《桂河桥》剧情简介|鉴赏|观后感

《桂河桥》剧情简介|鉴赏|观后感

1957 彩色片(宽银幕) 161分钟

英国地平线影片公司摄制

导演：戴维·里恩 编剧：皮埃尔·博尔 卡尔·福尔曼(根据博尔同名小说改编) 摄影：杰克·希尔德亚德 主要演员：艾历克·吉尼斯(饰尼柯尔森) 威廉·霍尔登(饰希尔斯) 早川雪洲(饰斋藤)

本片获1957年美国影艺学院最佳影片、最佳改编剧本、最佳导演、最佳男演员、最佳摄影、最佳剪辑、最佳配乐七项奥斯卡金像奖，好莱坞外国记者协会最佳影片、最佳导演、最佳男演员三项金球奖，纽约影评协会最佳影片、最佳导演、最佳男演员三项奖，英国电影学院最佳影片、最佳英国片、最佳英国男演员、最佳英国剧本四项奖

【剧情简介】

太平洋战争爆发后， 日军大举进攻东南亚。不久，印度支那各国相继沦陷，英国驻军奉命投降。日军决定修建一条连接曼谷和仰光的军用铁路，铁路必须穿越蜿蜒于热带雨林中水流湍急的桂河，于是造桥的苦役便落到了战俘们的头上。

1943年初，桂河附近的日军战俘营里开来一连衣衫褴褛而军纪严明的英国战俘。虽然两旁有荷枪实弹的日军押解，但他们在尼柯尔森上校的率领下，吹着皇家陆军军歌的口哨，步伐齐整地来到营中空地上。木楼中走出战俘营的日军司令官斋藤大佐，尼柯尔森整队后向斋藤行礼报到，斋藤顿时感到不快，勉强回了军礼，接着便厉声宣布所有战俘从第二天开始一律参加建桥劳动，违者严惩不贷。然而斋藤下令解散，竟无人听从，尼柯尔森转述命令后，战俘们才在军官的带领下井然有序地退场。当晚，军官们在木棚里开会，有人主张逃走，但尼柯尔森不同意：“我们是奉命放下武器，逃跑就等于违抗上级命令。明天干活时我们要让士兵们知道，他们仍是英国军人，只能服从英国军官的指挥。”翌晨，斋藤严令所有战俘都必须在日本工程师指挥下造桥。尼柯尔森坚定地表示， 日内瓦公约规定士兵可以劳动，而军官不能服劳役。斋藤再也无法忍受，他猛然拔枪对准尼柯尔森，咆哮道：“我数到三，你们不去干活，我就开枪!一……二……”此时周围的日军全部推上枪栓，持枪对准战俘;战俘们则站立不动，紧盯着尼柯尔森。气氛顿时箭拔弩张，一触即发。

战俘营的英国军医斯利普顿少校忽然冲过来挡住尼柯尔森，大喊：“斋藤大佐!你不能这样，我们都是见证人……”斋藤推开军医，重重打了尼柯尔森一个耳光。后者嘴角淌血，但仍不屈地挺立着。双方僵持良久，斋藤终于下令将尼柯尔森和其他军官塞进铁皮做的单人囚室中，放在烈日下曝晒。是夜，关在同一战俘营的美国海军少尉希尔斯打死哨兵，成功地逃入密林。

英国战俘在日本工程师的指挥下消极怠工，搭起的木桥支架水一冲就倒。造桥只有三个月的工期，必须在5月竣工， 否则斋藤将以军法论处。焦灼的斋藤让军医去和尼柯尔森谈判，军医把头伸入不透亮的铁箱，热浪扑面而来，黑暗里他发现尼柯尔森蜷着身躯坐在其中，面容憔悴，嘴唇干裂得出血。军医劝尼柯尔森去干活，他说日本人根本不顾什么公约，他们什么事都干得出来。但尼柯尔森认为这是原则问题，原则是不能谈判的。斋藤只好亲自监工，但工程进展毫无起色，甚至连桥墩也被冲垮。斋藤万般无奈，只得放出尼柯尔森， 以酒菜款待。席间斋藤表示尼柯尔森本人可不干活，然而尼柯尔森丝毫不肯让步，他不无自豪地说他的部下造过数座这样的桥，但他们只有在英国军官指挥下才会认真工作。斋藤强压怒火，被迫接受了尼柯尔森的全部条件。

