《谭献·蝶恋花(二首)》爱情诗词赏析

《谭献·蝶恋花(二首)》爱情诗词原文与赏析

庭院深深人悄悄。埋怨鹦哥，错报韦郎到。压鬓钗梁金凤小。低头只是闲烦恼。花发江南年正少。红袖高楼，争抵还乡好? 遮断行人西去道，轻躯愿化车前草。

玉颊妆台人道瘦。一日风尘，一日同禁受。独掩疏栊如病酒，卷帘又是黄昏后。六曲屏前携素手。戏说分襟，真遣分襟骤。书札平安君信否? 梦中颜色浑非旧。

这两首词是谭献用《蝶恋花》的词牌所写的六首恋情组词的后两首。前四首写女子与情人相逢相爱的过程，这两首写情人的离去和女子别后的相思。

以“庭院深深人悄悄”作为首句，点明了地点：庭院;时间：夜晚。这里化用了欧阳修《蝶恋花》词句：“庭院深深深几许”。通过写庭院的幽深衬托院中所居之人的孤独与矜贵。次句：“埋怨鹦哥，错报韦郎到”带有戏剧性，本来就已经在为情人即将离去而烦恼，而鹦鹉的欺骗又使她恼上加恼，以动物的无情对比出人的钟情。“韦郎”是古代诗词中情郎的代称，典出唐代范摅《云溪友议》：西川节度使韦皋少年时在江夏与侍女玉箫相爱，离去时相约五年或七年后来娶。谁知到了第八年还没有音信，玉箫绝食殉情。宋代词人姜夔《长亭怨慢》曰：“韦郎去也，怎忘得、玉环分付。”第三、四两句写人，描写的角度是人的头部。“金凤小”虽写女子头饰，却暗示女子的月容花貌;“低头”二字写尽女子忧虑的姿态;“闲烦恼”的“闲”字暗示了女子的烦恼无时不在。我们从这两句中虽未直接睹见女子的花容月貌，却传神地领悟了这个多情的形象。

下片前三句，点明了她烦恼的原因：她的情郎要离她而远去。韦庄有一首《菩萨蛮》写道：“如今却忆江南乐。当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。”表现了他在江南多情的生活和美好的遇合。“花发江南年正少。红袖高楼，争抵还乡好”化用了韦庄的词意。年少之际，在江南的春天和美丽的佳人相恋，可谓极尽人间的欢乐。而他乡虽好终非久留之地，或许欢乐本来就是短暂的，而命运的支配却是永恒的，不可改变。此次远去，又不知何时才能相聚，韦郎与玉箫的悲剧也可能在他们之间重演，她是多么的不愿意。词的末两句道出了她的心情：她要化作车前草，遮断情人的道路，使他无法远去，或者伴着他同去，总之不愿和他分离。唐代陆龟蒙《古意》诗曰：“君心莫淡薄，妾意正栖托。愿得双车轮，一夜生四角。”“遮断行人西去道，轻躯愿化车前草”一句与此诗有异曲同工之妙。女子的天真正是她的情到痴处。

然而情郎毕竟还是离去了，留给她的只是刻骨的相思，无尽的凄凉。这里第二首词的首句：“玉颊妆台人道瘦”表现了这种情感对她的折磨。坐在梳妆台前看到自己如玉一般的面颊消瘦下去，大有“为伊消得人憔悴”(柳永《凤栖梧》)之意。然而随着这样的相思，韶光渐逝，香销叶残，他日对君，颜色非旧。“一日风尘，一日同禁受。”写她如何地日日相思。“风尘”指人世间的颠沛流离。她想到情人每天都在尘世中奔波，她的心也每日每夜随着情人经受这种颠沛。“独掩”、“卷帘”二句写她如何地孤独伤感。白天她由于心境幽独，又如此憔悴，不愿见人，故而独掩窗栊，象病酒一般。其实“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”(李清照《凤凰台上忆吹箫》)，只为离忧。而卷帘之时，空对黄昏，斜阳脉脉，又添新愁。

下片前三句通过回忆过去的戏言，道出离别的无情。昔日他们在六曲屏风后携手欢爱时，也说过分别的话，但那只不过是戏言，可突然间分别成了现实，从前的戏言却成了预言谶语。这样一个弄假成真的安排加上“遣”字的使用，使人觉得他们的分别是命运的安排支配，是如此的无情和无奈。即便如此，她还是要向她的情郎诉说她的相思。唐代诗人罗邺《途中寄友人》云：“秋庭怅望别君初，折柳分襟十载余。相见或因中夜梦，寄来多是隔年书……”本词的末两句也是通过写书札的传递和梦中相会表达女子的相思的。她写信给情人却又担心书信是否平安到达;她做梦会见情人却又觉得自己颜色已改，人已憔悴。这与上片“玉颊妆台人道瘦”一句呼应，构成完整回环的意绪。

从这两首词，我们看到作者一方面能真情为文，一方面又善于融入前人的词境诗意，显示出深厚的修养和娴熟的技巧。用典不隔，含情蓄意，此所谓“虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”(黄庭坚《答洪驹父书》)

如果要对这两首词作一番整体评价的话，我们不妨援引清代陈廷焯《白雨斋词话》的一段批语：“‘庭院深深’阕，上半传神绝妙，下半沉痛已极，所谓‘情到海枯石烂时’也。‘玉颊妆台’阕，上半沉至语，殊觉哀而不伤，下半相思刻骨，寤寐潜通，顿挫沉郁，可以泣鬼神矣。”