周邦彦《扫地花》原文与历代鉴赏评论

周邦彦《扫地花》原文与历代鉴赏评论

晓阴翳日，正雾霭烟横，远迷平楚。暗黄万缕。听鸣禽按曲，小腰欲舞。细绕回堤，驻马河桥避雨。信流去，想一叶怨题，今在何处。春事能几许。任占地持杯，扫花寻路。泪珠溅俎。叹将愁度日，病伤幽素。恨入金徽，见说文君更苦。黯凝伫。掩重关、遍城钟鼓。

【汇评】

沈义父《乐府指迷》：结句须要放开，含有余不尽之意。以景结情最好，如清真之“断肠院落，一帘风絮”;又“掩重关遍城钟鼓”之类是也。

沈际飞《草堂诗余正集》：词秾意稳。

陈廷焯《词则·大雅集》：婉雅幽怨，梅溪全祖此种。

陈锐《袌碧斋词话》：词中四声句最为着眼，如《扫花游》之起句，《渡江云》之第五句，《解连环》、《暗香》之收句是也。又如《琐窗寒》之“小唇秀靥”、“冷熏沁骨”，《月下调》之“品高调侧”，美成、君特无不用上平去入，乃词中之金科玉律。今人随手乱填何也。

陈洵《抄本海绡说词》：微雨轻阴，绕堤驻马，闲闲写景。“信流去”陡接，“怨题”逆出。“任占地持杯，扫花寻路”，言任是如此，春亦无多耳;缩人上句。“看将愁度日”，再推进一层，如此则日日好春，亦只是愁，而春事之多少，更不足问矣。“文君更苦”，复从对面反逼“遍城钟鼓”，游思缥缈，弥见沉郁。

俞陛云《宋词选释》：“信流去”三句，宕笔有远神。下阕“占地持杯”二句，细腻而老当。“泪珠”以下五句，闰庵云：“笔势一气挥洒。”“恨入金徽”二句，透到对面，顿挫有力。

乔大壮批《片玉集》：此结情景交融，宋人词话盛称之。

俞平伯《清真词释》：此亦旅邸相思之作也。然专以松秀澹荡之笔出之，遂另是一番丰致。夏闰庵云：“宋人词最善写景。”此言似浅实深。盖写景非仅如画点缀而已，乃有种种不同之作用焉。如《还京乐》春景只略点，而曰“光阴虚费”。盖人不在此，则无论光景如何好，皆不足重也。此阕似是写景多，而意在写胸中之幽怨，所谓“幽素”是也。故上半点景，曲曲含情，下片一经指明，神态都活。然若无以前之细针密缕，则亦不见下半之入骨萦心，此实以众妙成一妙，最足耐人寻味者也。开首三句，写眼前景“晓阴翳目”，是晨起所见。曹子建诗云：“微阴翳阳景。”楚，荆楚。“平楚”者，平林远望如楚耳。谢玄晖诗：“寒城一以眺，平楚正苍然。”烟横雾霭，平楚都迷，望所思其可见乎?“暗黄万缕”，是新柳也，中有鸣禽，有“双柑载酒听黄鹂”意，而起首既明所思不见，万种风情，亦惟有都付之眼前妙景而已。难得鸣禽巧啭，樊素之口宛然，弱柳垂丝，小蛮之腰如见，此所以枨触绮怀，而“细绕回堤”欤? 遂至春阴酿雨，驻马河桥，“信流去”三字，使人意远，一叶怨题，杳不可寻，春水碧波，伊人何处?极怨深情，却只是轻轻点逗，用宕开之笔写之，最是幽微灵秀境界。过片“春事能几许”，正写伤春，却是倒装句法。“任占地持杯”，才赏春也;“扫花寻路”，已饯春也，一任珍爱留连，春事究能几许乎?赢得泪珠溅落樽俎而已。俎，承食器之盘，《元和圣德诗》：“泪落入俎。”此句所出也。“将愁度日”两句，正写自己，李贺《伤心行》：“咽咽学楚吟，病骨伤幽素。”幽抑郁闷之意，愁深而至于病伤幽素，又岂独伤春?大抵好梦难常，多情易别，对此花飞水逝，不觉百端交集，所谓“芳心相向尽，所得是沾衣”耳。“恨入金徽，见说文君更苦”，渡到彼方，一语便透。结尾是归后实景，与《瑞龙吟》同，沈伯时《乐府指迷》所谓以景结情是也。通篇以低徊荏苒，勾出黯然凝伫之神，亦与《瑞龙吟》略同，彼词固亦有“黯凝伫”三字也。但此词多用虚拟之笔，着墨不多，而神味隽永，耐人寻索耳。

【附录】

方千里《扫花游》：野亭话别，恨露草芊绵，晓风酸楚。怨丝恨缕。正杨花碎玉，满城雪舞。耿耿无言，暗洒阑干泪雨。片帆去。纵百种避愁，愁早知处。离思都几许。但渐惯征尘，斗迷归路。乱山似俎。更重江浪淼，易沈书素。瞪目销魂，自觉孤吟调苦。小留伫。隔前村、数声箫鼓。

杨泽民《扫花游》：素秋渐老，正叶落吴江，雁横南楚。暮霞散缕。听寒蝉断续，乱鸦鼓舞。客舍凄清，那更西风送雨。又东去。过野杏小桥，都在元处。心事天未许。似误出桃源，再寻仙路。去年燕俎。记芳腮妒李，细腰束素。事没双全，自古瓜甜蒂苦。欲停伫。奈江头、早催行鼓。

陈允平《扫花游》：蕙风飏暖，渐草色分吴，柳阴迷楚。寸心似缕。看窥帘燕妥，妒花蝶舞。剪剪愁红，万点轻飘泪雨。怕春去。问杜宇唤春，归去何处。后期重细许。倩落絮飞烟，障春归路。长亭别俎。对歌尘舞地，暗伤蛮素。算得相思，比著伤春又苦。正凭伫。听斜阳、断桥箫鼓。

周密《扫花游·用清真韵》：柳花飏白，又火冷饧香，岁时荆楚。海棠似语。惜芳情燕掠，锦屏红舞。怕里流芳，暗水啼烟细雨。带愁去。叹寂寞东园，空想游处。幽梦曾暗许。奈草色迷云，送春无路。翠丸荐俎。掩清尊谩忆，舞蛮歌素。怨碧飘香，料得啼鹃更苦。正愁伫。暗春阴、倦箫残鼓。