尼柯尔森沉浸在胜利的喜悦中， 出于英国军人的荣誉感，他决心造一座“出色的桥”， 以显示英国人的才干。经现场勘察，他发现坍桥是因地基太软造成的，他提出易地由英国人重新设计建造， 为此甚至召开与日本军官联席会议，而斋藤为了如期完成任务，也同意加派日本士兵共同劳动。由于英国战俘全力以赴， 工程进展神速。但因前期误工太久，大桥无法按期完工，尼柯尔森和英国军官全部投入劳动仍嫌人手不足。尼柯尔森来到简陋的医务所，劝那些尚能走动的伤病战俘也去造桥。斯利普顿表示他如此卖力造桥是助敌为虐，尼柯尔森则以大谬不然的口吻责备军医不懂英国军人的尊严，他说战争结束后人们看到这座桥，就会赞叹这是英国军人的杰作，斯利普顿认为他简直是走火入魔。

希尔斯逃离战俘营后得到当地人的帮助，奇迹般地出现在英军控制下的锡兰。有了这九死一生的经历，他决心不再卷入这该死的战争，他要在锡兰尽情享乐一番，然后就退伍回美国去。然而战争却不是随意躲得掉的：英军谍报机关侦知日军造桥已近完工，决定派突击队去炸桥，由于希尔斯熟悉地形，尽管他绞尽脑汁想推脱，但作为军人，仍不得不随队向桂河桥进发。突击队夜间空投到敌后，历经险阻终于到达目的地。通过电台，他们受命于次日上午首列日本军车过桥时连车带桥一起炸毁。然而令他们大惑不解的是英军上校竟同日军大佐并肩验收大桥!尼柯尔森还自豪地在桥头竖一木牌，上书此桥系由英军战士设计建造，1943年2—5月”。是夜，突击队趁黑潜水架线，布设炸药。与此同时，英军战俘则在开联欢会庆祝大桥落成;而为自己无能感到痛苦的斋藤也准备第二天通车后采取行动，然后切腹自杀。

翌晨，躲藏在树丛中的突击队员惊愕地发现，由于水位下降，引爆线在水中已隐然可见。站在桥上等候通车的尼柯尔森忽然感到水中情况有异，便带领斋藤走下河床，发现了引爆线。顺着引爆线，他又把斋藤引到埋伏在巨石后的爆破手身边。藏身于丛林中的希尔斯为尼柯尔森的愚蠢行为震惊，他狂呼着奔向河边掩护爆破手。此时枪声大作，斋藤被击毙，爆破手和希尔斯亦先后倒在血泊中。尼柯尔森身负重伤，他呆望着死去的希尔斯和爆破手，又望望起爆器，显露出困惑的神气。片刻，他踟蹰前行数步，一发炮弹在身边爆炸，他一头栽倒在起爆器上……大桥在惊天动地的巨响声中坍塌了，一列满载日军要员和士兵的火车也冲向河底。烟尘散尽后，写有“此桥系由英军……”的木牌随水飘流而去……

站在山顶目睹这一切的斯利普顿感叹万分，喃喃低语着：“疯狂!真是疯狂!”

【鉴赏】

冷眼旁观的英国军医一句话点明了本片的主旨。导演里恩曾说，他这部影片“令人痛苦然而却雄辩地阐释了战争的荒谬性和破坏力。”这种“荒谬”及“破坏”不仅表现为荼毒生灵，暴殄天物，而且也体现在对人性的扭曲和对民族禀性的劣化上。尤其是这后一点，实际上，它正是本片创作的一个主要意图，体现了编导对英国民族深沉的文化反思。

英国人的僵化古板、墨守成规是世所公认的，而军人又以服从命令为天职，本片主人公尼柯尔森就是编导塑造的具有上述典型特质的英国军人形象。他是“奉命放下武器”的，他必须不折不扣地执行这个命令，因此有人提议出逃时他坚决反对。斋藤要英国军官服劳役，他不惜以死相抗，因为这违反日内瓦战俘公约，是原则问题。由于他毫不妥协，而斋藤又为了按期建成大桥，不得不全部接受他的条件，这的确是他的一个胜利，维护了英国军人的尊严。然而逾常的英国军人荣誉感跟着就把他引向了荒谬：既然战俘必须修桥，就只能在英国军官指挥下造一座真正能彪炳后世、扬英国人之威的大桥，至于造桥何用，真正的军人是不该过问的——他忠实执行上司命令已成思维定势，从不考虑下达命令出于何种目的，即使到了战俘营也不曾想及该因应形势加以权变;他只会盲目而机械地执行命令，根本不明白战争的最高目的是打败敌人，为此必须破坏敌人的一切军事努力;他把英国军人的荣誉看得高于一切，而意识不到只有战胜敌人才能有真正的军人荣誉。正是由于思想的荒谬才导致行为的荒谬：最初他坚决反对军官参加建桥，到后来不仅亲自带领军官劳动，甚至还要伤病员也一起上阵;影片结尾处，他首先发现有人企图炸桥而把敌酋引向英军爆破手，并且还和后者扭打以阻止其炸桥，甚至当爆破手向他披露身份任务时他也未能立即醒悟过来。编导通过尼柯尔森上校这一艺术形象生动地表明，英国人的刻板守旧一旦在非常状态下被引向极端，将可能酿成多大的悲剧!

