迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
这是一首通篇写景的诗。它体现了杜甫的绝句之异于常调的两个特色：一是两联全用对仗，即所谓截律诗中四句体;二是一句一景，四句分写四景。
就绝句的结构而言，有散起对结、对起散结、通首不对及两联皆对四种形式。其中，两联皆对的不多见，而杜甫的这种绝句则多达二十二首，占其绝句总数的百分之十六强。这一形式，有得也有失：其失是缺少流转摇曳之美;其得是字句工整，给人以厚实之感：总的说来，密致有余而疏宕不足。杜甫还写有《绝句六首》，其中五首也是两联皆对;杨伦在《杜诗镜诠》中评其“字堪入画，惟稍嫌太板实”。这一评语正可移来评这首诗。
洪迈在《容斋五笔》卷十中转述薛韶语，把这首诗作为“绝句诗不贯穿”的例子之一。谢榛在《四溟诗话》卷一中则把绝句分为两种：一种是“一篇一意，摘一句不成诗”，举金昌绪《春怨》诗为例;一种是“一句一意，摘一句亦成诗”，举杜甫《绝句六首》中“日出篱东水，云生舍北泥，竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡”一首为例。其所举后一例实与这首诗同一机杼。杜甫的绝句常采用这一写法，也是得失互见：其失是难以达到王夫之在《夕堂永日绪论》中对绝句提出的“就一意中圆净成章”、“就一气中骀宕灵通”的要求;其得是四句分别描写四事，扩大了诗篇的容量，就像这首诗，平列四景，恰似四幅屏条，使人同时看到四个不同的画面。
这四幅画，分别来看：第一幅是日照江山之景;第二幅是风吹花草之景;第三幅是燕子飞翔之景;第四幅是鸳鸯栖息之景。就四句诗而言，“迟日江山丽”句中的“丽”字、“春风花草香”句中的“香”字、“泥融飞燕子”句中的“融”字、“沙暖睡鸳鸯”句中的“暖”字是点活画面并透露景物间内在联系的点睛之笔，分别暗示：江山因春日照射而分外明丽，花草因春风吹拂而散发芳香，燕子因泥融而来去衔泥筑巢，鸳鸯因沙暖而双双贪恋睡眠。这里，诗人体物是极其细微的，诗句用语是十分精确的。
如果从四句诗的取景角度及其组合配列看：前两句写的是大景，就全景着墨;后两句写的是小景，就局部取材。前两句中：上句的江山应在远方，是进入视野的景色;下句的花草当在近处，是进入嗅觉的事物。后两句中：上句的燕子飞是动态，是空中景;下句的鸳鸯睡是静态，是地面景。这样，把大景与小景、远景与近景、空中景与地面景、飞动景与静止景、视野所及与嗅觉所感统摄入诗，使其交相结合，彼此配列，从而在短短二十个字中托出了诗人所要表现的那样一个春意盎然、生机勃发的境界，再现了大自然之美。
让更多人喜爱诗词
