《苏轼·水龙吟·次韵章质夫杨花词》唐宋词汇评赏析|原文

《苏轼·水龙吟·次韵章质夫杨花词》唐宋词汇评赏析

似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被，莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花点点，是离人泪。

【本事】

《苏轼文集》卷五十五《与章质夫》(黄州作)：某启。承喻慎静以处忧患。非心爱我之深，何以及此，谨置之座右也。《柳花》词妙绝，使来者何以措词。本不敢继作，又思公正柳花飞时出巡按，坐想四子，闭门愁断，故写其意，次韵一首寄去，亦告不以示人也。

【编年】

《朱注》、《龙笺》：元祐二年丁卯(1087)。《孔谱》：元丰四年(1081)，黄州作。

【汇评】

朱弁《曲洧旧闻》卷五：章楶质夫，作《水龙吟》咏杨花，其命意用事，清丽可喜。东坡和之，若豪放不入律吕，徐而视之，声韵谐婉，便觉质夫词有绣织工夫。晁叔用云：“东坡如毛嫱、西施，净洗却面，而与天下妇人斗好，质夫岂可比耶。”

魏庆之《诗人玉屑》卷二十一：章质夫咏杨花词，东坡和之，晁叔用以为：“东坡如毛嫱、西施，净洗却面，与天下妇人斗好，质夫岂可比。”是则然矣。余以为质夫词中，所谓“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被，风扶起”，亦可谓曲尽杨花妙处。东坡所和虽高，恐未能及。诗人议论不公如此耳。

曾季狸《艇斋诗话》：东坡和章质夫杨花词云：“思量却是，无情有思。”用老杜“落絮游丝亦有情”也。“梦随风万里，寻郎去处，又还被，莺呼起”，即唐人诗云：“打起黄莺儿，莫教枝上啼，几回惊妾梦，不得到辽西。”“细看来，不是杨花点点，是离人泪”，即唐人诗云：“时人有酒送张八，惟我无酒送张八。君看陌上红梅花，尽是离人眼中血。”皆夺胎换骨手。

张炎《词源》卷下：词中句法，要平妥精粹。一曲之中，安能句句高妙?只要拍搭衬副得去，于好发挥笔力处，极要用工，不可轻易放过，读之使人击节可也。如东坡杨花词云：“似花还似非花，也无人惜从教坠。”又云：“春色三分，二分尘土，一分流水。(略)”此皆平易中有句法。词不宜强和人韵，若倡者之曲韵宽平，庶可赓歌;倘韵险，又为人先，则必牵强赓和，句意安能融贯?徒费苦思，未见有全章妥溜者。东坡次章质夫杨花《水龙吟》韵，机锋相摩，起句便合让东坡出一头地，后片愈出愈奇，真是压倒今古。

沈义父《乐府指迷》：近世作词者，不晓音律，乃故为豪放不羁之语，遂借东坡、稼轩诸贤自诿。诸贤之词，固豪放矣，不豪放处，未尝不叶律也。如东坡之《哨遍》、杨花《水龙吟》，稼轩之《摸鱼儿》之类，则知诸贤非不能也。

姚宽《西溪丛语》卷下：杨柳二种，杨树叶短，柳树叶长，花即初发时，黄蕊子为飞絮，今絮中有小青子，著水泥沙滩上即生小青芽，乃柳之苗也。东坡谓絮化为浮萍，误矣。

李攀龙《草堂诗余隽》：如虢国夫人不施粉黛，而一段天姿，自是倾城。

卓人月《古今词统》卷四：人谓“大江东去”之粗豪，不如“晓风残月”之细腻。如此词，又进柳妙处一尘矣。

沈际飞《草堂诗余正集》：随风万里寻郎，悉杨花神魂。又云：读他文字，精灵尚在文字里面。此老只见精灵，不见文字。

宋濂《宋学士文集》卷二十三《跋东坡寄章质夫诗后》：质夫乃高州刺史、检校太傅、西北面行营章钧诸孙。非惟立功边徼，为国家保障，至于辞章，亦非人所易及。尝咏柳花，撰《水龙吟》寄子瞻，子瞻叹其妙绝，来者无以措辞，则其尊尚为何如。所以善谑者，特出于相爱之至情耳，非若后人流连狎亵而不知止者也。论二公者，当以濂言为不诬。子瞻之书此诗，年已五十又二，元祐二年丁卯，故其老气尤森然云。

许昂霄《词综偶评》与原作均是绝唱，不容妄为轩轾。

沈谦《填词杂说》：东坡“似花还似非花”一篇，幽怨缠绵，直是言情，非复赋物。

先著、程洪《词洁》卷五：《水龙吟》末后十三字，多作五四四，此作七六，有何不可。近见论谱者于“细看来不是”及“杨花点点”下分句，以就五四四之印板死格，遂令坡公绝妙好词不成文理。起句入魔，“非花”矣，而又“似”，不成句也。“抛家傍路”四字欠雅。“缀”字趁韵不稳。“晓来”以下，真是化工神品。

