周邦彦《夜飞鹊》原文与历代鉴赏评论

周邦彦《夜飞鹊》原文与历代鉴赏评论

河桥送人处，凉夜何其。斜月远堕余辉。铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗。花骢会意，纵扬鞭、亦自行迟。迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。何意重红满地，遗钿不见，斜径都迷。兔葵燕麦，向残阳、欲与人齐。但徘徊班草，唏嘘酹酒，极望天西。

【汇评】

卓人月《古今词统》卷十五：今人伪为欲别不别之状，以博人欢、避人议者多矣，能使骅骝会意，非真情所潜格乎。

黄苏《蓼园词选》：一首送别词耳。自将行至远送，又自去后写怀望之情，层次井井，而意致绵密，词采秾深，时出雄厚之句，耐人咀嚼。

周济《宋四家词选》：“班草”是散会处，“酹酒”是送人处。二处皆前地也，双起故须双结。

陈廷焯《白雨斋词话》卷一：美成《夜飞鹊》云：“何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷。兔葵燕麦，向斜阳、影与人齐。但徘徊班草，欷嘘酹酒，极望天西。”哀怨而浑雅。白石《扬州慢》一阕，从此脱胎，超处或过之，而厚意微逊。

梁令娴《艺蘅馆词选》乙卷引梁启超语：“兔葵燕麦”二语，与柳屯田之“晓风残月”，可称送别词中双绝。皆熔情入景也。

陈洵《海绡说词》：“河桥送人处”，逆入;“何意重经旧地”，平出。换头三句，将上阕尽化烟云，然后转出下句，事过情留，低徊无尽。

陈洵《抄本海绡说词》：“河桥”，逆入，“前地”，平出。换头三句，钩勒浑厚，转出下句，始觉沉深。

乔大壮批《片玉集》：和缓之笔，可与《四园竹》参看。乃片玉独到之处，古今无第二手。

俞陛云《宋词选释》：“津鼓”二句，写别时风景清峭，“华骢”二句，善状离情。下阕言别后独归，“重红”五句，在景中写情，方见深厚，为后人度尽金针。

陈匪石《宋词举》：起句从“送人”说入。“送人”是事，即全篇感慨所由生。“河桥”是地，为后遍之“前地”伏根。然缓缓说去，有地有事，渐引到当时情景。“良夜何其”，贯下三句。“斜月”是夜景。“烛泪”是“离会”。“凉露沾衣”是将散未散时。由此“离会”即散，故继之曰“相将散离会”。“风前津鼓，树杪参旗”，着一“探”字，则夜已向晨，行色匆匆矣。于是再言“花骢”，言“扬鞭”，则竟由会散而送一程矣。临别依依之意，早含于“月堕余辉”、“烛泪流尽”之中。至“花骢”两句，则马且“行迟”，人意可想，透一层写法，一语可抵千万。以“意”字替代无数言语，极简括，极恢廓，是省字妙法，以措语沉痛到极处，不能再加一句也。前遍将“送人”之事已依次说尽，则后遍更有何说?故过变即说归途。送时愿其“行迟”，归时觉其“迢递”，同此经行之地，而心理不同。所以然者，前此有人对语，今则各自西东，临歧之语已渐无闻，但带离别之愁独自归去。然有作万一之想者，“重经前地”，或有遗迹可寻耳。而有无“遗钿”既不可见，并所经“斜径”亦都迷惘，惟如刘禹锡之重过玄都观，“兔葵燕麦，摇动春风”，“向残阳，欲与人齐”。旷地无人，见葵麦而觉其似人，凄恻之境，亦情景交融之极。“残阳”与“斜月”对照，将昨夜至今晡情事，曲曲写出。荏苒光阴，不觉向夕，乍见葵麦，始知已是残阳，其妙处尤耐寻味也。“但”字以下，写此时感触。所送之人既不可见，只有“徘徊”于“班草”之旧处，“欷歔”于“酹酒”之往事，向“天西”“极望”，致其深情。于前遍之“送人”、“离会”，遥遥绾合，词境词笔既深厚沉着，章法亦极完密。至此词全篇以实笔写实境，句句往下坠，无一笔往上提，在清真集为别一机杼，亦他人屐齿所不到也。陈廷焯曰：“‘何意重经前地’以下，哀怨而浑雅。白石之《扬州慢》由此脱胎，超处或过之，而厚意微逊。”就命意造境言之，固如是也，然仍当统观全局，始见其妙。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首上片追述昨夜送行情况，下片则述送客归来，更写一夜到晓之景。“相将”句、束上起下。“风前”两句，写前程景色，曙光已可见，故曰“探”。“花骢”两句，写离会散后，再送一程，不言人不愿行，而言花骢会意，语极巧妙，“纵”字与“亦”字呼应。“迢递”三句，言归路，去时难分，故不觉远，归来无侣，故觉迢递。“何意”一转，贯下数句。“前地”应篇首，地则犹是，而情景大异矣。寻昨日之遗迹既无，而路又遥远，但见斜阳影里葵麦之高与人齐耳。“但徘徊”三句，抚今追昔，怅望无极!

吴世昌《词林新话》：过变已言“路回”，则非如某注家所言“仍言送别情事”。已送别，而马犹不忍别，故“行迟”。“人语渐无闻”，非谓初别情况，乃谓初别后耳中仿佛犹有别语余音，久行其音始消，此可于“渐”字见之，“渐”字之妙正在于此。若非指袅袅余音之逐渐消失，则何必用“渐”字?若谓人一别即不闻其语，则应曰“人语顿无闻”或“已无闻”矣。“重经前地”则又回到送别情事，“前地”，即此次送时经过之地，故回程曰“重经”，非昔年送别之地。回程又在“离会”处酹酒，必为祖神，想古代自有此风。以为可祝行人平安，否则此句绝无意义矣。

上片云“相将散离会”，既已散矣，不至再送行一日，直至回时已“残阳”。有以为此词写残夜清晨，黄昏落日。余恐回程未必有一日之久。“残阳”，《四家词选》作“斜阳”。按：疑当作“斜阳”。阳光之斜，早晚可见，早为初阳，晚为“残阳”。上片送人在后半夜，送毕归来已清晨，重经祖饯之处，已在初阳斜照之时。又“斜阳”如此用法，亦为诗词中仅见。

亦峰曰“白石《扬州慢》一阕，从此脱胎”云云，其实未懂美成此词用意。《扬州慢》写敌人去后城市残破，家国之痛，怎能比情人送别之景?可见陈氏对于二词全未看懂，故有此说。

【附录】

陈允平《夜飞鹊》：秋江际天阔，风雨凄其。云阴未放晴晖。归鸦乱叶更萧索，砧声几处寒衣。沙头酒初熟，尽篱边朱槿，竹外青旗。潮期尚晚，怕轻离、故故迟迟。何似醉中先别，容易为分襟，独抱琴归。回首征帆缥缈，津亭寂寞，衰草烟迷。虹收霁色，渐落霞孤鹜飞齐。更何时，重与论文渭北，剪烛窗西。