《诗词曲论·曲论· 曲律》新诗鉴赏
曲论,四卷,明王骥德撰。骥德(1557?~1623)字伯良、伯骥,号方诸生、玉阳生,别署秦楼外史、方诸仙史、玉阳仙史等,会稽(今浙江绍兴)人。自幼精通音律,曾师事徐渭,与当时有名曲学家、散曲作家吕天成与史槃、顾大典、屠隆等人交好。晚年曾两度入京考察元杂剧发祥地燕京的风土人情。
此书是古代最早、最系统的一部曲学专著,其门类详备,见解精深。书中就曲的源流,南北曲的风格特征及其形成历史、曲的创作及其技巧(包括音乐、表演、写作诸方面),散曲和戏曲作品的思想内容和艺术特色作了探讨。其中许多章节专论散曲、曲词的写作。
书中辟有《论套数》《论小令》《论咏物》《论俳谐》等章节多是从文学角度进行论述。
在《论套数》中特别强调“风神”,他说散曲妙处“正不在声调之中,而在句字之外。又须烟波渺漫,姿态横逸,揽之不得,挹之不尽。摹欢则令人神荡,写怨则令人断肠。不在快人,而在动人。此所谓‘风神’,所谓‘标韵’,所谓‘动吾天机’”。这种“风神”的实质是指因为作者想象丰富,能用真情打动人。因此,作者反对“迂腐”“板实”“道学气”,提倡“超脱”“空灵”和富于“机趣”。
王氏论曲还重视“人情”,他特别赞美民间俗曲,这些作品十分动人,就因为“人情原不相远”。从这点出发,他认为“快人情”“畅人情”者“毋过于曲”。
书中还强调散曲本色,骥德认为散曲是供演唱用的,因之,必须能“入众耳”,要具备曲的艺术特质,使它既不同诗词,也和俚俗歌曲有别,其佳处在于能在文、俚之间做到恰到好处。
在曲词句法和修辞上作者也作了深入的探讨。他说:“句法,宜婉曲不宜直致,宜藻艳不宜枯瘁,宜溜亮不宜艰涩,宜轻俊不宜重滞,宜新采不宜陈腐,宜摆脱不宜堆垛,宜温雅不宜激烈,宜细腻不宜粗率,宜芳润不宜噍杀。又总之,宜自然不宜生造。”这些要求是兼顾声情,强调曲词应具有声音和色相之美,强调句法的创新和自然天成。
在《论字法》中强调在修辞时“要极新,又要极熟;要极奇,又要极稳;虚句用实字铺衬,实句要用虚字点缀”。富于辩证观念。
全书共四十节,以论戏曲为主,所涉及的多为音乐、歌唱、表演问题。除上面提及外,还包括以下各节:《论宫调》《论平仄》《论阴阳》《论韵》《论闭口字》《论务头》《论腔调》《论板眼》《论须识字》《论须读书》《论声调》《论章法》《论句法》《论字法》《论衬字》《论对偶》《论用事》《论过搭》《论曲禁》《论险韵》《论巧体》《论剧戏》《论引子》《论过曲》《论尾声》《论宾白》《论科诨》《论落诗》《论部色》《论讹字》《杂论》《论曲亨屯》等。
此书最早为作者天启五年(1625)自刊本。前有冯梦龙《叙曲律》,后有康熙苏州绿荫堂重印本。
常见者有中国戏剧出版社1959年排印《中国古典戏曲论著集成》本。
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