大桥最后由其筑造者亲手炸毁，这可说是本片编导的神来之笔(在原著中大桥并未被毁)。首先，如此改动进一步深化了主题：尼柯尔森倾其全力，辛劳数月而成的呕心沥血之作倏忽间化为乌有，一番努力皆成虚空，这就更加突出了战争的破坏性和荒谬性。其次，这样改动在人物塑造方面还有道德动力学的深层考虑：尼柯尔森尽心尽力地为敌造桥是禀性使然，应该说是“好人犯过失”，表现了英国人民族性格的悲剧。但如果听凭大桥为敌服务，尼柯尔森实际上就是犯罪，就不成其为“好人”，这一艺术形象就会有严重的道德缺陷，令当时的观众难以接受，这显然不合60年代前电影创作的一般美学原则。这里需要有一种伦理上的反作用力以矫正这种道德失衡。解铃还须系铃人，最理想的解救办法就是自我矫正——尼柯尔森自己炸毁大桥。最后，这样改动还使整部影片更富有戏剧性、观赏性，从而对观众更有吸引力。

影片编导匠心独运地让尼柯尔森倒在起爆器上，亲手炸毁凝聚着他心血的大桥，其动因颇耐人寻味，这里可有三种解释：1.他终于有所幡悟;2.他在困惑中因体力不支，碰巧倒在起爆器上;3.他打算拆除起爆器时因失血过多倒下，碰着了撞针。三种可能均顺理成章，任由观众自行构想。在50年代，这种开放式结尾尚属新颖。

从深一层来看，本片中英国上校和日本大佐实际上是两个象征符码，他们的对峙反映了东西方两种异质文化的必然冲突。编导处处将两人的性格、思想信念以至生活习惯加以对比。两人都怀有一种超常的民族自豪感，其表达方式本身就具有鲜明的民族特征。尼柯尔森虽败犹荣，俨然一副英国绅士的派头。斋藤本质上是冷酷残忍的(在英国人眼中，他就是野蛮人)，但为完成造桥任务，勉强忍受着英国人的狂妄;一旦大桥告竣，他将为了大日本的荣誉而切腹。为了反衬英国人的刻板，编导引入了美国军官希尔斯(原著中为英国人，性格也有所不同)。希尔斯不屈服于命运，他要逃跑、要享乐、不愿打仗;而一旦战斗打响，他又赴汤蹈火、义无反顾——典型的美国式“英雄”。通过这几层对比，人物性格不仅更加鲜明，民族文化的差异也愈益显现出来。

本片在剧作结构上弛张有致，起伏跌宕，节奏富于变化，表现出里恩卓越的导演技巧。影片一开始，尼柯尔森就和斋藤发生对立，气氛立时紧张起来，尔后军医圆场，矛盾渐趋缓和，产生一个跌宕;接着，随着造桥和突击队成员的活动两条情节线的平行展开，新的悬念逐渐生成;最后，两线交叉，日军——英军及尼柯尔森——突击队之间的冲突达到高潮，数对矛盾突然一下解决，三位主人公几乎同时死去;此时节奏之快，令人眼花缭乱。

本片是戴维·里恩、也是英国50年代的代表作之一。里恩早期以擅拍文学戏剧电影著称(见《相见恨晚》和《孤星血泪》)，制作的影片有浓郁的英国民族特色。从50年代中期开始，里恩的风格为之一变，走上了国际化的道路，专拍“跨洋电影”(即兼顾大西洋两岸英美观众双方口味的电影)，本片即是50年代英国最著名的“跨洋电影”。里恩以雄厚的美国资本为后盾，将本片拍得壮观宏伟，颇有战争史诗片的气概。本片既有浓烈的英国味，也有斑斓的国际色彩(东西方文化的撞击，英美民族性格的反差，东南亚热带丛林的异国情调等);既有观赏性，又不乏哲理性，看后令观众回味无穷。凡此种种，使得本片取得了世界范围的成功，它不仅是英美50年代最卖座的影片之一，而且也囊括了当年英美最重要的电影奖。