《秦观·水龙吟》爱情诗词赏析

《秦观·水龙吟》爱情诗词原文与赏析

小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。朱帘半卷，单衣初试，清明时候。破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。卖花声过尽，斜阳院落，红成阵、飞鸳甃。玉珮丁东别后。怅佳期、参差难又。名韁利锁，天还知道，和天也瘦。花下重门，柳边深巷，不堪回首。念多情但有，当时皓月，向人依旧。

围绕这首词，有两个故事流传下来，它们都牵涉到作品的审美特性，因此我们的赏析就以它们为线索。

其一，俞文豹《吹剑三录》：“东坡问少游别后有何作，少游举‘小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤’。坡曰：‘十三个字只说得一个人骑马楼前过。’”

这种朋友间不无微辞的善意调侃，透露出的却是词的两种发展趋向。诗的审美表达，在历史上交替地走着两条道路：一条源于诗、骚的比兴，追求艺术语言从而整个作品涵义的多层次;另一条源于赋、说，致力于在语流中创造意象，以感性的情境取胜。前者典重，后者清新，苏、秦走的正是不同的两条道路，而这与“豪放”与“婉约”又无涉。本词即以换头句中“别后”一语绾定全篇。上片写景，系残留于词人脑海中最为关情的印象。首写分别场所，次写分别时楼中人的情态，正以惜别，故而卷帘。再写分别时天气，轻风微雨，情牵意惹。最后是分别时瞬间景象，卖花声余音袅袅，斜晖半抹，落红成阵，小院深沉，则离人之惆怅，楼中人之孤寂凄清可知。下片抒情，总言相见不易，旧情难遣，造语清浅而曲折，有一唱三叹之致。词人以全部知觉去感受生活，再以特有的灵心织成感人的意象，不断开辟审美的新界，这正是花间诸家、南唐二主经柳永而至于秦观所循的一条路线、一种词风，虽未必许为正宗，而其开拓作用却不可低估。

其二，《苕溪渔隐丛话》引《高斋诗话》：“少游在蔡州，与营妓娄琬字东玉者甚密，赠之词云：‘小楼连苑横空’，又云‘玉佩丁东别后’者是也。”

把与写作对象相关的词语镶嵌于词中，以隐蔽的形式传达信息，这种手法殆源于 。它之成为艺术不只在词的多义之利用，而尤其在同作品意境之融和，于普通信息之外仍能传达一种审美信息。我们看本词“楼琬”二字的嵌入。“小楼连苑横空”，绘出了所爱者居处的全景，不唯华贵，而且小巧玲珑。其居隐其人，美其居也即是美其人，这就不能不让读者联想起“日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷”(汉府《陌上桑》);或“借问女安居，乃在城南端，青楼临大路，高门结重关”(曹植《美女篇》);直至“君知妾有夫，赠妾双明珠，感君缠绵意，系在红罗襦。妾家高楼连苑起……”(张籍《节妇吟》)等等名作，联想起小楼深院中那些聪颖、美丽、执着地追求而又往往遭际不幸的少女的形象。嵌入“东玉”的“玉珮丁东别后”也是一样。此处换头，是全篇的转捩点。它用听觉形象接上片写足所爱者之形貌，同时带出离别匆遽的风神，为下片罩上一层凄怨的色彩。词人另有《南柯子》一首赠营妓陶心儿，煞尾云：“天外一钩残月，带三星”，以残月三星隐心字，且融入意境，用冷漠的天宇陪衬人世的悲凉，也出同一机杼。