郑文焯《手批东坡乐府》：煞拍画龙点睛，此亦词中一格。

李佳《左庵词话》卷下：东坡词：“春色三分，二分尘土，一分流水。”叶清臣词：“三分春色二分愁，更一分风雨。”蒙亦有句云：“十分春色，欣赏三分;二分懊恼，五分抛掷。”用意不同而同。

黄苏《蓼园词选》：首四句是写花形态。“萦损”以下六句，是写见杨花之人之情绪。二阙用议论，情景交融，笔墨人化，有神无迹矣。

刘熙载《艺概》卷四：东坡《水龙吟》起云：似花还似非花”，此句可作全词评语，盖不离不即也。

王国维《人间词话》：东坡《水龙吟》咏杨花，和韵而似原唱，章质夫词，原唱而似和韵。才之不可强也如是。

又：咏物之词，自以东坡《水龙吟》为最工。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：起两句已吸取杨花之全神。“无情有思”句以下，人与花合写，情味悠然。转头处别开一境。“西园落红”句隐喻人亡帮瘁，戚然忧国之思。“遗踪萍碎”句，仍归到本题。“春色”三句，万紫千红，同归尘劫。不仅为杨花惜也。结句怨悱之怀，力透纸背，既伤离索，兼有迁谪之感。质夫原唱，亦清丽可诵。晁叔用云：“东坡如嫱、施之天姿，天下妇人莫及，质夫岂可比耶! ”

唐圭璋《唐宋词简释》：此首咏杨花，遣貌取神，压倒古今。起处，“似花还似非花”两句，咏杨花确切，不得移咏他花，人皆惜花，谁复惜杨花者?全篇皆从一“惜”字生发。“抛家”三句，承“坠”字，写杨花之态，惜其飘落无归也。“萦损”三句，摹写杨花之神，惜其忽飞坠也。“梦随风”三句，摄出杨花之魂，惜其忽往忽返也。以上写杨花飞舞之正面已毕。下片，更申言杨花之归宿，“惜”意愈深。“不恨”两句，从“飞尽”说起，惜春事已了也。“晓来”三句，惜杨花之经雨也。“春色”三句，惜杨花之沾泥落水也。“细看来”两句，更点出杨花是泪来，将全篇提醒。郑叔问所谓“画龙点睛”者是也。又自“晓来”以下，一气连贯，文笔空灵。先迁甫称为“化工神品”者，亦非虚誉。

陈匪石《宋词举》：东坡词如天马行空，其用意、用笔及取神遗貌，最不可及。此词咏杨花耳，许多话又被质夫说过。观其起句，“似花还似非花”，从空处着想，却觉其他之花借用不得。杨花未辞树前，无可玩赏，无人爱惜，及其飘坠，始动人情感。“也无人惜从教坠”七字，实与上句同一天生妙文。以下便从“坠”字说人。“抛家傍路”是“坠”。“思量却是，无情有思”，由无情说到有情，“坠”后思量，又为“也无人惜”下一转语。“萦损”八字，杨花之动人处，将“有思”二字坐实。“欲开还闭”，又写“坠”时情态，为“有思”之由。“梦随风万里”四句，再以杨花神魂申说情思，而飞去飞还、忽起忽落之致，虽描写入微，却极浑化。此他人所不能也。前遍杨花正面说完，故过变即说“开尽”。先以“不恨此花开尽”作一曲笔，而“恨……落红难缀”，又以衬笔作转笔。以下转入杨花去路。“晓来”三句，用“柳花入水、经宿化萍”故实，着“遗踪何在”一语，便令人黯然魂断。“春色”三句，承化萍说。沾泥入水，归途无定，而溷入泥土者较多。意既补足，语亦名隽超脱，为千古绝唱。特由一气卷舒，町畦化尽，故仍有浑灏之象，否则作算博士语，一挑半剔，非伤薄，即伤纤。东坡此等处，即不许人捧心也。“细看来”以下，以翻为收，更进一层说法。“离人”之“泪”，近承“流水”，遥应“寻郎”，于法极密，而意亦悠悠不尽。张炎曰：“后段愈出愈奇，压倒今古。”晁叔用曰：“毛嫱、西施，净洗却面，与天下妇人斗好。”愚谓此固东坡妙处，然统观全篇，格律精细，固不容豪放者藉口;而紧着题融化不涩，亦咏物之正法眼藏。谁谓才大者不受羁勒哉!