《词曲总集·别集·曲· 时尚南北雅调万花小曲》新诗鉴赏
民歌俗曲选集，不分卷，清北京书坊永魁斋编辑和刊印。
刊者自题云：“此集小曲数种尽皆合时，出自名家规式，本坊不惜重金镌梓，以供消闲清赏。”
全书共包括十一种小曲，散阕小曲一百零八首，套数十首。
1.《小曲》三十六首。小曲即民歌，言小曲以别于昆腔、弋阳等大曲。此组小曲以极浅显的语言表达最深挚的恋情，是市民阶层青年男女之心声，如写一见钟情：“不必你老表心事，我眼里有块试金石。一见了你就知道你是疼人的，初相交就与我舍不的。人人道你最出奇，也是我三生有幸今朝把你遇。”
2.《劈破玉》五十三首。此曲调产生于明代。《徽池雅调》《八能奏锦》就收有此曲。此五十三首中有十四首为《南北时尚丝弦小曲》所收，又有八首是《丝弦小曲》所收的《挂枝儿》。所余三十一首也多为表现男女恋情，如：“俏冤家我待你如金似玉，你待我好似土和泥，到如今只中了旁人意。痴心人是我，负心人是你。也有人说我，哥也有人来说着你。”
3.《鼓儿天》一套。此曲标明“西调”，可知是产于山西、陕西一带的民歌。此套咏征西军人(陕西榆林驻守的军人多来自苏州)对妇女和妇女对在外戍守的丈夫的想念，前面是“叹五更”，写五更中的相思之切，后面写因人捎书而激起的更深的思念。全曲很长，把思妇的情怀铺排得淋漓尽致。
4.《吴歌》与目录所载，略有区别。包括《劈破玉》一首，《桐城歌》一首，未题调名之“明月儿当空照”一曲，《吴歌》《五更调》一套亦为写情之作。《吴歌》流行于苏州一带。
5.《银纽丝》五更十二月亦为重头联套，妇女自述要被丈夫遗弃时的心态。
6.《玉娥郎》二套，一为《四季》，以《玉娥郎》两套分咏四季，《玉娥郎》又名为《大四景》，内容与题名合。另一为《十二月》，亦为重头联套，是写思妇之情。
7.《金纽丝》写春夏秋冬四大景，此曲调仅见于《万花小曲》。今人关德栋认为此书所收《金纽丝》，实为《银纽丝》。至于《金纽丝》体制格式，可从《聊斋志异》的《张鸿渐》篇找到。
8.《十和谐》二十首，实为两套重头联套。每首皆以“十和谐”开篇，而且都粗鄙不堪，充斥着性描写。
9.《醉太平》题为《大风流》。共收十二曲，分咏状元(《玉堂中散仙》)、解元(《辛勤几年》)、散仙(《小莺花洞天》)、老儿(《倒溜油黑染鬓丝》)、醉翁(《阮步兵眷宠》)、秀才(《论文章在舞台》)、女娘(《花衢中战场》)、姐姐(《纸糊锹莽拙》)、小僧(《雨云台讲经》)、道姑(《裹瑯函绣袱》)、小孩(《著青衫会耍》)、客人(《莺花市贩本》)等。
10.《黄莺儿》亦为明代流行曲调，分四支曲，分咏风花雪月。
11.《两头忙》，即南曲《两头蛮》。此套曲以很长的篇幅和诙谐的语言描写了少女由思嫁到出嫁的全部过程及其心理活动，反映了当时的婚俗。但曲词只淋漓尽致地写出女主人公眼巴巴盼出嫁的心态，似失之简单化。
此书所收民歌除了少数产生于明末外，大多是清初作品，其产生有南(如苏州)、有北(如北京)，有西、有东，有较广泛的代表性。
有清乾隆甲子(1744)永魁斋刊本。藏于北京大学图书馆。
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