对情人欢聚时所做的游戏——捏泥人。这一选材，既平常，又新鲜。说它平常，是因为这种游戏在农村生活中随处可见，信手拈来，毫不费力;说它新鲜，是因为作者把一个不被人注意的日常生活现象捕捉入诗，赋予丰富的内涵，活泼有趣，令人耳目一新。这就是选材上的平中见奇。
作品的主人公是一位农家少女。从她边捏泥人边谈心的全过程来看，她对情人爱得无比热烈、忠贞、纯洁。“傻俊角”，是她对情人的昵称， 亲切之中含有不尽的疼爱;“我的哥”， 一声呼唤，发自肺腑， 几乎要将自己的整个身心都倾注到情人身上。诗歌一起笔，就奠定了女主人公对情人如此热烈相爱的主调。这 一主调贯穿全诗，为下文的情感抒发打下了坚实可信的基础。“捏的来同在床上歇卧”，是作品感情旋律发展的必然趋势，是女主人公纯真爱情的自然吐露;“哥哥身上也有妹妹，妹妹身上也有哥哥”，表达了女主人公决心与情人生死相依、同心相连的无比忠贞之情，他们已经合二为一，不可分离了。至此，诗歌的感情旋律升到高潮，又与起笔的情感抒发周合，使全诗显得气脉融和。
这位农家少女对情人热烈纯真的爱情，是通过捏泥人的游戏传达出来的;而在玩这种游戏时，她显得那么天真、活泼，不但稚气逗人，而且傻气十足。捏泥人的一般游戏，可以表现儿童的稚气和天真，但并不显得傻;而作品的主人公已是一个懂得爱情的少女，她也来玩“和块黄泥”捏泥人的游戏，仅此一举，便在稚气中露出傻气了。你再看她：“捏一个儿你，捏一个儿我……捏的来同在床上歇卧”;然后，又“将泥人儿摔破，着水儿重和过，再捏一个你，再捏一个我”……，边说，边捏，边比划，捏了摔，摔了捏，把本来面对面的自己和情人，竟反反复复地比作两个泥人去痴想、去陶醉，这不更是天真中露出滑稽，傻得可爱吗?
但是，这位少女并非真的疯癫和痴傻，而是傻中含意，痴中传情。她把自己对情人热烈纯真的爱情，寄托在一对泥人的亲密关系之中，这种想象已经是够浪漫的了;当把泥人摔破重捏时，其想象更显得大胆和丰富。许多读者初次读到“再捏一个你，再捏一个我”的时候，也许以为会出现同义反复，重申“同在床上歇卧”的原意;然而，当我们读完最后两句，便会禁不住拍案叫绝——原来是出其不意，再辟新境，其想象竟是如此奇特!姑娘忠贞不渝的爱情，就在这一奇特的想象中得到了尽情的表露。忠贞与天真胶着不分，聪慧与痴傻融为一体，这是姑娘表情达意之巧，也是作品塑造人物之巧。
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