王冕
三月东风吹雪消，湖南山色翠如浇。
一声羌管无人见，无数梅花落野桥。
王冕是元代著名的画家，他的诗也如唐代诗人兼画家的王维似的“诗中有画”。首句“三月东风吹雪消”，出语多么平实自然，但却富于视觉形象，我们仿佛看到冬天最后的残雪在骀荡的春风中悄悄地融化。有人不免会问：江南的阳春三月早应“杂花生树，群莺乱飞”了，怎么积雪才刚刚融化?是不是作者搞错了时间?但当我们与下句稍一联系，就感到诗人把特定的环境、特定的景色写得非常确切。原来诗人写的是“湖南山色”即湖塘南面——南山的景色，山南乃山之阴，背阳，因而积雪最难融化，直到阳春三月才能全部消融。“湖南山色翠如浇”一语更富有绘画的视觉性和色彩感：积雪融化后，山上的翠色变得更加醒目，诗人用一个“浇”字来加以形容真可谓妙语惊人：它不仅写出山上的草木宛如被水浇过似的青翠欲滴，而且写出这翠色的清新浓郁，仿佛汇成一片翠绿的流波扑向诗人的双眼，浇注着山下人们——一切目击者的心灵。总之这个“浇”字用得独特、新颖、极有创造性，而且显示着一位画家诗人特有的审美心理和审美表现方式。
历来诗人咏梅，大抵写梅花在冰天雪地中凌寒斗妍的丽姿傲骨，王冕却独具慧眼，别出心裁，变化了审美角度，专写阳春三月的梅姿梅影。但是他又不是直接正面去写，而是通过余音的袅袅，灵虚地写出梅花落英在悠悠羌笛声中的纷披与飘零，这样不仅使诗中的画面增添了令人消魂的音乐美，而且羌笛的凄楚也平添了梅花零落的凋零美，也含而不露地表达了诗人由落梅而引起的隐隐的怅惆和淡淡的忧悒……李太白有诗云：“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”李白所说的“梅花”不是实际的梅花，而是乐曲中的“梅花三弄”，王冕把“羌管”与梅花联系起来写，除了增添落梅的凋零美，也使人对只闻其声、不见其人的羌音产生丰富美妙的联想，从而增加这首小诗的审美意蕴。
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