白居易
叶含浓露如啼眼，枝袅轻风似舞腰。
小树不禁攀折苦，乞君留取两三条。
此诗不似前两首颂杨柳的多情，而是为杨柳的不幸遭遇呼号。心景不同，对景物的感受自然也就不一样，这里的“露”再也不似“真珠”，而是“浓露如啼眼”。啼眼者，啼哭之眼泪也。白氏的好友元稹《咏月临花诗》：“夜久清露多，啼珠坠还结”，与此句极相类，“清露多”即“浓露”，“啼珠”即“啼眼”。
第二句写柳枝的轻盈纤弱。“舞腰”——舞女之腰。人们常以此颂扬舞女，梁简文帝《夜听妓诗》即有“何如明月夜，流风拂舞腰”。白氏用“舞腰”形容柳枝，是既赞美又叹息，既赞其轻盈纤细，又叹其柔弱无力。
如上两句为后面两句作了铺垫。由于柳叶连“浓露”都承受不了，柳枝也柔弱不堪，因而很容易生出第三句的“小树不禁攀折苦”。“不禁”，不堪忍受;“攀折”，看下句似复词偏义，专指折，实乃包含又攀又折。因树小干细，自然经不起人们攀援重压。“留取”，犹言保留之意。文天祥《过零丁洋》“留取丹心照汗青”即取此意。
白居易是一位极富同情心的人道主义作家。他一向同情弱者，为受害者呐喊。这种情形在他的诗词中随处可见。查慎行《十二种诗评》说：“‘小树不禁攀折苦，二句，楚楚动人怜。”的确如此，这正是其作品人道主义力量之所在。
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