作者： 姜岚 毕光明
诗选集。谢冕、杨匡汉主编。人民文学出版社1985年 11月出版。收入了从建国到1985年的三十六年间活跃于诗坛的当代诗人艾青、白桦等一百多家的诗作240篇。诗集分为四卷。作品按创作时间分别编入各卷中。比如女诗人林子的爱情诗《给他》，发表于1980年，但写成于五十年代，故编于第一卷。曾卓的《有赠》、流沙河的《情诗六首》，问世都是七十年代以后的事，但写作时间分别在1961年和1966年，也就收在第二卷里。两位编者分别给诗集作序，谢冕作《序一：从春天到秋天》，饱含热情而又客观冷静地对当代新诗的发展轨迹作了宏观的描述，也交代了选集的目的：“保留历史的真实性，从中淘筛出可堪流传的艺术精品。”杨匡汉作《序二：诗美的积淀与选择》，对该诗选的编选过程及选稿标准作了说明。这部诗集编选严格，以诗美为唯一标准，尽力排除非艺术的因素，从“浩如沙海的当代诗作”中，“淘金般地寻觅那些诗美的闪光”，“既是绞尽脑汁的对诗美的选择，又是忧愤与欢乐交融的对历史的回顾”。因此，有的作者尽管多产，但不一定选得多，有的作者虽然鲜有作品，但因在作品中建立了独特的美感形式而入选。比如“在当代最有影响的诗人郭沫若的那些数量早已超过《女神》的全部诗作中”，仅选了《郊原的青草》，而寡为人知的青年诗人郭路生，一首《我的最后的北京》真实地记录了特定年代里一代人心灵的颤悸，因而被选入。入选的作品，“除了少许有历史价值和审美价值的篇幅较长的作品外，主要是短的抒情诗”。这些作品构成了当代中国人的诗化的生活史和情感史，也反映出诗歌艺术自身的命运。五十年代前半期的诗歌，是小号般的高亢、嘹亮，反映了建国之初自信和乐观的社会情绪。但很快就有发现生活的另一面的沉思的诗，如蔡其矫的《雾中汉水》、《川江号子》，邵燕祥的《贾桂香》。但五十年代毕竟是当代诗歌的第一个繁荣阶段，入选诗集的有34家47首诗歌。六十年代政治生活日益反常，诗歌艺术也遭到严重扭曲，因此，尽管当时的文字充斥报刊，而时间把它们淘汰得所剩无几，所以第二卷能选的只有18家，20首诗，其中有的还是浩劫过后才发表问世的。诗的丧失并不止于六十年代。第三卷七十年代的29家44首诗，十之八九是1976年“解冻”以后劫后余生的人们的诗情的喷发。第四卷收八十年代的作品，虽然只有短短的五、六年时间，但入选作者就有68人，作品近百首，几占全书的一半，而且绝大部分是崛起的青年诗人。这些作品“以鲜活的语言和排斥了平面和单一的复合建构，表现它对自然、社会和人生多层次多侧面的折射与投影”，它们所形成的“新诗潮”，让人兴奋地看到“新诗的全面复兴”。诗集做到了杨匡汉在跋语中所说的，“力图规避一些传统的编选方法，让人们从五十年代到八十年代的马蹄形历史中窥见新诗的兴衰”。
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