《张先·天仙子·时为嘉禾小倅,以病眠不赴府会》唐宋词汇评赏析|原文

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《张先·天仙子·时为嘉禾小倅,以病眠不赴府会》唐宋词汇评赏析

水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回,临晚镜。伤流景。往事后期空记省。沙上并禽池上瞑。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯,风不定。人初静。明日落红应满径。

【编年】

吴熊和、沈松勤《张先集编年校注》:张先于庆历三年(1043)春,为秀州判官。梅尧臣有《送签判张秘丞赴秀州》诗,此词题云“时为嘉禾小倅”,当是庆历三年至秀州后作。

【汇评】

胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷三十七引《遁斋闲览》云:张子野郎中,以乐章擅名一时,宋子京尚书奇其才,先往见之,遣将命者,谓曰:“尚书欲见‘云破月来花弄影’郎中。”子野屏后呼曰:“得非‘红杏枝头春意闹’尚书耶? ”遂出,置酒尽欢,盖二人所举,皆其警策也。

又,引《古今诗话》云:子野尝作《天仙子》词云:“云破月来花弄影”,士大夫多称之。张初谒见欧公,迎谓曰:“好‘云破月来花弄影’”,恨相见之晚也。二说未知孰是?

又,引《高斋诗话》云:子野尝有诗云:“浮萍断处见山影”,又长短句云:“云破月来花弄影”,又云:“隔墙送过秋千影”,并脍炙人口,世谓“张三影”。

又,引《古今词话》云:有客谓子野曰:“人皆谓公‘张三中’,即心中事、眼中泪、意中人也。”公曰:“何不目之为‘张三影’?”客不晓,公曰:“‘云破月来花弄影’;‘娇柔懒起,帘压卷花影’;‘柳径无人,堕飞絮无影’,此余平生所得意也。”细味三说,当以《后山》、《古今》二诗话所载“三影”为胜。

吴幵《优古堂诗话》:张子野长短句“云破月来花弄影”,往往以为古今绝唱,然予读古乐府唐氏谣《暗别离》云:“朱弦暗度不见人,风动花枝月中影。”意子野本此。

陆游《人蜀记》卷一:(乾道六年六月六日)赴(秀州)郡集于倅廨中,坐花月亭,有小碑,乃张先子野“云破月来花弄影”乐章,云得句于此亭也。

燕南芝庵《唱论》:近世所谓大乐,苏小小《蝶恋花》、邓千红《望海潮》、苏东坡《念奴娇》、辛稼轩《摸鱼儿》、晏叔原《鹧鸪天》、柳耆卿《雨霖铃》、吴彦高《春草碧》、蔡伯坚《石州慢》、张子野《天仙子》也。

杨慎《草堂诗余评》:“云破月来花弄影”,景物如画,画亦不能至此,绝倒绝倒!

李廷机评《新刻注释草堂诗余评林》卷三:张子野作乐词,有“三中”、“三影”,果奇拔,为骚弦绝唱,至今诵之,快耳赏心。

卓人月《词统》:张先以“三影”名者,因其词中有三“影”字,故自誉也。然以“云破月来花弄影”为最,余二“影”字不及。

叶盛《水东日记》:欧阳公《丰乐亭记》,“仰而望之,俯而听泉”,用白乐天《庐山草堂记》:“仰观山,俯听泉”语。张子野“云破月来花弄影”,亦用白公《三游洞序》:“云破月出”之句。

沈际飞《草堂诗余正集》:“云破月来”句,心与景会,落笔即是,着意即非,故当脍炙。

李渔《窥词管见》:“云破月来”句,词极尖新,而实为理之所有。

李调元《雨村词话》:“张三影”已胜称人口矣,尚有一词云:“无数杨花过无影”,合之应名“四影”。

黄苏《蓼园词选》:听《水调》而愁,为自伤卑贱也。“送春”四句,伤其流光易去,无后期茫茫也。“沙上”三句,言其所居岑寂,以沙禽与花自喻也。“重重”三句,言多蔽障也。结句仍缴送春本题,恐其时之晚也。

沈祥龙《论词随笔》:词以自然为尚,自然者,不雕琢、不假借、不著色相、不落言诠也。古人名句,如“梅子黄时雨”、“云破月来花弄影”,不外自然而已。

陈廷焯《云韶集》卷三:绘影绘色,神来之笔。笔致爽直,亦芊绵,最是词中高境。

王国维《人间词话》:“云破月来花弄影”,著一“弄”字,而境界全出矣。

唐圭璋《宋词简释》:此首不作发越之语,而自然韵高。中间自午至晚,自晚至夜,写来情景宛然。首因听《水调》而愁,因愁而借酒图消,然愁重酒多,遂至沉醉。迨沉醉既醒,眼看春去,又引起无穷感伤。“送春”四句,极写春去之感。人事多纷,流光易逝,往事则空劳回忆,后期则空劳梦想,抚今思昔,至难为怀。“沙上”两句,写入夜凄寂景象。“云破”句,写景灵动,古今绝唱。“重重”四句,写夜深人静,独处帘内,又因风起而念落花,仍回到惜春送春之意。李易安“应是绿肥红瘦”句,亦袭此,然太着迹,并不如此语之蕴藉有味矣。

【附录】

《至元嘉禾志》卷九《亭宇》:录事司来月亭,在郡治内旧府制东厅。考证:旧名“花月”,宋悴张子野创此亭,取“云破月来花弄影”之句。

刘过《天仙子》“初赴省别妾”:别酒醺醺容易醉。回过头来三十里。马儿只管去如飞,牵一会。坐一会。断送杀人山共水。是则青衫终可喜。不道恩情拼得未。雪迷村店酒旗斜,去也是。住也是。烦恼自家烦恼你。

又:彩笔恹恹慵赋咏。斗草闲来寻小径。西园春事只供愁,当好景。成孤另。春又那知人欲病。 洗尽残妆临晚镜。淡玉一团浆水莹。强持檀板近芳樽,云遏定。 君须听。 低唱月来花弄影。

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