在《平水韵》中，有一些字既是平声又是仄声，譬如“看、骑、吹”等字，我们姑且称其为平仄两用字。在这里，我们将系统地对平仄两用字进行研究和考证，以期为初学者提供引导和帮助。
为了便于分析，我们以《平水韵》为考据，将所有的平仄两用字进行归纳和总结，特制定了《平仄两用字汇编》，详见附录二。
通过对《平仄两用字汇编》的分析和总结，我们不难发现，平仄两用字可分为两种情况：一种情况是同一字形在不同语境中，意义不同，平仄不能通用。譬如“中、骑、重”等字。另一种情况是同一字形在不同语境中，意义相同，平仄可以通用。譬如“看、听、过”等字。
如何在诗词创作中使用平仄两用字而不会误用呢？通过实例研究分析，平仄两用字还是有一定规律可循的。
(1)平仄两用字做动词，或与动词组合使用时为平声。如：“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”(王昌龄《出塞》)中的可通用字“教”，此“教”为“让”之意，做动词用，故为平声。
其他实例：横——“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”(鲁迅《自嘲》)其“横”做动词用，故为平声；又“风雨纵横至，此非渊明庐。”(宋·晁说之《风雨纵横至》)，此“横”与动词“纵”组合使用，故为平声。听——“听取蛙声一片”(宋·辛弃疾《西江月》)此“听”既做动词用，也与动词“取”组合使用，故亦为平声。
(2)平仄两用字做名词或助词时为仄声。如：“镇湾庙口桥丁字，炮竹声连毓秀坊。”(清·何淡如《题除夕》)中的可通用字“炮”，此“炮”为“鞭炮”之意，做名词用，故为仄声。而“炮制”之词，是与动词组合，则为平声。其他实例：
磨——“路转风回四面歌，新河磨尽磨盘河。”(宋袁说友《新河》)其“磨盘”为名词用，故为仄声；又“细筑场无隙，轻推磨有音。”(宋·苏辙《杀麦二首》)，此“磨”为名词，故也为仄声。些——“那些愁，推不去。分付一檐寒雨。”(宋·毛滂《更漏子》)中的“些”字做助词用，为仄声。
另外，在《平仄两用字汇编》中以及在唐诗宋词的实例中，我们还发现，平仄两用字中不仅有平仄互用，而且其义亦有不变之字，即平仄通用字。从《平水韵》表中归纳了一些常用的平仄通用字，现例举如下：
笼、撞、思、吹、茹、躇、狙、瓠、孺、酤、妻、泥、批、楷、泯、蜿、援、媛、喷、翰、谰、看、叹、钻、潸、患、讪、先、煎、缘、钿、佃、嘹、烧、獠、姣、敲、钞、涝、挠、过、轲、么、髁、拖、胯、爹、吭、亢、忘、望、防、障、迎、瞪、檠、莹、醒、听、凭、揉、蹂、吟、憨、颔、渐、砭、三、崦、嵌。
比如：“看”一般义为“观看”时为仄声，义为“爱护”时为平声。但在不少诗句中却是互用，在仄声位置便是仄声，在平声位置便是平声，其义也是不变的。例如李白的《望庐山瀑布》：
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
本诗中的“遥看”即观望之义，非“看护”之义，却为平声。
而王维的《送秘书晁监还日本国》：
积水不可极，安知沧海东。九州何处远，万里若乘空。
向国惟看日，归帆但信风。鳌身映天黑，鱼眼射波红。
乡树扶桑外，主人孤岛中。别离方异域，音信若为通。
本诗中“看”为观望之义，却是用为平声用。类此例子不胜枚举，故可以认定“看”为平仄通用。
听——“听”一般归“九青”韵部，作平声用。如张耒的《冬日杂兴》：
击柝山城闭，疏灯野店扃。疾风呜夜谷，晴水动浮星。
霜翼归何晚，邻机织未停。短歌时自和，愁绝更谁听。
竹阁斜溪小槛明，惟君来赏见山情。
马嘶风雨又归去，独听子规千万声。
此处“听”为仄声，属于“二十五径”韵部。
过——“过”字在唐以前本就是读平声的，唐朝时改读去声了。诗人当然都知道，所以当平当仄用都行(只有作“过失”讲时不可作平)。
如王维《恭懿太子挽歌五首之四》： 苍舒留帝宠，子晋有仙才。五岁过人智，三天使鹤催。
心悲阳禄馆，目断望思台。若道长安近，何为更不来。
临风敞丽谯，落日听吹铙。归路空回首，新章已在腰。
非才受官谤，无政作人谣。俭岁安三户，余年寄六条。
春芜先楚国，古树过隋朝。赖有东床客，池塘免寂寥。
本诗“古树过隋朝”句中“过”是当仄(去)声的。若是作平声看，则此句为三平尾。
以上举了三例说明平仄通用字，其他平仄通用字便不一一例证了。初学者记下便可，日后在创作中注意运用就是了。
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